Базовая палитра гель лаков для начинающих: Стартовый набор гель-лаков мастера маникюра

Как нанести лак на акриловую картину

Неровная отделка вашей картины, некоторые части матовые, другие глянцевые, могут очень оттолкнуть зрителя.

Единая отделка подчеркивает цвета и является отличным способом придать вашим картинам профессиональный вид и добавить долларов к продажной цене.

Ни одна техника лакировки не подходит для любой ситуации.Текстура поверхности краски, желаемая отделка, скорость завершения и т. Д. — все это влияет на то, какой метод лучше всего использовать.

Кстати, это еще одна хитрость номер 1, чтобы ваши акриловые картины выглядели как масляные …

Лакирование акриловых картин

Что такое лак?
Тонкий защитный слой между готовой окраской и атмосферой. Он должен быть прозрачным, бесцветным и хорошо сцепляться с поверхностью краски, но при этом его можно будет удалить, не влияя на картину.Обычно это смесь смолы и растворителя, которую наносят на картину, когда она полностью высохнет — с акриловыми красками это может быть в течение 24 часов.

Акрил притягивает грязь
Акриловые краски отличаются от масел, потому что они более эластичны при высыхании, оставляя более мягкий внешний вид, чем масла.

Это облегчает прилипание грязи и пыли, эта мягкая кожа может затруднить удаление лака, поэтому некоторые преподаватели советуют размещать акриловые краски за стеклом, а не покрывать лаком.

Тем не менее, я всегда лакировал свои картины в соответствии с надлежащей процедурой, так как я предпочитаю эстетику без стекла.

При правильном нанесении лака и технике он может не только увеличить долговечность картины, но и улучшить качество отделки — превратить матовый в глянцевый и придать цветам новую яркость.

Почему?

Когда акриловая краска высыхает и вода испаряется, маленькие капельки полимера (связующим веществом акриловых красок является акриловый полимер) объединяются в одну массу — в этом ключ к мягкости.

Они также оставляют очень крошечные микропоры, которые остаются открытыми для элементов, которые снова собирают пыль.

Если вы покроете краску более твердой поверхностью, это поможет защитить ее от экстремальных температур или влажности, а также обеспечит слой, который можно очистить, вместо того, чтобы пытаться удалить частицы пыли, въевшиеся в слой краски.

Если в будущем лак нужно будет удалить, убрав с ним всю пыль и грязь, и заменить новым слоем, вам нужно будет иметь возможность вытереть лак обратно, не повредив краску.Для этого вам понадобится изоляционное пальто.

Что такое изоляционное покрытие?

Изоляционное покрытие — это прозрачный слой среды, который физически отделяет нижележащий слой краски от наносимого лака.

Когда для растворения лака используется растворитель, изолирующий слой предотвращает его попадание на слои краски, где может произойти повреждение.

Golden Soft Gel (Gloss) , разбавленный водой, является подходящим изоляционным слоем. Обеспечивает адекватное выравнивание и пенообразование.См. ( Как нанести изоляционный слой на акрил )

Pro tip: Изолирующий слой также имеет решающее значение при нанесении матового лака на впитывающую поверхность, чтобы предотвратить появление мутного или «матового» вида. Этот матовый вид возникает из-за того, что лак и растворитель впитываются в основу, в то время как матирующий агент остается открытым на поверхности, где он выглядит как белое твердое вещество.

Смесь для торта — это краска, мягкая и подвижная. Следующий слой марципана — изоляционный слой, немного толще, но все же гибкий, последний слой глазури — это лак — более твердый, немного более хрупкий, но защищает торт внутри.

Шаг 1. Что выбрать: распылитель или кисть?

Я рекомендую наносить лак кистью для работ, которые достаточно гладкие и неподвижны. т.е. акрил, масла. Однако, если поверхность слишком пастообразная, в укромных уголках будут оседать лужи лака.

Я всегда оцениваю поверхность и текстуру, чтобы увидеть, что больше подходит: кисть или спрей. Если у вас есть деликатные мультимедийные произведения или работы с высокой текстурой, то вам подойдет спрей-лак.

Совет для профессионалов: Если вы используете пастель или мел, рекомендуется сначала исправить их пастельным фиксатором.

Как подготовиться к лакировке с помощью кисти

• Убедитесь, что вы нанесли изоляционный слой .
• Протрите поверхность безворсовой тканью. Убедитесь, что он чистый и сухой.
• Разместите картину горизонтально в непыльном помещении . Если вы покрываете лаком стороны холста, вы можете слегка приподнять каждый угол с помощью небольшого куска дерева, чтобы картина не прилипала к поверхности ниже.
• Используйте чистую кисть , а затем используйте эту кисть только для лака. Если вы торопитесь, воспользуйтесь другой кистью, которая, по вашему мнению, полностью чистая. Я уже делал это раньше, и полиуретан, высохший на акриловой краске, отслоился и обработал картину, не лучшая идея.
• Найдите чистую банку По той же причине, что и кисть, лак любит чистоту!
• Ровная, беспыльная зона . Вам нужно оставить картину в этом положении на час или два

Шаг 2: Как нанести лак кистью

1. Возьмите чистую широкую кисть — я обычно использую 2- дюймовую плоскую нейлоновую кисть, вы можете использовать кисть для «лака», но это не обязательно. Я бы не рекомендовал кисть декоратора, так как на ней будет слишком много следов кисти, вам нужна кисть, гладкая на ощупь, чтобы вы могли просто скользить по поверхности.

2. Налейте немного лака в неглубокую посуду . Так легче контролировать количество лака на кисти.

3. Положите свою работу на доску — Я использую кусок МДФ или газету, на вас обязательно попадут брызги и / или потеки.

4. Работать нужно быстро, но осторожно — Наносите длинными ровными движениями, чтобы покрыть поверхность сверху вниз, переходя от одной стороны к другой.

5. Работайте бок о бок , слева направо, слегка перекрывая каждый мазок — вы стремитесь, чтобы не было видимых следов кисти

6. Как только вы покинете область, не возвращайтесь через области, которые вы сделали. Если вы это сделаете, вы рискуете перетянуть частично высохшую смолу во влажную, которая при высыхании станет мутной на темных тонах. Если вы пропустили какие-либо участки, дайте им полностью высохнуть и снова нанесите лак. Лучше 3 тонких слоя, чем 1 толстый.

7. После лакировки . Я часто накрываю свою картину доской немного больше холста, опираясь на подпорки, чтобы она парила и уменьшала количество пыли, которая могла упасть на влажный слой лака.В качестве альтернативы, я поставлю их большим полотном, когда лак будет полусухим, лицом к стене.

Как наносить аэрозольный лак

• Протрите поверхность безворсовой тканью. Убедитесь, что он чистый и сухой.
• Разместите картину вертикально в непыльном помещении . Это очень важно, это не будет притягивать столько пыли, как по горизонтали, и не даст вам переутомиться — создавать трассы.
• Поместите картину на доску, которая больше холста.
• Встряхните, встряхните, встряхните… а затем еще раз встряхните. Это бит, который вы читаете на обратной стороне банки, затем встряхиваете в течение 10 секунд и нетерпеливо начинаете распылять. Установите таймер на свой телефон, что угодно, чтобы гарантировать, что вы встряхиваете, что может в течение 2 минут, оно того стоит, чтобы закончить ровно.
• Нанесите спрей на равном расстоянии от полотна . На расстоянии не менее 30 см — это естественная тенденция приближать руку к холсту, так что просто помните об этом.
• Регулярно проверяйте форсунку на предмет засоров. По своей природе лаки-спреи очень легко забиваются, но я держу рядом с собой тряпку и холст для тренировок, чтобы я мог очистить сопло, проверить поток брызг на холсте для практики и снова заняться реальным. Я обнаружил, что мне приходится делать это несколько раз, когда я распыляю лак.
• Встряхните, встряхните, встряхните… а затем снова встряхните.
• Распылите край . Начните с холста и закончите после того, как холст распылит доску под ним. Это обеспечивает равномерное покрытие.
• Работайте тонкими слоями. 2-3 слоя должно быть хорошо, но может быть до 20-50 для суперглазурного эффекта. Это личное предпочтение, поэтому экспериментируйте.

1. Измените поверхность на глянцевую
2. Сделайте поверхность более матовой
3. Обеспечьте более единообразную отделку на различных участках картины
4. Увеличьте насыщенность цвета
5. Защита лакокрасочной поверхности
6.Обеспечение простоты очистки
7. Защита от УФ-излучения

Повышение насыщенности цвета и блеска

Вы когда-нибудь замечали, насколько лучше выглядит дорожное покрытие во время дождя? Отражение воды на тротуарной плитке придает им фантастический вид, как и цвета на картинах.

Когда на пигменте присутствует стойкий блеск, он выглядит более насыщенным и насыщенным.

Первоначально в масляной живописи глянцевый эффект придает масло, однако со временем, когда масло высыхает, на самом деле блеск дает лак.

Различные покрытия одной и той же марки обычно можно смешивать в пределах каждого типа продукта или использовать последовательно для достижения любого желаемого уровня блеска.

Pro Tip: Предупреждение при использовании матового лака, если не правильно смешать матирующее средство (которое является белым) иногда может оставить молочный оттенок на ваших картинах. Особенно это заметно на черных.

Защита и простота очистки поверхности краски

Поскольку лак имеет более твердую поверхность, чем высохшая акриловая краска, он помогает защитить его.

При правильном нанесении изоляционного слоя и лака картину можно будет легко очистить. При правильном использовании растворители, использованные для удаления лака, не проникнут через изоляционный слой и не повредят пленку краски.

Защита от УФ-излучения

Стабилизаторы ультрафиолетового света, которые можно найти в некоторых современных лаках, рассеивают УФ-излучение до того, как они попадают на поверхность картины. Эти лаки особенно полезны, если вы используете материалы, не обладающие высокой светостойкостью.Он не сделает поверхность полностью светостойкой, но значительно уменьшит эффекты.

Если у Вас есть другие вопросы по лакировке, оставьте комментарий в графе ниже.

Вам также может понравиться:

1. Джеймс Бернштейн, хранитель изящных картин предлагает более техническое описание лакирования акриловых картин на веб-сайте Golden Acrylic.
2. Как нанести изоляционное покрытие на акриловую картину
3. 3 причины, по которым художники покрывают свои картины лаком, и почему некоторые художники этого не делают
4. 7 вопросов, которые следует задать себе перед тем, как лакировать картину маслом

Советы по рисованию акрилом для начинающих

Акриловая краска — отличное средство для начинающих, потому что она относительно недорогая, водорастворимая, быстросохнущая, универсальная и щадящая. Если вам не нравится окрашенная область, вы можете дать ей высохнуть и закрасить ее в считанные минуты. Поскольку акрил — это пластичный полимер, вы можете рисовать на любой поверхности, если она не содержит воска или масла.В отличие от масел, акрил можно использовать без токсичных растворителей и легко смыть водой с мылом. Изучите уловки ремесла, и вскоре вы сможете охватить своего внутреннего Леонардо да Винчи, Винсента Ван Гога или Рембрандта, используя прощающую среду, которую эти художники никогда не знали, когда создавали свои великие произведения.

Покупка краски и кистей

Многие компании производят акриловые краски в жидком или жидком виде, а также пастообразную или маслянистую консистенцию. У художников будет предпочтительный бренд, основанный на таких аспектах, как доступные цвета и консистенция краски.Проверьте светостойкость пигмента, посмотрев рейтинг Американского общества испытаний и материалов на тюбике.

Вам не нужно покупать коробку с 64 разными цветами, хотя, в отличие от цветных карандашей, которые у вас были в детстве, краски можно смешивать для получения бесконечного разнообразия результатов. Вы можете начать с 10–12 основных цветов и оттуда смешивать оттенки. На самом деле вы можете начать с даже меньшего количества, если у вас есть основные цвета: белый, черный и коричневый.

Вам понадобятся кисти с жесткой щетиной для густой акриловой краски и кисти с мягкой щетиной для акварельных эффектов.Вы столкнетесь с множеством размеров и форм (круглые, плоские и заостренные), а также получите ручку разной длины. Если у вас ограниченный бюджет, начните с маленького и среднего размера фундук (плоская заостренная кисть). Фундук — хороший выбор, потому что если вы используете только кончик, вы получите узкий след от кисти, а если надавите, то получите широкий. Также пригодится хорошая плоская кисть среднего размера. В зависимости от того, какой кромкой вы рисуете, мазок может быть шире или тоньше.Это даст вам более четкий мазок, чем кисть из фундука.

Современные синтетические кисти могут быть отличного качества, поэтому не ограничивайте свой выбор кистями, сделанными только из натуральных волос, например из соболя. Ищите кисти, на которых волоски быстро поднимаются, когда вы их сгибаете. С кистями вы, как правило, получаете то, за что платите, поэтому чем они дешевле, тем больше вероятность выпадения волосков. Пакеты разнообразия часто содержат кисть для деталей, фундук, плоскость среднего размера и 1-дюймовую плоскость для подготовки больших площадей.

Другие материалы, которые могут быть полезны, включают круглые кисти для нанесения штрихов сухой кистью (например, для рисования меха и текстуры) и стилус для размещения идеальных крошечных круглых точек или переноса нарисованного рисунка на поверхность с помощью трансферной или графитовой бумаги, но вы этого не делаете обязательно понадобятся эти материалы на старте.

Опоры: принадлежности для рисования

Подходящие опоры для акрила включают холст, холстовые доски, деревянные панели и бумагу. Все, на что будет прилипать акриловая краска — проверьте, если вы не уверены.Если вы покупаете готовый холст или доску, убедитесь, что он был загрунтован чем-то подходящим для акрила (большинство из них).

Для акрила можно использовать деревянные, стеклянные или пластиковые поддоны, но смывать всю засохшую краску может быть утомительно. Одноразовые палитры — бумажные подушечки, на которых вы отрываете верхний лист и выбрасываете его, — решают эту проблему. Если вы обнаружите, что краска сохнет слишком быстро, попробуйте палитру, предназначенную для того, чтобы краска оставалась влажной. Краска наносится на лист вощеной бумаги, помещенный поверх влажного куска акварельной бумаги.

Сохраняйте акрил влажным

Одна из ловушек для начинающих художников может заключаться в том, что пока они медленно и осторожно работают над своей картиной, акриловая краска на их палитре сохнет. Когда они идут, чтобы перезагрузить кисть краской, они обнаруживают, что это стало неработоспособным, и они требуют, чтобы они снова смешали цвет, что может быть непросто. Чтобы этого избежать, сначала нарисуйте самые большие формы вашей композиции и работайте быстро, используя самую большую кисть, как можно дольше.Оставьте детали и кисти меньшего размера на конец. Работайте от общего к частному. Это также поможет вашей картине не стать слишком тугой.

Имейте под рукой средство для ухода за растениями, чтобы распылять краски на палитре, чтобы они не высыхали во время работы. Вы также можете распылять воду прямо на холст или бумагу, чтобы краска оставалась работоспособной и для различных эффектов рисования, таких как капли и мазки.

Вы также можете продлить время их высыхания, смешав цвета со средой, которая называется разбавителем, такой как Liquitex Slo-Dri Blending Medium.

Регулировка цветов краски

Акриловые краски имеют тенденцию высыхать темнее, чем они есть во влажном состоянии, особенно с недорогими красками, которые имеют более высокое соотношение связующего вещества и пигмента. В этом случае нанесите несколько последовательно более светлых слоев краски, чтобы добиться желаемого цвета. Такое наслоение часто улучшает картину, добавляя сложности и богатства цвету.

Краски для учеников также имеют тенденцию быть более прозрачными. Чтобы противостоять этому, добавьте к краске крошечный кусочек титанового белила или крошечный кусочек белого левкаса, который похож на краску, похож на акрил, но более тонкий.Это немного осветлит (подкрашивает) цвет и придаст вам желаемую непрозрачность. Вы также можете добавить цвет, похожий, но более непрозрачный, на более прозрачный, например, от желтого кадмия до прозрачного желтого. Если вы пытаетесь полностью покрыть нижележащий слой, закрасьте его левкасом или средним серым перед нанесением следующего цвета.

Уход за кистью

Не перегружайте кисти во время рисования — несколько более тонких слоев создают лучший цвет, чем толстые шарики — и удерживайте или вытирайте большие количества с наконечника, так как его трудно вытащить, если он там сохнет.Краска, засохшая в области наконечника, может испортить ваши кисти. Во время рисования держите кисти в воде, чтобы краска в них не высохла. Используйте емкость с мелким слоем воды, чтобы кисти оставались влажными, не замачивая ручки (что приведет к отслаиванию лака), и другой контейнер для очистки кистей между цветами.

Когда вы закончите рисовать, сразу же промойте кисти водой с мылом, убедившись, что они вернулись к основанию щетины; хорошо промойте, просушите и разложите.Храните их в лежачем или вертикальном положении так, чтобы щетина была в воздухе. Не сушите их стоя. Так размещайте их только после того, как они полностью высохнут. И никогда не храните их щетиной.

Дополнительные советы для творчества

Существует множество средств и техник для повышения универсальности акриловых красок.

Тонкая акриловая краска с добавлением воды или глазури для создания акварельных эффектов, таких как смывка и глазури. Вы также можете наносить акриловые краски густой кистью, отдельно или с гелевым наполнителем, для получения эффекта импасто, подобного эффектам масляной краски.

Акрил при высыхании образует нерастворимую водостойкую гибкую пленку краски. Это означает, что, в отличие от акварельной краски, которая водорастворима даже после высыхания, вы можете рисовать поверх предыдущих слоев акриловой краски, не опасаясь поднять цвет ниже.

Сэкономьте, купив качественные бытовые кисти для украшения. Поищите кисти не слишком толстые или срежьте половину волосков.

Акрил идеально подходит для смешанной техники и коллажей. Краска действует как клей и при высыхании становится прозрачной.Он также является хорошей поверхностью для рисования графитом, масляной пастелью и масляными карандашами.

Используйте акрил для этюдов на открытом воздухе. После высыхания водостойкая краска не испортится, если вы попадете под дождь. Благодаря быстрому высыханию и химическим свойствам он также очень полезен в качестве подмалевка для масляной живописи. Вы можете решить многие проблемы цвета и композиции вашей картины, используя быстросохнущий акрил, прежде чем переходить к масляным краскам.Только помните, что вы можете рисовать маслом поверх акрила, но не наоборот.

Руководство по акриловой краске для начинающих

Когда вы только начинаете, мир художественных принадлежностей может показаться очень пугающим. На рынке так много средств массовой информации и брендов, что действительно сложно понять, с чего начать и что вам действительно нужно в своем арсенале для художников. Помните, что это все еще зависит от личного выбора, однако ниже представлен список основных цветов, которые я бы порекомендовал.

Акриловые краски:

Есть много средств, с которыми можно поэкспериментировать, но я считаю, что акриловая краска — самая простая для новичка.Акрил щадящий, смывается водой и быстро сохнет. Художники, желающие увеличить время высыхания краски, могут смешать с разбавителями или замедлителями схватывания. Увеличение времени высыхания акриловых красок позволяет легче смешивать цвета друг с другом при работе над произведением искусства. Те, кто рисует фигурки моделей, часто используют расширители или замедлители схватывания, как и те художники, которые просто предпочитают акрил другим краскам, но им нужно немного больше времени для завершения работы.

Акриловые краски можно смешивать с широким спектром сред. Вы можете добавить много текстуры и разнообразия своему рисунку, смешав с краской другие материалы. Некоторые из вариантов включают песок, рис или макароны. Или, когда акрил высохнет, вы можете использовать другие материалы, например уголь, ручку или пастель, поверх краски.

Какие цвета мне нужны для начала?

При таком большом количестве доступных цветов, какие из них стоит купить в начале?

Все мы знаем, что можем смешивать все цвета радуги с красным, синим и желтым, однако большинству из нас нравится выдавливать нужный цвет прямо из тюбика.Перечисленные ниже цвета составляют хорошую базовую палитру, и вы сможете смешивать все цвета, которые вам нужны.

Кадмий красный — Кадмий красный — желтоватый, теплый красный и относительно непрозрачный.

Phthalo Blue — насыщенный, чрезвычайно универсальный синий цвет. В сочетании с жженой умброй он становится очень темным, а из-за его высокой способности к окрашиванию нужно лишь немного смешать с белым, чтобы получить более светлый синий цвет.

Желтый кадмий — вы можете легко создать более светлый желтый, добавив к нему белый, хотя, если вы обнаружите, что делаете это регулярно, подумайте о покупке трубки с желтым кадмием. Помните, что если вы хотите сделать желтый темнее, попробуйте добавить его дополнительный цвет, пурпурный, а не черный, который имеет тенденцию давать оливково-зеленый, а не более насыщенный желтый цвет.

Титановый белый — непрозрачный, ярко-белый цвет с сильной тонирующей способностью (что означает, что небольшое количество имеет большое значение).Некоторые производители также продают «смешанный белый», который обычно является самым дешевым и, как следует из названия, разработан так, чтобы хорошо сочетаться с другими цветами.

Mars Black — относительно непрозрачный цвет, его следует добавлять к другим цветам в небольших количествах, пока вы не используете его силу. Другой вариант — черный слоновая кость, но только если вы не брезгливо относитесь к тому, что он сделан из обугленных костей (изначально он был создан из слоновой кости).

Умбра жженая — теплый шоколадно-коричневый, чрезвычайно универсальный и незаменимый. Прекрасно подходит для затемнения тона других цветов. Сырая умбра очень похожа, но немного светлее и прохладнее.

Фтало-зеленый. Зеленые оттенки сложно смешивать постоянно, если вы не внимательно следите за цветами и пропорциями, которые вы использовали. Фтало-зеленый — это ярко-голубовато-зеленый цвет. Смешайте его с желтым кадмием, чтобы получить самые разные оттенки зеленого.

Апельсин — Да, вы можете сделать апельсин, смешав желтый и красный, но если вы часто смешиваете апельсин, вы сэкономите время, приготовив его в тюбике, поэтому купите тюбик апельсина.

Purple — стоит покупать очень темно-фиолетовый, так как вы можете потратить много краски, пытаясь смешать одну.

Другие полезные цвета

Paynes Grey — универсальный прозрачный темно-сине-серый цвет, сделанный из смеси синего и черного, часто с небольшим количеством красного.

Желтая или золотая охра — великолепный, золотистый, желтовато-коричневый.

Титановый бафф или необработанный титан — крем глубокого цвета, который можно смешивать с жженой умброй для создания тона кожи.

Птало кто? Кадмий какой?

Фтало, кадмий, нафтол, титан и диоксазин относятся к названию пигмента, который создает цвет.

Некоторые художники не используют настоящие кадмиевые краски, потому что они канцерогены (и дороги).

Некоторые из самых ярких цветов сделаны из кадмия, который является ядовитым тяжелым металлом, таким как ртуть. Если вы используете настоящие кадмиевые краски, помните, что не ешьте краску! Если вы рисуете с детьми, возможно, вам подойдут «оттенки».

Если на бутылке или тюбике написано «Желтый кадмий» (оттенок), то все в порядке. Этот (оттенок) указывает на то, что это краска, сделанная с другим пигментом, чем оригинальная, канцерогенная версия.Это также может означать, что цвет сделан из старого цвета, который больше не производится, или это более светлая версия оригинала.

Существует распространенное заблуждение, что нельзя смешивать акриловые краски разных марок. Не верьте! Это было верно только в самые ранние дни, когда 50 лет назад впервые появились акрилы. Составы, используемые разными производителями, с годами стали настолько похожими, что теперь вы можете безнаказанно смешивать бренды.

Так что продолжайте экспериментировать, помните, что искусство должно доставлять удовольствие!

На следующей неделе я буду говорить о различиях в акриловых красках — например, тяжелый корпус, текучесть, структура, размеры и т. Д.

Ниже приведены ссылки на наши любимые акриловые краски

http: // www.artshedonline.com.au/mont-marte-dimensi …

http://www.artshedonline.com.au/atelier-interactiv …

http://www.artshedonline.com.au/atelier-free-fl

вл -…

Руководство по средствам масляной живописи

Среда для масляной живописи предназначена для изменения вязкости, отделки поверхности или времени высыхания масляной краски.Знание того, когда и как использовать среду, поможет вам контролировать свою раскраску, разнообразить вашу маркировку и расширить вашу технику, предоставив вам больше возможностей рисования. Медиумы — это смесь всего нескольких ингредиентов. Это может быть комбинация некоторых или всех из них: олифы, растворителя, смолы и сиккативного средства. Понимание основ того, как ведет себя каждый ингредиент, поможет вам выбрать правильную среду и создать структурно надежные произведения искусства, которые останутся неизменными. Винсент Гордон рассказывает о том, как среды масляной живописи меняют: 1.Вязкость, 2. Обработка поверхности и 3. Время высыхания. Затем он дает хороший обзор основных компонентов масляных сред.

Материалы для масляной живописи

Винсент Гордон

1. Краски для изменения вязкости масляной краски

Модификация краски с помощью медиума может значительно изменить свойства краски. Если мы считаем, что масляная краска имеет маслянистую консистенцию, лежащую где-то посередине между жидким и жестким, то, добавив правильную красящую среду, вы можете сделать свою краску в любом случае, в сторону очень жидкой или очень густой.

Масляная краска прямо из тюбика имеет маслянистую консистенцию. Некоторые бренды жестче, а некоторые мягче.

Если требуется больше контроля над краской, например, для мелких деталей, то средство, которое снижает вязкость масляной краски, создавая контролируемую величину потока, облегчит это. Это также позволяет создавать плоские бесщеточные области, потому что краска выравнивается. Глазурные среды, алкидные среды или масла — все это сделают все это, одновременно привнеся свои собственные уникальные характеристики, такие как прозрачность в случае глазури, твердая эмалеподобная поверхность в случае алкидной среды и глубина цвета в случае масло.

По мере того, как Galkyd Lite смешивается с маслом ультрамаринового цвета, краска начинает течь сильнее, поэтому ее можно наносить кистью более контролируемым и точным образом. Он также расширил краску, сделав ее более прозрачной и менее темной.

Вы можете приобрести различные среды для увеличения потока или сделать свои собственные.

Напротив, если вы хотите сохранить следы кисти на краске или если используется малярный нож и желателен рыхлый, импасто-метод, тогда вам нужно сделать краску более густой.Обычно это делается путем смешивания с воском или гелевой средой. Гелевые и импасто-среды выпускаются различной плотности в зависимости от производителя. Тяжелые гели и жесткие среды для импасто образуют драматические, четко очерченные гребни красящего ножа, в то время как с более мягкими средами будет легче манипулировать, а края ваших меток будут более округлыми и чуть более тонкими.

Резко приподнятые края этих следов образовались в результате смешивания пасты с масляной краской и нанесения краски на холст с помощью малярного ножа.

Вы можете приобрести различных сред для импасто или сделать свои собственные.

Как приготовить среду для пчелиного воска

2. Краски для изменения поверхности масляной краски

Все материалы для рисования, независимо от их назначения, в некоторой степени изменят отделку поверхности вашей картины. Масляная краска содержит пигмент, масло, иногда осушители и чаще всего наполнитель, называемый blanc fixe, поэтому все, что мы добавляем к этой комбинации материалов, неизбежно изменит внешний вид краски после ее высыхания.

Итак, если вы хотите изменить консистенцию краски, имейте в виду, что вы также измените поверхностный блеск краски, по крайней мере, немного, и если вы пытаетесь изменить поверхностный блеск с помощью среды, вы также измените вязкость на по крайней мере, в некоторой степени. Эти две характеристики не могут быть полностью разделены и идут рука об руку. Максимум, что вы можете сделать, — это выбрать, какой из них будет приоритетным, в зависимости от модификации, которую вы хотите достичь.

Краска может быть изменена, чтобы получить любую поверхность от матовой поверхности через различные матовые блески до высокоглянцевого покрытия.Красящие материалы, содержащие воск, неизменно дают сатиновую или матовую поверхность, поскольку воск является матирующим агентом. Большое количество натуральной смолы в средстве почти всегда создает высокоглянцевую поверхность. Синтетические смолы, такие как алкид, могут варьироваться от слабого атласного блеска до глянцевого.

Масляная краска, смешанная с большим количеством 5 фунтов дамарового лака на толстой гессиановой подложке, создает очень текучий, высокоглянцевый цветной слой, который в данном примере подчеркивает переплетение гессиана.

Здесь стоит отметить, что если, например, для изменения консистенции краски использовалась среда, но полученная обработка поверхности нежелательна, то на более позднем этапе можно использовать лак, чтобы изменить это, либо добавив больше или меньший блеск готовой картины.

Винсент Гордон о том, как сделать Dammar Varnish
В этой предыдущей публикации показано, как сделать лак Damar, который можно использовать в качестве среды для рисования или разбавить для использования в качестве финального лака.

Лаки для контроля окончательного блеска поверхности.

Окончательный масляный лак называется лаком для рисунков. Они доступны в глянцевом или матовом блеске, которые можно смешивать для создания различных сатиновых покрытий.

3.Краски для изменения времени высыхания масляной краски

Время высыхания масляной краски зависит от производителя и ее рецептуры. В красках художественного уровня каждый цвет сохнет со своей скоростью, так как количество масла и пигмента различно для каждого пигмента. Время высыхания масляной краски можно значительно регулировать — сокращая время высыхания до нескольких часов или увеличивая его до нескольких месяцев.

Chelsea Classical Studio выбирает питательные среды, помеченные как жирные или постные, чтобы вы знали, какими характеристиками они будут обладать.

Жировые среды медленно сохнут

Высокое содержание масла в среде означает более длительное время высыхания, позволяя дольше открывать краску и больше времени для манипуляций с краской. Эти типы материалов считаются «жирными», поэтому, если вы рисуете слоями, их лучше всего использовать на средней и последней стадиях, чтобы добавить глубины цвету. Следует избегать перекрашивания жирных сред более постными, быстро сохнущими смесями красок, так как жирная среда будет медленно расширяться по мере отверждения, разрывая более постный слой выше, который уже сформировал твердую пленку, вызывая растрескивание.

Вы можете приобрести различные медленновысыхающие масляные среды или изготовить их самостоятельно.

Постные среды быстро сохнут

Если более длительный открытый период нежелателен и требуется быстросохнущая среда, часто будут использоваться осушители вместе с большим количеством растворителей и смолы и небольшим количеством масел. В зависимости от точного соотношения, используемых ингредиентов и области применения, этот тип среды может высохнуть на ощупь в течение ночи.
Сиккативная среда добавляется в масляную краску по капле с помощью пипетки для увеличения скорости высыхания.

Вы можете приобрести различные быстросохнущие масляные среды или сделать их самостоятельно.

Изготовление быстросохнущей среды

Как показывает опыт, если количество растворителя примерно в два раза превышает количество смолы и масла вместе взятых, то полученная среда должна быть быстросохнущей, поскольку растворители испаряются относительно быстро. Если вы добавляете сиккатив, делайте это экономно, так как из-за слишком большого количества высохшая пленка краски станет хрупкой. Часто бывает достаточно добавления нескольких капель, обязательно добавляя не более 10% от общего объема среды.Осушители для металла, доступные производителю, такие как Cobalt Driers, нельзя купить на открытом рынке в концентрированном виде, вместо этого они поставляются в разбавленном виде и готовы к использованию в качестве сиккативного средства. По этой причине невозможно сделать собственный автономный сиккатив, но вы можете сделать быстросохнущую среду, объединив в нужных количествах растворитель, смолу, масло и сиккатив.

Пример количества материалов для быстросохнущей среды:
600 мл скипидара (вдвое больше смолы (даммара) и масла (стоячего масла) вместе)
200 мл лака Dammar
100 мл Stand Oil
90 мл Сиккатив кобальта — 10% от общего объема остальных ингредиентов.(Общий объем всех ингредиентов, которые вы хотите добавить, составляет 900 мл.)

Компоненты средств рисования

Среды для масляной живописи обычно содержат один или все следующие ингредиенты, добавленные к растворителям, таким как уайт-спирит со слабым запахом или скипидар.

Масло

Самая простая масляная краска — это просто пигмент, связанный в олифе путем измельчения порошка в масло. Высушивающие масла — это масла, которые при поглощении кислорода естественным образом образуют твердую пленку.Наиболее часто используемым маслом как в масляной живописи, так и в масляных красках является льняное масло. Вязкие масла, такие как масло льняного семени, добавят твердости среде, но для уменьшения сопротивления при чистке щеткой потребуется определенное количество разбавителя с помощью растворителя или более текучего масла, такого как льняное масло холодного отжима. Рафинированные масла, такие как льняное масло щелочной очистки, обладают высокими смачивающими свойствами и легко растягивают краску. Другими менее широко используемыми олифами являются сафлоровое масло, маковое масло и масло грецкого ореха, которые имеют некоторые сходные характеристики, но различаются по скорости высыхания, смачивающей способности и эффектам пожелтения.

Масла при смешивании с краской обладают тремя основными характеристиками. Одна из наиболее полезных характеристик — способность масла снижать консистенцию краски без значительного ухудшения стойкости цвета. Это может быть важно для получения тонких, плавных мазков кисти, избегая при этом размытых цветов. Вторая характеристика — текучесть масла или легкость, с которой жидкость движется по поверхности. Краску можно сделать более жидкой с помощью масла, но при этом ее можно будет контролировать, потому что она не потечет и не потечет, как если бы вы использовали растворитель.Краска будет скользить по холсту, легко покрывая большие площади. Третья важная характеристика заключается в том, что масла увеличивают время высыхания масляной краски, поэтому отлично подходят для техники смешивания и позволяют обрабатывать влажные участки в течение более длительного периода времени.

У нас есть широкий выбор олиф.

Чистая масляная краска слева смешивается с льняным маслом до консистенции, которую можно наносить щеткой, как показано справа.

Смола

может происходить от природы, например, смола дамара, смола скипидара лиственницы Венеция или смола бальзама, или она может быть синтетической, например кетонной смолы или алкидной смолы.При растворении смола связывает все другие ингредиенты в среде вместе, позволяя смеси затвердеть в виде одной когезионной пленки при высыхании. Смола также является основным определяющим фактором глянца поверхности материала. Упомянутые выше испытанные и испытанные смолы, как известно, достаточно гибкие, чтобы их можно было безопасно наносить на брезентовую основу, которая сжимается и расширяется при изменении температуры.

У нас есть ассортимент смол для масляной живописи .

Сушилки

Темные и светлые сиккативы

Сиккативы бывают светлого или темного цвета, темные сиккативы, такие как кобальт и марганец, являются самыми мощными и поэтому будут иметь заметное влияние на скорость высыхания вашей краски, но они могут вызвать изменение цвета при использовании с более светлыми оттенками краски.Кальций и цирконий (белые сиккативы) более мягкие, увеличивая скорость высыхания краски менее значительно, чем темные сиккативы. Белые сушилки бесцветны, поэтому не повлияют на более светлые оттенки краски, такие как белый и бледно-голубой. Кобальт на сегодняшний день является наиболее широко используемым осушителем в масляной живописи из-за его высокоэффективной сушки. Осушитель можно смешивать с краской напрямую, но используйте его экономно, добавляя всего несколько капель в краску.

Мокрые масляные картины могут стать причиной хаоса, когда приближаются сроки выставок.Полезный, но довольно сложный подход, позволяющий избежать того, чтобы один цвет постоянно оставался влажным, — это создать палитру цветов со сбалансированной скоростью высыхания. Если, например, вашим белкам требуется шесть дней для высыхания на ощупь, а вашим голубым — три дня, добавление пары капель сиккатива к белкам на палитре каждый раз, когда вы их используете, поможет повысить скорость высыхания белой краски. чуть ближе к синему. Создание образцов цвета и указание времени высыхания наиболее часто используемых цветов может помочь вам создать очень эффективную систему сушки.

У нас в наличии большой выбор размеров Cobalt Siccative.

Заключение

Навигация по огромному количеству доступных средств масляной живописи и выбор подходящего для вашего намеченного назначения может показаться сложной задачей, поэтому многие художники часто придерживаются того, что, как они знают, работает. Это, конечно, нормально, и мы все как художники делаем это, поскольку это помогает определить стиль рисования, но также может ограничивать и предотвращать эксперименты.

Я считаю, что хороший способ подумать о том, какие материалы использовать перед началом покраски, — это рассмотреть как окончательный внешний вид поверхности, так и то, как вы хотите нанести краску. Вы хотите, чтобы краска выглядела глянцевой, матовой или что-то среднее? Быть гладким или фактурным? Прозрачный или непрозрачный? Вам нужно немного перетащить кисть или вы хотите, чтобы она текла гладко? Некоторое знание материалов может облегчить ваши идеи и поможет вам подтолкнуть картину так или иначе по мере ее продвижения.

Изучение средств рисования — это не только вдохновляющий и поучительный опыт для художника, но и тесная связь с инструментами нашей профессии, вовлечение нас во все аспекты творческого процесса, что позволяет нам реализовывать наши личные видения гораздо более целенаправленно. .

Материалы и оборудование для масляной живописи в магазине Jackson’s

Другие статьи о масляной живописи в блоге

Почтовая оплата заказов на художественные материалы, отправленные стандартно на адреса континентальной части Великобритании, бесплатна для заказов на сумму 45 фунтов стерлингов и более.

Finding Your Happy Medium — лучшая среда для масляной живописи для вашей работы

Какую среду для рисования лучше всего использовать?

Ниже приведен краткий обзор нашего руководства по материалам для масляной живописи , которое поможет вам найти подходящий материал для рисования. В конце концов, «лучший» материал для рисования — это тот, который лучше всего подходит для вашего процесса и вашей работы.

Наша миссия в Gamblin — вести масляную живопись в будущее, создавая материалы, соответствующие историческим рабочим свойствам, но при этом более безопасные и долговечные.

Роберт Гамблин на раннем этапе принял решение разработать ряд современных средств рисования на основе алкидной смолы, полученной из соевого масла, а не дамара (также называемого «даммар»), по двум основным причинам. Во-первых, смола дамар усиливается по мере старения (особенно при использовании отдельно в качестве окончательного лака) и придает присущую ей хрупкость слоям краски. Алкидная смола, полученная из соевого масла, придает слоям краски прочность и гибкость.

Во-вторых, damar требует сильных растворителей, таких как скипидар, при составлении сред.Алкидная смола может быть приготовлена ​​в среде с использованием мягкого растворителя, такого как Gamsol, или вообще без растворителя, в случае наших красок, не содержащих растворителей.

На лицевой стороне нашего Путеводителя по материалам наши материалы разделены на три категории:

1. Contemporary: Galkyd, Galkyd Lite и Neo Megilp, которые сделаны из алкидной смолы и Gamsol. В совокупности это быстросохнущие краски для традиционных и современных техник окраски
2. Без растворителей: Гель без растворителей, жидкость без растворителей и сафлоровое масло для поддержки техник окраски без растворителей
3. Необработанное Материалы: натуральных высыхающих масел (льняное семя, подставка) и Gamsol

Мы определили Galkyd Lite и Neo Megilp как «отличные места для старта».”

Как выбрать лучшую среду для масляной живописи?

Самая полезная часть Руководства по средам при выборе правильной среды для ваших нужд находится в таблице на обратной стороне, где мы просим вас учитывать две важные характеристики — Рабочие свойства и Скорость сушки .

Рабочие свойства

Гель без растворителей

Рабочие свойства описывают ощущения краски и ее влияние на цвет.Низкая вязкость (тонкая) Жидкие среды легко увеличивают стекание масляных красок с кисти и сохраняют следы кисти.