Меню Закрыть

Правила смешивания красок: Смешивание красок: правила, получение различных оттенков

Содержание

Получение розового цвета из различных красок

Комбинации розового беспроигрышны, когда нужно обновить дизайн, создать интересные образы и рисунки. Предложения рынков и магазинов не всегда подходят для задуманной идеи. Необычных сочетаний можно добиться самостоятельно, если знать, как из красок получить розовый цвет.

Различные тона розового цвета пользуются большой популярностью при отделке квартир и домов.

Характеристики и состав розового цвета

Его основные особенности:

  • не является частью основного цветового спектра;
  • ненасыщенный, в отличие от родственного красного;
  • объединяет в себе множество похожих тонов.

Состав ингредиентов: белый и красный. При смешивании с другими варьируется от ягодного (на основе синего) до лососевого (на основе апельсина).

Оттенки делятся на подгруппы:

  • светлые и теплые;
  • светлые и холодные;
  • средние теплые;
  • средние холодные;
  • бледные;
  • яркие.
Простые и сложные оттенки розового.

Получение базового розового цвета

Базовый розовый характеризуется как светло-красный. Для его получения используют большинство стандартных пурпурных и алых тонов. Каждый из них дает свой оттенок, поэтому пропорции смешивания для создания базового цвета будут зависеть от выбранных красок.

Применяют 2 способа:

  1. Красный разводят с водой. Насыщенность можно отрегулировать, добавляя большее или меньшее количество жидкости.
  2. Смешивают белый и красный. При изменении пропорций цвет получается ярче или светлее.

Универсальные правила смешивания красок для получения розового

Чтобы получить яркие или, наоборот, сдержанные тона, можно «поиграть» с красками. Но есть универсальные правила.

Выбор красного

Характер красного в цветовой гамме повлияет на конечный результат выполненной работы. Например, ярко-алый даст натуральный тон, кирпично-красный – персиковый, кроваво-красный – цвет фуксии.

Выбор основ

Смешивать краски можно, если они относятся к одной группе и имеют однородный химический состав.

Выбор несочетаемых ингредиентов ведет к неравномерному распределению материалов, трещинам, расслоению.

Например, если акварельные и акриловые краски взаимодействуют между собой, то масло с другими основами смешивать нельзя.

Порядок действий

Чтобы избежать перерасхода материалов и не испортить их, смешивание нужно производить поэтапно:

  1. Подготовить просторную емкость, чтобы жидкость перемешивалась легко и свободно.
  2. Развести часть основы с нужным количеством выбранного колера, тщательно размешать. Покрыть смесью образец поверхности и посмотреть, как состав поведет себя при высыхании.

Если пробный результат устроил, можно приступить к окрашиванию, если нет – следует провести коррекцию.

Особенности получения розового из различных красок

Для получения желаемого оттенка определите вид краски.

Художественные

Самые распространенные варианты:

  1. Акварель. При работе с ней роль осветлителя выполняет вода. В стандартном наборе палитры можно найти кармин. При разбавлении его жидкостью получается нужный тон. Отрегулируйте его насыщенность количеством воды.
  2. Гуашь. Также создается на водной основе. Она немного теряет яркость после высыхания, особенно при смешивании. Чтобы усилить эффект, добавьте больше красного или нанесите смесь вторым слоем.
  3. Акрил. С его помощью можно регулировать получение нужного оттенка. Акрил обладает водоотталкивающими свойствами и стойкостью, однородно ложится на поверхность, быстро сохнет. Достаточно подобрать к основе колер и смешать до получения результата.
  4. Масло. Такие краски сложнее в применении. Их свойства лучше изучить заранее, чтобы получить чистый, а не желтоватый и грязный оттенок. Для работы лучше использовать льняное масло. Схема работы та же, что и с гуашью. Но если та при высыхании светлеет, то масло, наоборот, темнеет.
Оттенки розового широко распространены в живописи.

Строительные

Ими окрашивают фасады, стены и потолки. Глянцевые краски яркие и блестящие, матовые приглушенные и бледные. Для их приготовления выбирают белую основу и универсальный красный колер. В емкость вливают белила, понемногу добавляя краситель и перемешивая до получения результата. Делают это с помощью строительного миксера, чтобы избежать крапин и прожилок.

Пищевые красители

Белых пищевых красителей не выпускают, их заменяет сахарная пудра. Приятный розовый тон можно получить, смешав ее с водой и красным пищевым порошком. Добавлять его надо понемногу из-за высокой концентрации красителя. В качестве замены можно использовать натуральный ягодный или свекольный сок.

Получение различных оттенков

Комбинированные оттенки состоят из 3 или более основных цветов.

Добавив в красно-белый замес несколько контрастных капель, можно получить неожиданно интересные результаты.

Грязно-розовый

Для получения используются алый, белый и серый.

Ярко-розовый

Коралловый, цикламен, фуксия – все эти оттенки называют ярко-розовыми, но между ними есть некоторые отличия. Смешав с белым насыщенный красный, можно получить морской коралл, взяв немного желтого – цикламен. Капля сиреневого дает оттенок фуксии.

Правила смешивания красок для получения различных оттенков розового цвета.

Розово-персиковый

Теплый персиковый получается, если добавить кирпичный.

Розово-сиреневый

Этот жизнерадостный тон образуется при смешении розового и голубого.

Другие

С помощью коричневого получается «розовая глина». При добавлении синего возникает холодный эффект розового тумана. Серый придаст основе дымчатый, пепельный тон.

Таблица получения розовых оттенков

На итоговый результат влияют пропорции. В этой таблице представлены наиболее распространенные варианты.

ЦветаПропорцииРезультат
Белый и алый2:1Базовый тон
Белый, алый и кирпичный2:1:1Персиковый
Белый, алый и фиолетовый2:1:1Фуксия
Белый, алый и желтый2:1:1Цикламен
Белый, алый и серый2:1:1Грязный тон
Белый, алый и голубой2:1:1Сиреневый

Возможные трудности

Можно ошибиться с оттенками, а также с их сочетанием между собой. Угадать правильные пропорции – это еще одна проблема, потому что переход от одного тона к другому имеет тонкие грани, а лишнее количество краски может испортить итог. Сложности могут возникнуть, если не учесть укрывистости полученного состава – его способности скрывать цвет поверхности при нанесении. От этого зависит расход материала.

Помощь специалистов

В поисках неповторимого оттенка иногда проще избежать экспериментов и обратиться к помощи профессионального колориста. В крупных строительных магазинах есть каталоги и образцы. Выберите нужные вместе с продавцом-консультантом. Смешивание колеров происходит в устройствах, которые позволяют получить желаемую комбинацию.

Дополнительные рекомендации

Выбирая ингредиенты, рассмотрите палитру всех оттенков розового. Изучите информацию о материалах. При большом объеме взвешивайте ингредиенты, чтобы было легче повторить итог, при малом измеряйте дозировку количеством капель.

Для определения укрывистости сделайте пробу: прокрасьте черно-белые участки до полного исчезновения разницы в оттенке между ними.

Запишите, какие краски и в каких пропорциях вы использовали, чтобы удачный эксперимент можно было повторить.

Смешиваем масляные краски правильно | ART LIFE Виктории Латка

«Все в мире относительно!» — сказал как -то Альберт Энштейн. Одно относительно по отношению другого. Добывания новых оттенок в живописи не исключение!

Какой бы обширной ни была ваша палитра, при работе над картиной не обойтись без смешивания масляных красок. Такая необходимость обязательно возникнет, когда потребуется получить дополнительный оттенок. Живопись — гибкий инструмент передачи увиденного, находясь при этом в особом состоянии. А цвет помогает самовыражать свою творческую натуру, используя язык красок. Об огромном мире масляных красок и принадлежностях читайте в общей статье

Смешивание цветов в масляных красках
– процесс щепетильный, волнующий и увлекательный. Разыскивая новые оттенки, мы становимся чуть-чуть «АРТ-истически»  богаче и лучше понимаем всю силу цвета.  

При смешивание цветов могут получаться новые оттенки

  Однажды я услышала такую фразу от одного человека: «Объясните, плиз, почему при смешивании красного с синим получается не чистый фиолетовый, а грязь какая- то! Как получить чистый фиолетовый?» Все дело тут в оттенках цвета. Ведь красный и синий могут иметь множество оттенков.

Смешивание масляных красок и таблица оттенков в помощь

 Как вы думаете, сколько существует оттенков в мире? Более 1000 оттенков! Конечно, среди производителей масляных красок для живописи вряд ли найдется хоть один с таким количеством оттенков. Тем не менее, многие из них предлагают широкую палитру.

Богатая палитра Lefranc Bourgeois -120 цветов и оттенков

 Например, краски которые я использую в практике: французские Lefranc & Bourgeois – краска высокого качества, 120 цветов и оттенков по 20 мл, 40мл и120 мл  Rembrandt от Royal Talens — голландская краска высокого качества с широким выбором 120 цветов и оттенков, по 15 мл и 40 мл, белила выпускаются по 60мл и 150 мл эта фирма также выпускает серию Van Gogh, но в меньшем количестве. Вот еще одни французы-

Pebeo хорошего качество, 60 оттенков по 37 мл и 80 мл.

Также я пользуюсь английскими производителями красок Georgian от Daler& Royney, здесь можно купить очень большие тюбы 200 мл, правда всего имеется 57 оттенков. Нравятся немецкие Lukas — около 70 оттенков по 37 мл и 200 мл. Mussini, вот еще краски прекрасного качества, имеют 108 оттенков по 35 мл и 150 мл. Есть немного итальянских Oil Master от Ferrario, их всего 50 цветов и оттенков. Имеется в моем арсенале немного и «Ладоги», их насчитывается 54 оттенка, в тубах 46 мл, 60 мл и 120 мл

Кстати, я родилась недалеко от озера Ладога, поэтому их купила чисто интуитивно, из- за названия. Ностальгия, по-видимому….

  А знаете ли вы, сколько оттенков может различить глаз обычного человека? Не тренированный глаз человека может видеть около 180 оттенков, а также около 10 степеней насыщенности. Как же научиться видеть и различать больше? Покажется банальным, но научиться чувствовать более тонко оттенки можно тренировкой!

Если натренировать глаз, то и увидеть можно более 360 оттенков. Это почти в 3 раза больше! Невероятно, не правда ли?

Например, сколько цветов и оттенков вы можете различить на природе, в лесу. «Ну, тут же один зеленый, немного желтого и коричного!»- Скажут многие. Соглашусь, но чтобы написать лес на холсте, художник должен использовать множество оттенков и цветовых тонов того же зеленого, желтого и коричневого. Чтобы деревья, травинки, камушки были не одной зелено- коричневой массой леса на холсте. А иначе, это получится детский рисунок.

Кстати дети до определенного возраста пользуются именно чистыми красками и не рискуют их смешивать между собой.  Глаз у художника-практиканта натренирован, так как он постоянно работает с колорами. Другими словами, чтобы интересно живописать, необходимо чувствовать характер цвета

: гамму, тональность, насыщенность.

 Это покажется странным, но тень от красной машины на белом снегу слегка фиолетового оттенка. До художественной школы, где я училась на художника по декорированию интерьеров фресками и росписью стен, я бы сказала, что тень от машины серая, но не сейчас! Я научилась видеть те оттенки, которые раньше видела иначе. Практика смешивания и тренировки, помогают намного шире видеть цвет.

 Сочетая цвета, необходимо экспериментировать. Но чтобы проще было получить желанный оттенок, созданы специальные таблицы, где отмечена цветовая гамма для смешивания. Начинающему живописцу не сразу понятно, что с чем смешивать и в каких пропорциях, чтобы получить, например, пурпурно-розовый или «такой этакий» красивый оттенок.
Таблица в помощь : 

Смешивание масляных красок таблица 1

Смешивание масляных красок таблица 2

Смешивание масляных красок таблица 3

 Подобными таблицами пользуются не только художники-новички, но и опытные живописцы. Они помогают сэкономить время поиска и краски. Да-да, краски…. Смешивать придется, а неправильные и грязные замесы красок, скорее всего, выкинуться.

Знаете ли вы, что глаз некоторых животных видит не только цвет, а даже ультрафиолет. Кошки, например, видят мир цветной, но ограниченный в оттенках. Собаки видят все вокруг в черно-белом цвете. Хотя, о животных, которые рисуют, такого не скажешь. Собака по имени Сэм прекрасно ориентируются в цвете.

 Как можно делать смешивания масляных красок

 Под термином «смешивания» подразумевается, конечно, смешивание краски на палитре, чтобы получить новый интересный оттенок.  Но, краску можно смешивать и на холсте, не для того, чтобы получить новый оттенок, а ради интересных эффектов. Некоторые методы, которые делают картину интереснее.

Существует три основных техники «слияния» краски в живописи маслом:

  1. Физическое.
  2. Наложение красок.
  3. Примыкание цветов.

 О первом способе мы говорили выше: нужно соединить два и более выбранных оттенка и хорошо перемешать для получения однородного цвета. Как получить нужные цвета при смешивании красок, можно посмотреть в таблице или постараться интуитивно определить оптимальное соотношение.

Получить новые цвета при смешивании красок и таблицы

 Второй способ предполагает наложение поверх хорошо подсохшего мазка краски одного цвета, другого прозрачного слоя. В результате происходит необычное слияние цветов. Эта техника требует определенного мастерства и знания лессировочной техники. Получается потрясающий эффект – словно один цвет просвечивается сквозь другой. С недавнего времени, я увлеклась таким смешиванием сухих красок на холсте, ради интересного оттенка.

Нанесение прозрачного оттенка на высохший слой

Оттенки, созданные путем наложения красок, отличаются от полученных простым смешиванием. Попробуйте, к примеру, на кадмий желтый нанести прозрачный розовый и сравните с традиционным оранжевым цветом. Он будет иной, глубже что ли. Получить такой оранжевый первым способом не получиться.

Слева лессеровочное смешивание, с право- путем перемешивания

Третий способ смешивания цветов самый необычный. Его используют опытные мастера. Суть: добиться оптической иллюзии возникновения нужного цвета за счет близкого соседства двух и более других оттенков. В этом случае мелкие мазки составляющих цветов располагаются максимально близко друг к другу и под нужным углом.

И при дальнем расстоянии глаз человека может увидеть цвет, которого там нет. На  первом фото вверху, например, глаз может зафиксировать оранжевый, но ведь там только красный и желтый. Вам тоже так показалось? Одним словом, оптическая иллюзия…

 Освоение техники смешивания красок

 Начинающим художникам стоит в первую очередь попрактиковаться в физическом соединении разных цветов. Здесь тоже не все так просто, как может показаться на первый взгляд. Важно понимать,

какие краски смешивать. Прозрачные краски можно соединять между собой, получая новые прозрачные оттенки. А вот при их соединении с кроющей краской получится новый кроющий колор.

 Есть хитрость и при соединении двух кроющих цветов разной светлости. Нужно делать мелкие мазки темной краской по светлой основе, иначе смешения не получится.

Смелые смешивание масляных красок создадут интересную картину

 Освоив этот способ, начните практиковать лессировку – нанесите на темный тон более светлый прозрачный оттенок, затем еще светлее и добейтесь сквозного проявления цветов. Получилось? Значит можно экспериментировать с соседством мазков.

 Масляные краски можно и нужно смешивать, главное – запоминайте пропорции, иначе повторить найденный оттенок будет сложно.  Сделайте свою таблицу, которая поможет вам в начале.Развивать цветоощущение полезно, пусть даже методом проб и ошибок.

Если вы хотите заглянуть и понаблюдать за Развитием современной живописи, то приглашаю вас почитать отдельную статью на эту тему. Вам будет определено интересно узнать современные подходы к искусству!

 Кстати, за последние 200 лет, диапазон цвета сильно расширился. Новые, насыщенные  оттенки появились и в живописи, позволяя человечеству творить в разных  контрастах, тем самым обогащая мир живописи.

На десерт: Видео идея как нарисовать пейзаж быстро, легко и сказочно!

Друзья, чтобы статья не затерялась среди множества других статей в паутине интернета, сохраните ее в закладках. Так вы сможете вернуться к прочтению в любой момент.

Задавайте ваши вопросы внизу в комментариях, обычно, я отвечаю быстро на все вопросы

 

Мастер-класс смотреть онлайн: Основы смешения акварели

Сегодня я бы хотела рассказать Вам немного об акварели и о том, как её смешивать. То, что я рассказываю — скорее, моё понимание темы, так что если кто-то будет с чем-то не согласен, не ругайтесь, но пишите и мы разберёмся вместе! 🙂

Итак, начать я бы хотела с самого основного — с цветового круга. Я сделала самый простой цветовой круг, чтобы было примерно понятно, о чем я буду говорить дальше.

Первое, что вам нужно знать о смешение цветов — чем ближе цвета находятся друг к другу в цветовом круге, тем ярче и чище будет получаться их смесь. То есть, если смешать жёлтый с синим — получится зелёный цвет, если же смешать жёлтый с фиолетовым — серовато-коричневый оттенок. Конечно, первая смесь будет казаться намного более чистой и яркой, чем вторая. Это вы можете заметить на следующей фотографии.

Теперь немного о самих красках. В пределах одной цветовой группы существуют цвета с разным подтоном — например, лимонная и кадмий жёлтый средний. Мы видим, что лимонная краска ближе к синему цвету, а кадмий жёлтый светлый — к красному.

То же самое можно сказать и о синих, и о красных цветах и вообще о любых цветах находящихся в одной цветовой группе.

Лимонная находится в цветовом круге ближе к синему, чем кадмий жёлтый средний, соответственно будет давать в смешении с синим более чистый и яркий цвет, а кадмий жёлтый средний в смешении с тем же синим даст более интересный и «тусклый» оттенок.

То же самое с жёлтыми и красными цветами. Смешав кадмий жёлтый средний и кадмий красный (сверху), которые стоят друг к другу достаточно близко, получится яркий и чистый оранжевый. Если же я смешаю лимонную и карминовую (снизу), два цвета, которые находятся дальше друг от друга, чем первые два, смесь получится намного менее яркой и не такой чистой.

Это правило может также пригодиться, если вам нужен определённый цвет, но он слишком яркий и бросающийся в глаза. Смешав его с тем, что находится напротив в цветовом круге, вы можете приглушить имеющийся цвет, убрать излишнюю яркость. Это работает, все по той же схеме — цвета находятся на самом далёком расстоянии, поэтому при смешении нейтрализуют друг друга.

Соответственно, к розовому я добавила стоящий напротив — зелёный. Только совсем капельку, этого будет достаточно, чтобы убрать яркость, но сохранить оттенок 🙂

Теперь вы знаете, что если вам нужно получить насколько это возможно яркий «вырви глаз» цвет, вы будете обращаться к цветам, стоящим друг к другу близко 🙂

Немного о свойствах акварельных красок. Во-первых, они обладают разной прозрачностью: есть совсем прозрачные краски, а есть плотные. Например, розовый хинакридон и кадмий красный. При смешении их с одним и тем же жёлтым оранжевые получаются немного разные : в первом случае он более прозрачный и лёгкий, а во втором более плотный. Это свойство так же следует учитывать, и использовать в зависимости от нужного вам результата.

Еще одно свойство, которым могут обладать акварельные краски — грануляция. Это свойство присуще скорее краскам профессиональных серий, но неплохо бы знать о нем и начинающим художникам. Грануляция — это выпадение частиц пигментов в осадок, наиболее заметна она при большом разбавлении краски водой. Это создает интересный узор на бумаге, а если вы смешаете гранулирующую краску с какой-нибудь другой, они будут разделяться и заливка будет неравномерной. Это свойство нужно учитывать и использовать аккуратно, в зависимости от эффекта, которого вы хотите добиться. Для примера слева не гранулирующий голубой цвет, а справа гранулирующий церулеум.

Также отдельно хотелось бы поговорить о пигментах. Как мы знаем, практически все краски состоят из пигментов и в некоторых красках их бывает два, три или даже больше. И иногда незнание пигментов, входящих в состав ваших красок, может не очень хорошо отразиться на рисунке. Приведу пример, у меня есть натуральная сиена жженая (коричневая краска) и ее имитация. Цвета вроде бы похожи, но натуральная сиена жженая (справа) состоит из пигмента номер 7 — это натуральный землистый пигмент, обладающий спокойным красновато-коричневым цветом, немного выпадающий в осадок —, а имитация ее состоит из целых 3 пигментов, причем ни один из них не является натуральной сиеной, зато есть и желтый, и красный пигменты! Натуральная сиена жженая в смешении с ультрамарином дает красивый жемчужно-серый цвет, а имитация ее из-за наличия желтого в составе дает не очень чистый зеленоватый цвет.

Теперь немножко примеров применения всего вышесказанного на практике! Здесь у меня нарисованы 3 листика и для каждого из них я смешала по 2 цвета: жёлтый и синий. Но в первом случае цвет листика очень сочный, даже нереально яркий — как вы уже могли догадаться, для него я смешала лимонную и ярко-голубую, цвета, стоящие максимально близко друг к другу, поэтому цвет очень чистый, «вырви глаз» салатовый 🙂 Я бы не советовала использовать такую смесь в больших количествах, если вы хотите добиться цвета натуральной зелени — он все-таки слишком яркий, но, если добавить в него каплю оранжевого, цвет будет теплее и уже сойдёт за цвет свежей травы, если добавить чуть больше красного — это уже цвет пожухлой листвы, а если немного ультрамарина — получается приятный цвет теневых листьев солнечным утром) чуть ниже — кадмий жёлтый и ультрамарин. Эту смесь мы тоже с вами видели и, по-моему, это очень натуральный цвет для листьев, например, в ботаническом иллюстрации. Здесь можно поиграться с количеством жёлтого и синего — добавьте больше кадмия и у вас есть чудесный оливковым цвет, больше ультрамарина — ещё один прекрасный цвет для теней, а если добавить каплю фиолетового — подойдёт для деревьев поздним вечером или даже ночью!) наконец, листочек справа — для него я использовала ору жёлтую и ультрамарин. Как видите, цвет достаточно тусклый и лишь отдалённо напоминает цвет листьев) но если вам нужен такой спокойный, сероватый болотный цвет — это то что вам нужно) за счёт того, что охра — довольно плотная краска, смесь тоже будет плотной, это добавит цвету дополнительной «туманности». Для деревьев в дождливую пасмурную погоду, по-моему, в самый раз! 🙂

И ещё небольшой пример. Смешав карминовую с ультрамарином (сверху), я получаю довольно стандартный фиолетовый цвет, которым, при желании, можно сделать равномерно заливку, но, смешав ту же карминовую с церулеумом, я получаю приятный лавандовый оттенок фиолетового, не сильно ядовитый и поддающийся грануляцию. Цвет будет казаться немножко разбеленным из-за того, что церулеумом — довольно плотный, будто смешанный с белилами цвет. Такая смесь будет играть на бумаге, создавая приятные глазу узоры из разделившихся пигментов и хорошо подойдёт как для цветов, так и для неба, например)

Вот и все, что я хотела вам сегодня рассказать! Надеюсь, информация была полезной и хоть немного понятной 🙂 если да, пишите, пожалуйста, комментарии и если вы с чем-то не согласны, тоже делитесь своим мнением, мне будет очень интересно 🙂 Спасибо за внимание и до новых встреч! 🙂

основные оттенки и таблица и правила соединения красок

Каждый, кто знаком с изобразительным и декоративно-прикладным искусством, знает, что 2-3 цвета при смешении дают множество оттенков. Как правильно смешивать цвета, раскрывает наука колористика. Дизайнеры создают интерьеры, пестрящие множеством тонов, причем для создания многоцветного дизайна не обязательна покупка большого количества банок краски. Достаточно взглянуть в таблицу смешения цветов, чтобы создать желаемый оттенок.

Теория цветового круга

Каждому со школьной скамьи знаком цветовой круг, содержащий 3 базовых колера: красный, желтый, синий. Существующие в огромном разнообразии и доступные человеческому зрению оттенки получаются смешением базовых цветов в определенных долях. Например, воспринимаемый глазами зеленый – в действительности, желто-синий.

Сами базовые, визуально чистые цвета невозможно сделать смешением второстепенных колеров. Поэтому при необходимости использования базовых красок придется идти в магазин.

Смена пропорций при смешении всего 2 цветов создает множество оттенков. При слиянии хроматических (спектральных) цветов, находящихся рядом в круге, получается нечистый, но хроматический нужный цвет. При комбинировании колеров, находящихся напротив друг друга в круге, получаются ахроматические тона (с преобладанием серого).

Для воплощения дизайнерских задумок желательно пользоваться классическим 12-секторным кругом Иттена, включающим основные (желтый-синий-красный), второстепенные (оранжевый-зеленый-фиолетовый), переходные теплые и холодные цвета. Круг Иттена – инструмент, с помощью которого дизайнеры и художники создают монохромные (одноцветные) и комплиментарные (контрастные) цветовые гармонии.

Как правильно смешивать цвета красок

Современная лакокрасочная продукция пестрит оттеночным разнообразием, однако при смешении красок необходимо соблюдать основные правила, благодаря которым работа не будет испорчена:

  1. Недопустимо соединение жидких красок и порошковых красителей. Это может привести к сворачиванию состава.
  2. Чтобы неторопливо добиться нужного оттенка акрилового состава, необходимо понемногу добавлять растворитель для этого вида красок. Так состав будет медленнее сохнуть.
  3. Для смешения красок необходимо использовать чистую кисть.
  4. Чтобы сделать тон акриловой краски светлее, добавляют белый. Чтобы сделать темнее – черный.
  5. Чтобы масляная смесь на стене сформировала красивые оттеночные переходы, необходимо смешивать не тщательно, не до однородности.
  6. Чтобы уменьшить блеск глянцевой краски, ее смешивают с матовой.
  7. При применении масляной краски допустима лессировка: наложение темного тона, затем осветление его нанесением поверх светлого.
  8. Нежелательно смешение красок от разных производителей. Они могут разниться по химическим и физическим свойствам, в результате покрытие свернется, образуются комки.

В смешении красок нет сложности, экспериментировать можно до бесконечности. Но для получения красивого тона рекомендуется брать как можно меньше исходных цветов (оптимально – до трех). Увеличение количества смешиваемых красок делает конечный цвет более тусклым, грязным, а также повышает вероятность несовместимости.

При соединении красок на масляной основе возможны химические реакции, которые сделают окрашенную поверхность неустойчивой, блеклой, склонной к потемнению, растрескиванию. Сначала следует нанести смесь на небольшой участок поверхности, проверить, как она лежит, затем закрашивать все остальное.

Особенности получения разных оттенков

Разобравшись с правилами смешения красок, можно приступать к самому интересному – подбору оттенков.

Красные

Базовый красный постоянно в наличии в строительном магазине. Считается, что сделать его смешением второстепенных цветов невозможно, хотя довольно сносный оттенок выходит при соединении в равных долях ярко-розово-фиолетового (мадженты) и желтого. Темно-красный получается прибавлением желтизны кармину.

Цветовые вариации, основанные на красном, многообразны:

  1. Чтобы сделать малиновый, необходимо смешать красный и синий (1:1). Сделать колер светлее или насыщеннее помогают белый и черный цвета.
  2. Розовый – результат включения в красный белил (1:2). Интенсивность цвета можно менять, играя с пропорциями.
  3. Алый – красный плюс желтый (2:1).
  4. Чтобы получить бордовый, достаточно капнуть в красный пару капель насыщено-синего цвета (либо пожелтить с минимальным количеством черного).
  5. Вишневый получается слиянием тепло-красной и фиолетовой красок (3:1).
  6. Варьируя пропорции красно-фиолетового, добиться роскошного пурпурного не удастся. Единственный вариант – отыскать ярко-красную краску без желтизны, немного подсинить ее.
  7. Добавление белил в кирпичную краску дает персиковый.
  8. Смесь цвета крови и светло-фиолетового – фуксия.
  9. Розово-оранжевый – результат слияния белил, алой и тепло-желтой краски.

Зеленые

Слияние желтого и синего (2:1) создает насыщенную зелень, а если взять базовые колеры в противоположной пропорции, получится цвет травы – синевато-зеленый. Зеленых оттенков так же много, как красных:

  1. Прибавка к зелени белил дает мятный цвет.
  2. Хаки – это тепло-зеленый с минимальным включением коричневого.
  3. Салатовый создается добавлением в зеленый желто-белой смеси. Если получится слишком много желтизны, ее можно убавить синим цветом. Если взять минимум желто-белого, оттенок будет называться изумрудный.
  4. Чтобы зелень стала темнее, добавляют черный.
  5. Хвойный цвет выходит при комбинации зеленый-желтый-черный.

Синие

Базовый синий получить смешением второстепенных колеров фактически невозможно. Можно соединить голубой и фиолетовый, но получится темно-синий, который придется осветлять белилами.

Какие оттенки можно создавать:

  1. Синий и желтый (1:1) дают насыщенный синевато-зеленый. Чтобы его осветлить, добавляют белила.
  2. Бирюзу получают добавлением в циановый небольшого количества зеленого.
  3. Берлинская лазурь образуется смешением синего и салатового (1:1).
  4. Добавление красного в синий (1:2) дает сумеречный (фиолетово-синий).
  5. Соединение синего и мадженты (1:1) дает интенсивную (королевскую) синеву.
  6. Для затемнения базового цвета включают черный (3:1).

Фиолетовые

Сине-красная смесь визуально выглядит как фиолетовый, но грязный, его придется улучшать дополнительными оттенками. Если взять синий и красный в соотношении 2:1, то получится холодно-фиолетовый, если в обратном – теплый.

Мнение эксперта

Захарова Ирина Юрьевна

Профи по клинингу с 15-ти летним стажем. Наш лучший эксперт.

Задать вопрос

Лавандовый получают подбеливанием. Темный тон получается включением черного. Пурпурный образуется, если красного взять больше, чем синего.

Серые

Стандартные серые оттенки получаются вариациями черно-белого. Также применяется зелено-бело-красный микс, но цвет оказывается желтовато-серым. Если хочется получить голубовато-серый, необходимо соединить синий, оранжевый, белый. Для красновато-серого необходим бело-желто-фиолетовый микс.

Если в перечисленные комбинации не добавлять белила, то выйдет черный цвет. Чтобы создать цвет, напоминающий небо ночью, необходимо в готовый черный влить голубой и чуть-чуть белил.

Желтые и оранжевые

Желтый – базовый, создание его смешением второстепенных колеров невозможно. Нечто схожее, но грязное, получается слиянием зеленого и оранжевого. Зато желтый используется для создания множества оттенков:

  1. Для создания лимонного соединяют белила и желто-зеленый.
  2. Для солнечного цвета в теплый базовый капают несколько капель красно-белого.
  3. Горчичный делают желто-красно-зелено-черным миксом.
  4. Если зелень слегка пожелтить, выйдет оливковый.
  5. Насыщено-оранжевый – красно-желтая комбинация, а светло-оранжевый – розово-желтая.
  6. Для создания кораллового берут насыщено-оранжевый, белый, розовый (1:1:1).
  7. Персиковый цвет – желто-бело-оранжево-розовая смесь.
  8. Рыжий – оранжевый с незначительным добавлением коричневого.
  9. Золотой выходит, когда в желтый капнуть буквально пару капель красного.

Коричневые

Коричневый цвет интересен тем, что создается разными комбинациями:

  1. Стандартный вариант – красно-зеленый (1:1).
  2. Все три базовых колера в равных долях.
  3. Серо-оранжевый.
  4. Для создания красновато-коричневого берут фиолетовый, зеленый, оранжевый.
  5. Чтобы сделать желтовато-коричневый, используют желтый и фиолетовый.
  6. Терракотовый цвет – сине-оранжевая смесь.
  7. Охра – сложный желто-бело-красно-сине-зеленый микс. Желтизна должна преобладать.
  8. Цвет табака – красно-молочно-зеленая смесь.

Белые

На основе белил создают множество пастельных оттенков. Наиболее распространенный в интерьерном декоре – бежевый, получаемый белением коричневого. Для изменения оттенка можно пожелтить.

Мнение эксперта

Захарова Ирина Юрьевна

Профи по клинингу с 15-ти летним стажем. Наш лучший эксперт.

Задать вопрос

Сочетание белил и желтого создает молочный. Добавление охры в белила создает роскошный цвет слоновой кости. А цвет кожи создается смешением молочного, голубого и ярко-красного.

Таблица смешения цветов

Таблица пригодится малярам, дизайнерам интерьеров, мастерам по покраске автомобилей, живописцам. В ней приведены наиболее популярные оттенки, создаваемые смешением базовых и второстепенных цветов.

Необходимый цветКак его создать
королевская (насыщенная) синьсиний + угольно-черный + пару капель зеленого
бирюзациановая синь + небольшой процент зеленого
светло-синийсиний + белила
веджвуд (фиалковый, старинный фарфор)выбелить синий + пару капель черного
фиолетовый (сиреневый)сине-красный
пурпурсине-красно-желтый
королевский (насыщенный) пурпуркрасный немного подсинить и пожелтить
темный пурпуркрасный + незначительный процент синего и черного
сливовыйкрасный + малое количество белого, синего, черного
малиновыйсиний + немного белого, алого, коричневого
серыйбело-черный
угольныйподбеленный черный
пепельныйсерый + несколько капель синего
желтовато-серыйсерый + охристый
розовато-серыйбелый подчернить + пару капель красного
зеленовато-серыйсветло-серый + немного зелени
перламутровыйбелый чуть подчернить + небольшой процент синего
коричневыйкрасно-зеленый
насыщено-коричневыйкрасно-желто-черный
терракоторанжево-коричневый
каштановыйтепло-красный + малое количество коричневого
золотисто-коричневыйподбеленный желтый (преобладающий) + красный + синий
табачныйжелто-красно-зелено-белый
горчичныйжелто-красно-зелено-черный
хакикоричневато-зеленый
авокадожелтый (преобладающий) + затемненный коричневый
бежевыйбелый + коричневый + немного пожелтить
молочныйсветло-желтый + пару капель коричневого
оранжевыйинтенсивно-желтый + небольшой процент красного
мандариновыйтепло-желтый + немного красно-коричневого
медовыйсветло-желтый + насыщено-коричневый
медныйчерный (основной) + красный + белый
охражелтовато-коричневый
солнечный (золотистый)желтый + пару капель коричневого (либо красного)
лимонныйсветло-желтый (преобладающий) + зеленый
насыщено-зеленыйжелто-голубой
травянойжелтый (преобладающий) + синий + зеленый
изумрудныйзеленый (основной) + светло-желтый
светло-зеленыйзеленый + белила + немного желтизны
салатовыйжелтый (основной) + зеленый + белый
оливковыйзеленый + небольшой процент желтого
бутылочная зеленьжелтый чуть подсинить
хвоязеленый (основной) + желтый + черный
папоротниковыйбелый (преобладающий) + зеленый + черный
леснойзеленый + немного почернить
морская лазурьбелый (основной) + зеленый + черный
розовыйбело-красный
персиковыйохристый + красный + белый
королевская (интенсивная) краснотакрасный + минимальное количество голубого
оранжево-красныйкрасный + желтый + минимум белил
томатныйтепло-красный + чуть желтого и коричневого
винныйкрасный + минимум желтого, коричневого, черного
черный глубокийкрасно-зелено-синий

Воспользовавшись таблицей соединения цветов, можно создать подходящую под интерьер краску, имея ограниченный набор красящих составов, не тратя время и силы на походы по строительным рынкам.

как получить разные колера и палитра

Акриловые краски используют для окрашивания самых разных поверхностей. Они подходят для декорирования стекол, витражей, деревянных предметов. Для творческой работы с красками требуется создание определенного оттенка. Существуют случаи, когда традиционный ровный тон не подходит, а требуется уникальный колер, подчеркивающий основную идею работы. Смешение цветов для акриловых красок предусмотрено специальной таблицей, регламентирующей колорирование.

Необходимые цвета красителей

Чтобы приступить к работе над смешиванием оттенков, необходимо подготовить основную палитру красок. Акриловые краски отличаются плотной консистенцией и насыщенным ровным тоном. С ними легко и приятно работать. Базовая палитра акриловых красок включает следующие позиции:

  • красный;
  • желтый;
  • коричневый;
  • розовый;
  • белый;
  • черный;
  • голубой.

Белый цвет в акриловой палитре представлен особым оттенком, который получил название «белила титановые».

Особенностью техники колорирования является невозможность точно спрогнозировать результат. Добавление к основе увеличенной порции вспомогательного колера делает полученный оттенок более насыщенным, поэтому подсчитать точные пропорции практически невозможно. Главное условие работы по соединению красок заключается в том, чтобы следовать основным правилам и понимать принцип технологического смешивания.

Справка! Имея в наличии 7 основных цветов, удается создать уникальные оттенки для декора любых поверхностей. Эти правила лежат в основе техники смешения акриловых красок.

Таблица смешивания цветов

Производители акриловых красок утверждают, что колорирование по специальной таблице, созданной с учетом особенностей составов, позволяет получать самые разнообразные оттенки для любого вида работ.

Таблица смешения акриловых красок представляет собой сведение двух граф, предлагающих пользователю разные варианты. В таблице отражены основные техники смешивания тонов.

Наименование оттенкаНеобходимые колеры
СалатовыйСмешение желтого, белого, зеленого
Морская волнаСоединение белого, зеленого, черного
АвокадоДобавление к желтому черного и коричневого
МандариновыйК желтому добавить красный и коричневый
РыжийКрасный смешать с черным и коричневым
БургундскийКрасный смешать с желтым, коричневым и черным
МалиновыйСмешение синего, белого, красного и коричневого
СливовыйСмешение красного, белого, синего и черного
Медно-серыйДобавление к черному белого и красного

Внимание! При работе с таблицей колорирования значение имеет то, какой цвет берется за основу, а какой цвет постепенно добавляется.

Как правильно работать с таблицей

Краски начинают смешивать, ориентируясь на информацию в таблице. При этом технологи рекомендуют придерживаться специальных правил, которые уберегают от типичных ошибок:

  • за основу рекомендуют брать самый темный или самый светлый тон;
  • к основе вспомогательные оттенки добавляют небольшими порциями, чтобы не создать переизбытка тона;
  • смешивание красок должно быть интенсивным и тщательным, из-за поверхностного размешивания может возникнуть ситуация, когда при окрашивании возникает неожиданный результат;
  • после смешивания делают контрольный мазок, который позволяет определить, как выглядит полученный колер.

После высыхания краска немного светлеет. Именно поэтому необходимо делать контрольное окрашивание. После оценки результата заказчик решает, добавить ли еще темного тона или осветлить полученный колер. Особенно важно проводить контрольное окрашивание при работе с холодными оттенками палитры. Эти тона способны вести себя по-другому после полного высыхания финиша.

Особенности работы с акриловыми красителями

Акриловые краски идеально подходят для создания колеров. Плотная консистенция, насыщенный основной цвет позволяют создавать равномерно выраженные тона, которые хорошо ложатся на подготовленную поверхность. Существует несколько особенностей, которые учитывают при работе с акрилами. Они включают учет насыщенности и выраженности оттенков.

Светлые

Светлые оттенки цветовой палитры получают путем добавления вспомогательных колеров к титановым белилам. Примером такого колорирования является получение светло-розовых тонов, медовых оттенков, вариантов бирюзового или салатового колера.

Мнение эксперта

Захарова Ирина Юрьевна

Профи по клинингу с 15-ти летним стажем. Наш лучший эксперт.

Задать вопрос

Внимание! Работу с белилами легко контролировать. Главное условие процесса – добавление колера микро-порциями.

Темные

При работе с темными тонами соблюдают обратное правило. К основе небольшими порциями подмешивают черный цвет, создавая более темный оттенок. Если при этом получается слишком темный фон, то к смеси вновь добавляют порцию основной краски.

Передозировка черного цвета часто пугает пользователей. Если произошла ошибка, то следует дождаться полного высыхания контрольного мазка и подсчитать, какое количество светлого цвета необходимо добавить, чтобы исправить ситуацию.

Зеленая гамма

Зеленый цвет не входит в основную палитру цветов. Традиционный зеленый цвет получают путем смешивания синего и желтого цветов. После тщательного размешивания зеленого тона к нему начинают добавлять вспомогательные элементы. При добавлении белил получают светло-зеленый или нефритовый оттенок. Цвета морской волны можно добиться путем добавления к зеленому черного и белого колеров.

Лиловые и фиолетовые

Лиловый и фиолетовый цвет – это особая группа красок. Холодная палитра получается в результате соединения розового и красного оттенка с черным или белым цветом. Итогом колорирования являются интересные оттенки, предназначенные для окрашивания любых поверхностей:

  • лиловый;
  • баклажановый;
  • лавандовый;
  • цвет сирени.

Оранжевые

Оранжевый колер относится к категории теплых оттенков. Оранжевый цвет получают путем соединения желтого и красного цветов, принадлежащих к основной палитре. Интенсивность цвета можно регулировать изменением пропорций основных цветов. Если добавить к оранжевому колеру белила, то результатом будет появление интересных вариантов: дынного, кораллового, светло-персикового.

Земляные

Коричневый цвет в традиционной палитре называется умброй жженой. Использование цветового круга с основой в виде умбры жженой позволяет получать разнообразные оттенки: от бежевого до древесного.

Темно-коричневый цвет получают в результате смешивания умбры жженой и порции черного колера. Бежевый оттенок, который часто используется декораторами жилых помещений, достигается за счет соединения коричневого цвета с равным количеством титановых белил.

Как правильно работать с палитрой

Для работы необходимо подготовить основные инструменты:

  • кисти для работы;
  • палитру;
  • емкости с чистой водой;
  • влажные салфетки;
  • традиционные базовые цвета.

Для рисования по центру палитры размещают титановые белила. Они позволяют получать светлые тона, а также регулировать насыщенность темной цветовой гаммы. По краям размещают остальные цвета палитры. Колер добавляют небольшими порциями. Параллельно с этим на отдельном участке палитры делают контрольные мазки и оценивают результат после частичного подсыхания созданного слоя.

Как смешивать цвета в акварели. Основы для начинающих

Давайте сначала поговорим о тонах цветов. «Тон» представляет собой количество светлого и темного в цвете, тон также определяется количеством пигмента в основном цвете, оттенок, содержащий разные количества черного или серого, тон – цвет с различными количествами белого.

Попробуйте рисовать, используя только черную краску. В своей палитре смешайте черную красу с небольшим количеством воды. Последний отсек слева стоит оставить для самого насыщенного черного. По мере того, как вы будете заполнять остальные отсеки в палитре, добавляйте в каждую смесь немного воды. В итоге, последние несколько отсеков будут заполнены сильно разбавленным серым цветом. Оставьте крайний правый отсек для чистого белого цвета (для цвета бумаги). Это полезно для того, чтобы узнать правильные пропорции воды и краски, а также для того, чтобы понять, как сделать цвет насыщенным или ненасыщенным. 

Рисование акварелью включает в себя множество смешанных цветов. Многие художники используют совсем немного цветов, чтобы получить огромное количество оттенков, тонов, полутонов. 

Термины, которые нужно запомнить:

Цвет — общее понятие, которое описывает то, как мы видим свет, отраженный от объекта, например, красный, желтый, синий, зеленый.

Оттенок — особое название цвета, которое определяется сочетанием основного цвета, тени, оттенка. Пепельный синий (Cinereous Blue), Синий Ультрамарин (Ultramarine Blue), Берлинская Лазурь (Prussian Blue ). 

Помните, что термины «цвет» и «тон» взаимозаменяемы многими людьми в вопросах, касающихся красок. 

Для художника крайне важно знать, как много оттенков может быть в его палитре. Хороший, разнообразный набор цветов поможет создать достаточное количество цветов для картин, почти любого плана. Для этой статьи мы используем набор из 12 цветов компании Sennelier. 

В этом наборе хорошо подобраны цвета. Цвета: Сиена Жженая (Burnt Sienna), Ультрамарин Темный (Ultramarine Deep), Фталоцианин (Phthalo Blue), Сепия Теплая (Warm Sepia), Лимонно-желтый (Lemon Yellow), Кармин (Carmine), Французский Вермильон (French Vermilion), Ализариновый Красный (Alizarin Crimson), Серый Пэйна (Payne`s Grey), Светлый Зеленый Фталоцианин (Phthalo Green Light), Лесной Зеленый (Forest Green), Диоксазин Пурпурный (Dioxazine Purple). 

Для более полного понимания палитры, вы можете смешивать основные цвета в цветовом круге. В наборе есть всего один желтый цвет — Лимонно-желтый (Lemon Yellow), и один основной красный — Кармин (Carmine), поэтому вы можете создать два цветовых круга, чтобы сравнить два оттенка синего (Ультрамарин Темный (Ultramarine Deep) и Фталоцианин (Phthalo Blue)). В середине цветовых кругов, изображенных ниже, находятся нейтральные цвета, которые вы можете получить в процессе смешивания. 

Нейтральные цвета создаются при смешивании взаимодополняющих цветов (цветов, которые находятся друг напротив друга в цветовом круге). Ниже приведены возможные комбинации. 

Нейтральные цвета отлично подходят для теней и ненасыщенных цветов при создании реалистичных картин. Многие художники спорят об использовании чистого черного цвета в рисовании. Это происходит из-за того, что если мы просто добавляем чистый черный цвет в картину, это делает ее простой. Используя свою собственную смесь серых цветов, можно создать иллюзию блестящей тени или темных участков, которые содержат в себе больше глубины цвета. 

Остальные цвета в этом наборе помогут создать еще больше оттенков, которые можно использовать. Вы можете заметить, что Лимонно-желтый (Lemon Yellow) при смешивании с ультрамариновым (Ultramarine) и с Фталоцианином (Phthalo Blue) дает немного различающиеся зеленые оттенки. Это небольшое изменение в оттенках приводит к большим различиям. Французский Вермильон (French Vermilion), при нанесении тонким слоем на бумагу, очень похож на оранжевый. Это значит, что в этом цвете содержится смещение к желтому. Посмотрите, как Французский Вермильон (French Vermilion) (теплый красный) смешивается с Ультрамарином Темным (Ultramarine Deep) (теплый синий). Тем не менее, смесь Французского Вермильона (French Vermilion) и Фталоцианина (Phthalo Blue) (холодный синий) представляет собой нейтральный фиолетовый. 

Важно знать про смещение цвета. Цвета всегда меняются с каждой стороны в зависимости от их расположения в цветовом круге. У желтого цвета может быть смещение к зеленому/синему или к оранжевому/красному. Используйте логику при смешивании взаимодополняющих цветов для создания серого или нейтрального, смешивание цветов с различными смещениями приводит к мутным оттенкам. Чтобы узнать больше о смещении цветов и их чистоте, читайте: COLOR BIAS OF ARTIST PIGMENTS, чтобы в дальнейшем вам было проще, особенно если вы рисуете на улице. Хорошо, что в наборе Sennelier есть светлый и темный зеленые, коричневые, фиолетовые, а также Серый Пэйна (Payne`s Grey), которые можно добавить к любому цвету, чтобы сделать его более темным. 

Как насчет вас? Пробовали ли вы смешивать все возможные варианты цветов в вашей палитре?

Источник: Ссылка

 

Поделиться статьей:

 

Размеры цвета, смешивание красок, дополнительное

6.3 ПРИНЦИПЫ СМЕШИВАНИЯ КРАСКИ

Концепция трехмерного пространства оттенка, значения и цветности обеспечивает жизненно важную основу для практического смешения цветов, но чтобы использовать эту структуру, художник должен уметь предвидеть приблизительные пути в цветовом пространстве, которые, вероятно, будут образовывать смеси красок. следовать. К счастью, несмотря на потенциальную сложность смешивания цветов с использованием физических красителей, пути смешивания красок на практике отображают узоры со значительной регулярностью, которые можно с пользой свести к нескольким простым принципам.Многие из этих принципов можно проследить индивидуально до восемнадцатого века.

Смешивание с белой краской

(1) Смешивание темной прозрачной красящей краски с увеличивающимся количеством белой краски увеличивает цветность смеси до определенной точки, за которой цветность уменьшается (рис. 6.3.1A).

(2) Разбавление слоя темной прозрачной красящей краски над белой краской также увеличивает цветность до определенного уровня, за пределами которого цветность уменьшается.Максимальная цветность, достигаемая этим прозрачным слоем, выше, чем достигаемая при физическом смешивании с белой краской (рис. 6.3.1B).

Рисунок 6.3.1. Эффект перманентного осветления ализарина малиновым путем добавления белой краски (A) и глазирования поверх белого (B). Второй метод позволяет достичь более высокого максимума цветности. Оба процесса также включают сдвиг оттенка против часовой стрелки в сторону пурпурного (справа). Сфотографированные цвета были нанесены в цветовом пространстве YCbCr с использованием программы ColorSpace Филиппа Колантони.(www.couleur.org).

(3) Смешивание непрозрачной красящей краски с с увеличением количества белой краски имеет тенденцию неуклонно уменьшать цветность по мере увеличения значения (рис. 6.3.2).

Рисунок 6.3.2. Эффект добавления белого к непрозрачным краскам. В отличие от прозрачных пигментов, добавление белого к непрозрачному пигменту, такому как кадмий красный глубокий, изначально не увеличивает цветность, а постепенно снижает ее. Эта смесь также показывает небольшой дрейф в сторону малинового цвета на плоскости CbCr (C).Сфотографированные цвета нанесены в цветовом пространстве YCbCr с использованием программы ColorSpace Филиппа Колантони. (www.couleur.org).

Смешивание прозрачных или непрозрачных красок с белой краской обычно также сопровождается незначительным или резким изменением оттенка (рис. 6.3.3A). Направление этого изменения оттенка зависит от оттенка , оттенка цветного пигмента, который является оттенком пигмента, когда он разбавляется, и поэтому поглощает пропорционально меньше света. Например, пурпурный пигмент, который поглощает 10% красного света и 50% синего света в виде тонкой пленки, будет поглощать 19% красного света (10% + 10% от 90%) и 75% синего света ( 50% + 50% от 50%), когда он вдвое толще, и поэтому будет выглядеть относительно голубоватым, когда он тонкий, и красноватым, когда толстый.Наиболее заметные сдвиги: красный> пурпурный> фиолетовый и красный> оранжевый> желтый> зеленый; Кроме того, некоторые оттенки зеленого и синего немного смещаются в сторону сине-зеленого. Таким образом, смещение оттенка, если оно есть, обычно происходит от красного к голубому или (кроме красного к оранжевому) в направлении того, что обычно считается «более холодным» оттенком. (Оттенки не следует путать с цветовым «смещением» традиционной теории цвета, которое представляет собой отклонение оттенка краски от предполагаемого «идеального» основного цвета).

Рисунок 6.3.3 . Пути смешивания различных акриловых красок Liquitex с белой, серой и черной красками, смоделированные с помощью программы drop2color от Zsolt Kovacs. Обозначение красителей см. На Рис. 6.3.6.

Смешивание с серой краской

(4) Добавление серой краски к краске с цветностью от низкой до умеренной и с таким же значением шкалы серого уменьшает цветность с небольшим влиянием на значение; добавление серой краски к краске с высоким уровнем цветности с тем же значением уменьшает насыщенность цвета и более заметно снижает значение.

Рисунок 6.3.4 . Линии смешивания Liquitex acrylic Cadmium Red Light (A) и смеси Cadmium Red Light-Titanium White-Ivory Blac k (B) со смешанным серым ( Titanium White + IvoryBlack ) того же значение (C), смоделировано с помощью программы drop2color Zsolt Kovacs

Смешивание с серой краской — часто используемая стратегия для уменьшения цветности без изменения значения; при нанесении на краски с высоким уровнем насыщенности требуется некоторая корректировка, чтобы избежать небольшого затемнения.Смешивание с серым обычно также сопровождается изменением оттенка (рис. 6.3.3B), как правило, в том же направлении, что и при смешивании с белой краской. Эти сдвиги усиливаются, если серый цвет имеет несколько голубоватый оттенок в результате смешивания большинства черных красок с белыми. Совершенно нейтральный серый (сделанный, например, с использованием необработанной умбры и черного в качестве затемнителя) устранит этот последний компонент сдвигов, но не сдвиги оттенка, вызванные полутонами цветных красок. Использование серого для уменьшения насыщенности цвета — важный инструмент, который позволяет художнику контролировать ценность смеси, тогда как традиционный рецепт смешивания с дополнительным имеет тенденцию передавать контроль над стоимостью краске.

Смешивание с черной краской

(5) Добавление черной краски к смеси цветных красок обычно снижает цветность быстрее, чем значение, вычерчивая смесь по изогнутой траектории в цветовом пространстве (рис. 6.3.5). Добавление дополнительной красящей краски необходимо для восстановления прямой траектории смеси в серии штриховки.

Рисунок 6.3.5. Эффект постепенного добавления черной краски к смеси W&N Permanent Alizarin Crimson и Flake White (A) по сравнению с идеальной серией штриховки (линия равномерной насыщенности) из той же смеси (B).Сфотографированные цвета нанесены в цветовом пространстве YCbCr с использованием программы ColorSpace Филиппа Колантони. (www.couleur.org).

Равномерно окрашенные поверхности, переходящие в более низкие уровни освещенности, представлены цветами изображения, значение которых уменьшается, и насыщенностью цвета вдоль линии однородной насыщенности (рис. 6.3.5B). Добавление только черной краски к смеси красок обычно снижает насыщенность , а также цветность и значение, и, таким образом, дает цвета теней, которые слишком низки по цветности, чтобы быть правильно соотнесенными с источниками света.Траектории смешивания обычно изгибаются к нейтральной оси, что показывает, что эта потеря насыщенности не , а является просто результатом того факта, что черная краска не является «истинным» черным, а очень темно-серым. (Я подозреваю, что основная причина в том, что добавление светопоглощающих частиц уменьшает среднее количество отражений света между зернами пигмента, что делает такое же соотношение красителя и белых частиц менее эффективным при окрашивании более темных смесей).

Эта тенденция является причиной репутации черного цвета как «мутного» цвета и характерного правила упрощенных инструкций по цвету не использовать черный.Однако при небольшом опыте эту тенденцию можно легко исправить, добавив еще немного красителя (ов) до тех пор, пока не будет восстановлена ​​необходимая цветность. Под «красителем» в примере на рис. 6.3.5 следует понимать только перманентный ализарин малиновый, а не исходный полностью светлый цвет (малиновый плюс белый). Если краситель — это полностью светлый цвет (то есть, если последний не имеет какой-либо добавленной белой или черной краски), тенденция к потере насыщенности обычно гораздо менее заметна, чем для смесей, содержащих белый, но при необходимости цветность может быть усилена с помощью прозрачная краска аналогичного оттенка.

Сильно окрашенные объекты сохраняют высокую насыщенность даже при самых низких значениях, поэтому может потребоваться окрашивание с использованием очень большого количества красителя; Чистая черная краска, являющаяся нейтральным (серым) очень низким значением, не подходит для отображения самых низких значений таких объектов.

Затемнение черным цветом может также вызвать сдвиг оттенка, который требует коррекции (рис. 6.3.3C), но эта проблема возникает с любым затемнением. Основные сдвиги: красный> фиолетовый и оранжевый> желтый> зеленый, оба из которых можно исправить, перетащив оттенок назад со следом сильного оранжевого или алого красителя.

Смешивание красок разных оттенков

Рисунок 6.3.6 . Смешивание различных акриловых красок Liquitex с другими красками этой линейки, смоделированное с помощью программы drop2color от Zsolt Kovacs.

Большинство путей смешивания красок разных оттенков не следуют прямым линиям на плоскости оттенок-цветность, и предположение, что они должны быть такими, — так называемая «ошибка цветового круга» — никогда не было фактическим компонентом традиционной теории цвета.Фактически, понятие основных цветов требует , чтобы пути смешивания красок не следовали прямым линиям, а вместо этого следовали очень разным путям в зависимости от задействованных оттенков: краски основных оттенков должны смешиваться вдоль линий, которые остаются высокими по цветности, следуя линии, которые изгибаются наружу на «цветовом круге», тогда как краски, далекие от основных оттенков, должны смешиваться по линиям, которые сохраняют низкую цветность, проходя через основные оттенки, следуя линиям, которые наклоняются внутрь на «цветовом круге».Эти предположения на самом деле верны, если мы понимаем под «основным цветом» краску, близкую к идеальным субтрактивным (CMY) основным цветам, а не к историческим основным цветам — красному, желтому и синему. Они являются следствием первых двух принципов, изложенных ниже:

(6) P — точки, которые близки к идеальным субтрактивным основным цветам, желтый, пурпурный и голубой, образуют смеси высокой цветности с отдаленными оттенками (рис. 6.3.6 A-D).

(7) Краски, далекие от желтого, пурпурного и голубого основных цветов (например,г. красный кадмий и синий кобальт) образуют смеси с высоким содержанием насыщенности цвета только с несколькими смежными оттенками (рис. 6.3.6 E-G).

Краски, промежуточные по оттенку между этими двумя группами, имеют образцы смешивания, которые являются промежуточными по характеру (рис. 6.3.6H-J).

(8) Краски, близкие по оттенку к идеальным субтрактивным основным цветам, имеют относительно ограниченный диапазон дополнительных компонентов для смешивания красок, тогда как краски, далекие от оттенка идеальных субтрактивных основных цветов, имеют дополнения и почти дополняющие друг друга удивительно широкого диапазона оттенков (Инжир.6.1.6, 6.1.7, 6.3.1).

(9) самая , дополнительная из большинства красок для прямого смешивания красок, примерно противоположна по оттенку на круге оттенков Манселла , за исключением близости к оси Y-PB , где пути смешивания систематически изгибаются через среднюю цветность зеленого .

Исключение, отмеченное в соответствии с принципом 9, является результатом того факта, что желтый и синий пигменты перекрываются по отражательной способности в зеленой части спектра (рис. 6.3.7).

Рисунок 6.3.7. Кривые спектрального пропускания для двух гипотетических красителей. Два пигмента художника могут дополнять друг друга с точки зрения отражаемого света, но далеко не дополняют друг друга, когда смешиваются вместе. После диаграммы Поупа и Лакиеша.

Рисунок 6.3.8 демонстрирует тот же эффект с реальными пигментами: лимонно-желтый и ультрамариновый синий излучают свет, который дополняет друг друга (что также можно продемонстрировать с помощью вращающихся дисков), но при физическом смешивании они образуют отчетливо зеленую смесь.Этот дрейф в сторону зеленого означает, что нам нужно искать добавки для смешивания ультрамаринового синего среди пигментов, которые более оранжевые, чем лимонно-желтые, а несколько желто-оранжевых пигментов фактически являются добавками для смешивания красок. Точно так же следует ожидать, что лимонно-желтый цвет смешивается с пигментами, более пурпурными, чем ультрамариновый синий (ультрамариновый фиолетовый примерно прав).

Рисунок 6.3.8. Ультрамарин синий и лимонно-желтый, физически смешанные.Эти цвета, хотя и дополняют друг друга (белая линия), физически смешиваются. сделать серию тусклых зеленоватых цветов. Сфотографированные цвета показаны на CbCr плоскость и вид сбоку на пространство YCbCr. Сфотографированные цвета нанесены в цветовом пространстве YCbCr с использованием программы ColorSpace Филиппа Колантони. (www.couleur.org).

(10) Независимо от того, находятся ли они близко или далеко от основных субтрактивных оттенков, краски обычно дают смеси с более высокой насыщенностью цвета с красками, которые близки по оттенку, чем с красками, которые более удалены по оттенку в том же направлении .

Это еще один традиционный принцип, который достаточно хорошо поддерживается на практике, за редкими исключениями. Пути смешивания красок для данной краски в основном расходятся веером довольно упорядоченно, и многие из очевидных пересечений путей связаны со смешением пар прозрачных красок, чьи пути в отсутствие белого имеют тенденцию проходить очень близко к нейтральной оси , в основном потому, что смеси очень темные.

(11) Смешивание с дополнительной цветной краской обычно вызывает снижение яркости, а также цветности, но со скоростью, которая зависит от задействованных пигментов, и, вероятно, будет следовать за серией оттенков только до определенного момента, если вообще будет .

В примере дополнительных компонентов для смешивания красок кадмий красный и кобальтовый зеленый путь смешивания красок близок к общему направлению серии затенения для обеих красок на короткое расстояние (две или три единицы значения Манселла) перед тем, как уйти нейтральная ось (рисунок 6.1.2A). Вы также можете заметить здесь, что распространенное предположение о том, что при дополнительном красок смешивать, самая нейтральная смесь должна быть самой темной, тоже неверно.

Смешивание прозрачных красок

(12) Непрозрачные цвета могут осветлять или затемнять смесь, но прозрачные цвета всегда затемняют .

Рисунок 6.3.8 . Эффект от добавления кадмия красного (B) и стойкого ализарина малинового (C) до темно-серого, смешанного с чешуйчатым белым и угольно-серым. Сфотографированные цвета нанесены в цветовом пространстве YCbCr с использованием программы ColorSpace Филиппа Колантони. (www.couleur.org).

Прозрачные краски пропускают свет без рассеивания; они всегда затемняют смеси, потому что работают, просто удаляя свет. Непрозрачные краски рассеивают свет; они могут осветлить более темную краску при добавлении к ней, но их эффект является условным, поскольку это зависит от баланса их влияния поглощая некоторые длины волн с их эффектом добавления отражателей оставшихся длины волн (рис.6.3.8).

Рисование прозрачными слоями требует разных способов мышления о манипуляциях с цветом, чем те, которые работают с непрозрачной краской. Краска, используемая прозрачно, не имеет единственной нотации Манселла, а остекление поверх белого может иметь любое значение от цвета тела (очень темный для большинства из них) до почти белого (Принцип 8, выше). Прозрачные слои имеют тенденцию показывать вариации цвета, которые следуют за короткими сегментами этого пути, хотя эти вариации можно устранить, если необходимо, путем наращивания до требуемого цвета в нескольких светлых слоях.Основная необходимая техника состоит в том, чтобы мысленно проанализировать каждый цвет на набор субтрактивных «компонентов», то есть оценить, сколько каждой прозрачной краски необходимо, чтобы достичь требуемого оттенка, значения и цветности путем смешивания или нанесения покрытий.

Изменено 2 ноября 2012 г. Исходный текст здесь.

<< 1 2 3 >>

Далее: Часть 7: Оттенок

Смешивание красок и узоров

Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Флип или флоп
Прямо сейчас
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Любите это или перечислите
Прямо сейчас
Самодельные особняки
Прямо сейчас
Самодельные особняки
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Самодельные особняки
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Дом моей лотереи мечты
Прямо сейчас
Самодельные особняки В тренде
HGTV Дом мечты 2021
Родной город
2021 Цветовые тренды
Идеи уютной гостиной
Модернизация кухонного шкафа
Зимние растения
Показывает
  • Особняки со скидкой
  • Брат против.Родной брат
  • Знаменитость I.O.U.
  • Кристина на побережье
  • Fixer to Fabulous
  • Флип или флоп
  • Листать 101
  • Хорошие кости
  • Помогите! Я разрушил свой дом
  • Родной город
  • Любите это или перечислите
  • Братья по собственности: Forever Home
  • Остров Реновации
  • Rock the Block
  • Правила дома для отпуска
  • Город ветров реабилитации
  • См. Полное расписание
  • Смотреть вживую
  • Смотрите полные сезоны
Увидеть больше в шоу дизайн
  • Украшения
  • Ремоделирование
  • Идеи по комнатам
  • Главная Туры
  • Стили дизайна
Узнать больше в дизайне На улице
  • Сады
  • Цветы и растения
  • Ландшафтный дизайн и ландшафтный дизайн
  • Открытые пространства
  • Обуздать апелляцию
Увидеть больше на открытом воздухе Живущий
  • Семья
  • Уборка и организация
  • каникулы
  • Развлекательный
  • Путешествовать
  • Недвижимость
Увидеть больше в жизни Как
  • Обустройство дома
  • Ремесла
  • Сделай сам
  • Апсайклинг
  • HGTV ручной работы
См. Больше в разделе «Как сделать» Лотереи
  • HGTV Dream Home 2021: примите участие в розыгрыше призов
  • Умный дом HGTV
  • HGTV Городской оазис
Увидеть больше в лотереях Магазин Фото Вдохновение
  • Информационные бюллетени
  • Журнал
  • Расписание ТВ
  • Смотреть вживую

Краска и смешивание красок — Autobarn

В Autobarn мы знаем, как помочь вам со всеми инструментами, красками и советами для проведения любого ремонта своими руками, от полного ремонта до ремонта этих раздражающих или неприглядных вмятин или царапин.Большинство небольших покрасочных работ можно выполнить дома, сэкономив деньги на ремонте.

Что вам потребуется:
1. Код краски автомобиля. В большинстве случаев вы найдете код, расположенный либо под капотом, либо на дверной коробке
2. Чистая безворсовая ткань
3. Средство для удаления воска и жира, шпатлевка и грунтовки
4. Малярная лента и различная влажная и сухая наждачная бумага
5 Базовое покрытие для вашего автомобиля
6. Прозрачное покрытие

100 000 ЦВЕТОВ В НАЛИЧИИ!

1.Инструменты и аксессуары



1а. Перчатки одноразовые Black Rocket 20pk
1b. Motospray 5 Pack Abrasive
1c. Малярная лента HyStik
1d. Съемник вмятин на присоске Garage Tuff
1e. Ремкомплект кузова Garage Tuff из 7 частей в выдувном футляре
1f. Белая маскировочная пленка Tru White

2. Препарат



2а. Concept Paints Средство для удаления воска и жира
2b. Средство для предварительной мойки и удаления жира Motospray 400G
2c. Motospray Primer & Putty 400G
2d.Motospray Spray Putty 400G
2e. Акриловая грунтовка Motospray Acrylic Primer 400G
2f. Concept Paints Акриловая грунтовка 400 г

3. Чистовая



3а. Прозрачный акриловый верхний слой Motospray 400G
3b. Concept Paints Акриловое верхнее покрытие Clear 400G
3c. Концептуальные краски Super Gloss Clear 2K 400G
3d. Кисти для ретуши Dupli-Color
3e. Краска Dupli-Color Touch-Up

Эта информация предоставляется только в качестве руководства, и при выполнении любых работ с транспортным средством следует консультироваться со специалистами.Autobarn не несет ответственности за любые убытки или ущерб, которые были понесены или понесены (включая, помимо прочего, косвенные или косвенные убытки) в результате любых телесных повреждений или ущерба собственности, понесенных или понесенных в результате использования предоставленной информации.

Подождите …

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [ ] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + ( ! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + ( ! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + ( ! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (! ! []) + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [ ] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) +! ! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + ( !! []) + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] +! ! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [ ] — (!! [])) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + ( !! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) +! ! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [ ] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) »

+ (( ! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! [ ]) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] — ( !! [])) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [ ] + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] +! ! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — [] ) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] +! ! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + ( ! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) — []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [ ] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (+ !! [ ]) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [ ] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [ ] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (+ !! [ ]) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] + (!! []) — []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [ ] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] +! ! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! []) ) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) +! ! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [])) + (+ !! []) + (! + [] + (! ! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! []))

+ ((! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + []) + (! + [] + (!! []) + !! []) + (! + [ ] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (!! [ ])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (+ !! []) + (! + [] + (!! []) +! ! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [])) / + ((! + [] + (!! []) — [ ] + []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] +! ! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + ( ! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + ( !! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] — (! ! [])) + (! + [] — (!! [])) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! []) + (! + [] + (!! []) + !! [] + !! [] + !! [] + !! [] + !! [ ]))

Инструмент для поиска краски | Селектор краски

перейти к содержанию Перейти в меню навигации Wickes
  • Строка заказа 0330123 4123
  • Список проектов
  • Обслуживание клиентов
  • Войдите или зарегистрируйтесь
Поиск Корзина Корзина 0 вернуться наверх

Просматривать

Назад
  • Магазин
    • Новое в
      • Плитка
      • Домашнее хранение
      • Ванные комнаты
      • Кухни
      Просмотреть все Новое в
    • Кухни
      • Выставочный зал Кухни
        • Посмотреть все диапазоны
        • Продажа кухни
        • Кухня Галерея
        • Брошюра о кухне
        • Офисная мебель
        • Изучите наш онлайн-тур по выставочному залу
      • Готовые кухни
        • Посмотреть все диапазоны
        • Кухонные гарнитуры
        • Мэдисон Кухня
        • Орландо Кухня
        • Кухня Огайо
        • Дакота Кухня
      • Кухонный гарнитур
      • Метчики
        • Все смесители для кухни
        • Смесители для кухни
        • Кухонные моноблочные смесители
      • Раковины
        • Раковины из нержавеющей стали
        • Керамические мойки
        • Раковины из гранита и композитных материалов
        • Установки для утилизации отходов
      • Аксессуары
        • Ручки и ручки для шкафа
        • Краска для кухни
        • Плитка для кухни
        • Хранение на кухне
        • Отопление и электричество
      • Бытовая техника
        • Духовки
        • Варочные поверхности
        • Плиты
        • Вытяжки
        • Холодильники и морозильники
        • Посудомоечные машины
      • Обувь для скинали
      • Столешницы и Тумбы
        • Столешницы из ламината
        • Столешницы из массива дерева
        • Подставки
        • Столешницы барной стойки
        • Фартуки
        • Рабочие поверхности из инженерного дерева
      • Шкафы
        • Кухонные гарнитуры
        • Декоративные панели
        • Двери для бытовой техники
        • Цоколи и карнизы
        • Винные шкафы
      Посмотреть все кухни
    • Ванные комнаты
      • Выставочный зал Ванные комнаты
        • Посмотреть все люксы
        • ПРОДАЖА ВАННОЙ
        • Галерея Ванной
        • Брошюра для ванной
        • Изучите наш онлайн-тур по выставочному залу
      • Люксы с ванной
        • Душевые и ограждения
          • Душ
          • Душевые кабины
          • Аксессуары для душа
          • Поддоны для душа
          • Душевые Панели
          • Прогулка в душевых и влажных помещениях
          • Шторки для ванной
        • Мебель и шкафы
          • Мебель для умывальника
          • Шкафы и Хранение
          • Туалеты
          • Зеркала для ванной
          • Встроенная мебель для ванной
          • Модульная мебель для ванных комнат
          • Столешницы для ванной
        • Метчики
          • Смесители для бассейнов
          • Смесители для ванны
          • Все смесители для ванной
          • Шайбы для кранов и ремонт
        • Ванны и аксессуары
          • Все ванны
          • Душевые ванны
          • Прямые ванны
          • Отдельностоящие ванны
          • Панели для ванны
          • Фигурные ванны
          • Двухсторонние ванны
        • Раковины
          • Мебель для умывальника
          • Раковины столешницы
          • Пьедестал бассейнов
          • Гардеробные Раковины
          • Настенные бассейны
          • Подставка для бассейна
        • Туалеты и аксессуары
          • Все туалеты
          • Комбинированные туалеты
          • Туалеты
          • Вернуться к стене туалета
          • Сиденья для унитаза
          • Подвесные туалеты
          • Низкие и высокие туалеты
        • Аксессуары
          • Аксессуары для душа
          • Зеркала для ванной
          • Все аксессуары для ванной
          • Сиденья для унитаза
          • Краска для ванной
          • Плитка для ванной
        • Полотенцесушители
          • Вертикальные радиаторы для полотенец
          • Современные радиаторы для полотенец
          • Горизонтальные радиаторы для полотенец
          • Электрические радиаторы для полотенец
          • Радиаторы для черных полотенец
          • Клапаны радиатора
        Посмотреть все ванные комнаты
      • Строительные материалы
        • Древесина
          • Строганная древесина с квадратными кромками
          • Обработанные пиломатериалы
          • CLS Studwork Древесина
          • Обработанный пиломатериал C16
          • Сушеные пиломатериалы в печи
          • Сушеный Пиломатериал C16
          • Доска для строительных лесов
        • Листовые материалы
          • Листы фанеры
          • Листы МДФ
          • Декоративные панели
          • Листы OSB
          • ДСП
          • Оргалит
        • Гипс и гипсокартон
          • Угловой бус и арочные углы
          • Ковинг
          • Соединения Соединения
          • Штукатурка
          • Гипсокартон
          • Ленты и клеи для штукатурки
          • Дюбели и крепления для гипсокартона
        • Цемент и агрегаты
          • Балласт и вспомогательная база
          • Цемент
          • Бетон
          • Строительство и ландшафтный дизайн
          • Декоративный камень и гравий
          • Миномет
          • Песок
        • Кровля
          • Битумные гофрированные листы
          • Стеклопластик и плоская кровля
          • Листы поликарбоната
          • Гофрированные листы ПВХ
          • Кровельный Войлок
          • Клеи и грунтовки для кровельного войлока
          • Черепица
        • Изоляция
          • Изоляция чердака
          • Изоляционная плита
          • Акриловые листы
          • Исключители проекта
          • Изоляция стен полостей
          • Трубы и куртки
        • Водостоки и дренаж
          • Эффект чугуна
          • Канальный дренаж
          • Водосточные желоба большой емкости
          • Водосточный желоб Mini Line
          • Водосточные желоба круглой линии
          • Почва и вентиляция
          • Квадратная линия водостока
        • Облицовка
          • Внешняя деревянная облицовка
          • Наружное покрытие из ПВХ
          • Внутренняя деревянная облицовка
          • Внутренняя облицовка ПВХ
          • Оконные доски
        • Кирпичи, блоки и перемычки
          • Блоки
          • Кирпичи
          • Бетонные перемычки
          • Стальные перемычки
        • Фасции и софы
          • Фасции и крышки
          • Доски для Софита
          • Профили и стыки
          • Вентиляторы и крепления
        • Защита от воды и влаги
          • Курс защиты от влаги
          • Влагостойкие мембраны
          • Защита от наводнений
          • Жидкости для ремонта крыш
          • Жидкости для защиты от воды и влаги
        Посмотреть все строительные материалы
      • Двери и Окна
        • Внутренние двери
          • Двери из дубового шпона
          • Внутренние белые двери
          • Внутренние застекленные двери
          • Внутренние двери из сосны
          • Внутренние двустворчатые двери
          • Внутренние противопожарные двери
          • Внутренние французские двери
        • Входные двери
          • Передняя и задняя двери
          • Французские двери
          • Двери патио двойного сложения
          • Гаражные двери
          • Дверные навесы
        • Дверные ручки и ручки
          • Ручки и ручки для шкафа
          • Дверные ручки
          • Наборы дверных ручек
          • Дверные петли
          • Дверные ручки
          • Дверные замки и защелки
        • Дверные рамы и крепления
          • Облицовки и рамы межкомнатных дверей
          • Наружные дверные накладки и рамы
          • Дверные петли
          • Дверные уплотнения и дефлекторы
          • Полосы и уплотнения противопожарных дверей
        • Окна
          • Окна из ПВХ
          • Деревянные окна
          • Кровельные окна
          • Карнизы
          • Оконные жалюзи
        • Встроенные двери шкафа
          • Дверные дорожки
          • Раздвижные двери на заказ
          • Модульная Гардеробная Мебель
          • Раздвижные двери для шкафов
          • Аксессуары для дверей шкафа
          • Гардеробы
        • Безопасность дверей и окон
          • Дверные болты
          • Полосы и уплотнения Firedoor
          • Замки
          • Безопасность и сигнализация
          • Безопасность окон
        • Гаражные ворота
          • Зимние сады
            • Придерживайтесь консерваторий
            • Эдвардианские консерватории
            • Викторианские консерватории
          • Дверные звонки и куранты
            • Дверные звонки и куранты
            • Дверные петли
            • Цифры и дверные аксессуары
            • Крючки
          Посмотреть все двери и окна
        • Электрооборудование и освещение
          • Внутреннее освещение
            • Освещение для ванной
            • Потолочные светильники
            • Светильники
            • Люминесцентные светильники
            • Промывочные огни
            • Кухонные светильники
            • Прожекторы
          • Выключатели и Розетки
            • Диммерные переключатели
            • Коммутаторы для помещений
            • Внутренние розетки
            • Наружные выключатели и розетки
            • Патрасы, задние ящики и заглушки
            • Умные переключатели и розетки
            • USB-разъемы
          • Электрооборудование
            • Кабель
            • Кабельный менеджмент
            • Тестеры цепей
            • Потребительские единицы
            • Дверные звонки и куранты
            • Аккумуляторы Duracell
            • Удлинители и кабельные барабаны
          • Уличное освещение
            • Все наружное освещение
            • Садовые фонари низкого напряжения
            • Пост фонари
            • Огни безопасности
            • Солнечные огни
            • Настенные светильники
            • Рабочие огни
          • Лампочки
            • Все лампочки
            • Лампы для бытовых приборов
            • Компактные люминесцентные лампы
            • Флуоресцентные трубки
            • Галогенные лампы
            • Винтажные лампы накаливания
            • Умные лампы
          • Портативное отопление и охлаждение
            • Портативные обогреватели
            • Умные обогреватели
            • Вентиляторы охлаждения
          • Безопасность и сигнализация
            • CCTV и домашние мониторы
            • Пожарная и газовая безопасность
            • Домашняя охранная сигнализация

      Рекомендации по составу красок | eramanath

      РАСЧЕТЫ ПО ФОРМУЛАМ КРАСКИ

      1.Плотность

      Плотность краски:
      Общая сумма по весу каждого ингредиента в краске
      Общая сумма по объему каждого ингредиента в краске

      2. Твердое содержание

      Содержание твердого вещества на вес краски составляет:
      Общая сумма по весу каждого твердого ингредиента в краске x 100%
      Общая сумма по весу каждого ингредиента в краске
      Содержание твердых веществ в объеме краски составляет:
      Общая сумма по объем каждого твердого ингредиента в краске x 100%
      Общая сумма по объему каждого ингредиента в краске

      3.Объемная концентрация пигмента

      Краска ПВХ составляет:
      Общая сумма по объему всех пигментов + наполнителей в краске x 100%
      Общая сумма по объему каждого твердого ингредиента в краске

      4. Критическая объемная концентрация пигмента

      Лучший способ определить критический ПВХ краски — это измерить объем сухой смеси пигмент / наполнитель краски в центрифуге и рассчитать CPVC следующим образом:
      CPVC = (расчетный объем смеси пигмент / наполнитель / объем после центрифуги) x 100
      или
      CPVC = (fx G x 100) / (dPi x Va)
      f = соотношение веса пигментов и общего веса твердого содержимого краски
      G = вес сухой пленки
      dPi = плотность смеси пигмент / наполнитель
      Va = геометрический объем лакокрасочной пленки (например,г. 250 микрон, толщина влажной пленки x длина x ширина)
      Теоретический расчет, который дает приблизительную оценку CPVC:
      CPVC = (объемный пигмент + наполнитель x 100) / (объемный пигмент + наполнитель) + ((средний пигмент + наполнитель) / 0, 93)

      5. Замена удлинителя

      Для расчета замены наполнителя по весу другим наполнителем и сохранения ПВХ:
      E = A1 x D2
      A2 x D1
      E = коэффициент для умножения на исходный вес наполнителя для расчета веса замены наполнителя
      A1 = OA исходного наполнителя
      A2 = OA заменяющего наполнителя
      D1 = плотность исходного наполнителя
      D2 = плотность заменяющего наполнителя

      6.Процент сшивки двухкомпонентных продуктов

      · Эпоксидные смолы

      Эквивалентный вес эпоксидной базовой краски составляет:
      Вес базовой краски
      Вес эпоксидной смолы (1) + вес эпоксидной смолы (2) +
      Эквивалент. Эпоксидной смолы (1) Эквивалент. эпоксидная смола (2)
      Эквивалентный вес аминового компонента более твердый составляет:
      Вес более твердый
      Вес амина (1) + вес амина (2) +
      Ур.ш. амин (1) уравнение амин (2)

      Процент сшивки = Масса тверже х Ур. базовый компонент x 100%
      Базовый вес x уравнение более твердый компонент

      Полиуретаны

      Эквивалентная масса полиольной базовой краски составляет:
      Масса базовой краски
      Масса полиольной смолы (1) + Масса полиольной смолы (2) +
      Эквивалентная полиоловая смола (1) полиол (2)
      Эквивалентный вес изоцианатного компонента более твердый составляет:
      Вес более твердый
      Вес изоцианата (1) + вес изоцианата (2) +
      Ур.ш. изоцианат (1) Соотношение изоцианат (2)

      Процент сшивки =
      Масса тверже х Ур. базовый компонент x 100%
      Базовый вес x уравнение более твердый компонент
      7. Расчет количества амина для нейтрализации водовосстанавливаемых смол
      Уравнение: A = R (AN) E
      56.100
      Где:
      A = масса амина
      R = масса нелетучей смолы
      AN = смола с кислотным числом, нелетучая
      E = эквивалентная масса амина

      8.Начальные количества гидрокси / карбокси / амидсодержащих смол в комбинациях меламин / мочевина в системах отверждения в печи
      Пусть:
      x = гидроксильное число (мг КОН для нейтрализации органической кислоты, необходимой для этерификации присутствующих гидроксильных групп)
      y = кислотное число (мг КОН, необходимого для нейтрализации одного грамма смолы)
      z = амидное число (мг КОН эквивалентно реакционной способности присутствующих амидных групп по расчету)
      Тогда: 56 грамм (моль.мас. КОН) = грамм-моль . смолы, подлежащей сшиванию
      x + y + z (мг)
      Пример: эквивалентная масса меламиновой смолы составляет 130
      Если полиэфирная смола имеет гидроксильное число 60, кислотное число 5 и амидное число 0, грамм-моль веса полиэфира составляет:
      56 грамм = 861,5 грамм
      60 + 5 + 0 мг
      Или начальные уровни для связующего могут быть полиэфир / меламиновая смола = 861,5 / 130
      Или полиэфир / амино = 87/13 по весу твердых частиц
      9.Летучие органические соединения (летучие органические соединения с давлением пара> 0,01 кПа при 20 ° C)
      VOC = вес летучих органических веществ (г / л)
      Объемная краска (без воды
      VOC = 100 — NV% — вода% x 1000 (г / л)
      (100 / плотность) — вода%
      Для покрытий на основе растворителей формула упрощается до:
      VOC = (100 — NV%) x 10 x плотность (г / л)

      10.Теоретическая укрывистость краски при данной толщине пленки:
      Сухой остаток = литры / м2
      Толщина пленки в микронах: 10
      Сухой остаток = кг / м2
      (Толщина пленки: 10) x плотность сухого остатка краски

      Цена за м2 при заданной толщине пленки:

      Цена за литр
      Теоретическая укрывистость в литрах
      Соотношение толщины стальной конструкции и поверхности:

      Толщина стали в мм 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 25 50
      Площадь, м / т стали 254 127 85 63 51 42 36 32 28 25 17 10,1 5,1

      11.Требуемое количество воздуха, чтобы оставаться ниже уровня ПДК:
      ∑ (ПДК на ингредиент x вес%)

      12. Необходимое количество воздуха, чтобы оставаться ниже нижних пределов взрываемости:
      ∑ (НПВ на ингредиент x вес%)

      13. Общие формулы для смешивания жидкостей

      A = C — B
      B = C (a — c)
      a — b
      C = B (a — b)
      a — c
      Где:
      A = масса исходной жидкости a = ее содержание в% по массе
      B — масса разбавителя b = его содержание в мас.%
      C = масса приготовленной смеси c = ее содержание в мас.%
      Для воды в качестве разбавителя, b = 0

      14.HLB (гидрофильный — липофильный — баланс) поверхностно-активных веществ и характеристики их активности
      0-4 = пеногаситель
      3-7 = эмульгирующий
      7-15 = проникающий
      7-20 = эмульгирующий
      12-20 = моющая способность
      15-20 = солюбилизирующий

      15.Правила смешивания с использованием микс-кросса

      Какое количество каждого раствора необходимо смешать, чтобы получить 62% -ный раствор из 54% -ного раствора с 92% -ным раствором?
      30 частей по весу 54% твердого раствора необходимо смешать с 8 частями по весу 92% твердого раствора, чтобы получить 62% твердый раствор.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.