Шеллак покрытие фото: Маникюр шеллак на короткие и длинные ногти

100 фото модных идей и новинок дизайна

Содержание:

1. Шеллак: главные отличия от гель-лака
2. Френч с блестками, серебром
3. Френч с дизайном
4. Треугольный френч-шеврон
5. Матовый френч
6. Френч с лунками

Французский маникюр – признанная классика нейл-дизайна. Френч отлично смотрится с любым видом покрытия: обычным лаком, гель-лаком, шеллаком. В сегодняшнем обзоре мы поговорим о френче шеллаком, как новой разновидности дизайна ногтей, которое будет радовать вас своим привлекательным видом до 3-4 недель.

Французский маникюр шеллак: главные отличия от гель-лака

Отличия между гель-лаком и шеллаком – любимая тема для диспутов среди нейл-мастеров. Гель-лак используется достаточно давно, чтобы по достоинству оценить его положительные свойства и работать с ним без особых проблем. Гель-лак легко наносится на ногти, самовыравнивается, имеет богатую палитру оттенков. Гель-лак держится на ногтях от 2 недель до месяца, в зависимости от качества покрытия.

Что касается шеллака, то он представляет собой гибрид лаков и гелей. Шеллак впервые был представлен компанией CND, которая выпустила его на рынок под патентом Shellac. На первый взгляд существенного отличия между гель-лаком и шеллаком нет. Но отличия все же имеются:

• состав – шеллак – это гибрид маникюрного традиционного лака и геля. Внешне он представляет собой тягучую массу, которая ложится на ногти ровным слоем.
• цена – выполнить маникюр шеллаком дороже. Связано это, прежде всего с тем, что шеллак идет с полной линейкой необходимых для маникюра инструментов и составов. Они идеально подходят друг другу, поэтому у вас не возникнет проблем с нанесением.
• время ношения – шеллак держится на ногтях до 1 месяца. Благодаря тягучей текстуре, он не откалывается от ногтей и не портить весь дизайн.
• цветовая палитра
  – изначально шеллак был представлен десятком основных оттенков, но сейчас палитра шеллака может похвастаться глубиной и разнообразием тонов.

Шеллак и гель-лак – два практически одинаковых покрытия по текстуре, цветовой палитре и способам нанесения. Шеллак используется для создания эксклюзивных нейл-артов для торжественных событий. Гель-лак чаще всего применяется для создания повседневного маникюра.

#1 Френч шеллак с блестками 2020

Дизайн шеллак практически не отличается от нейл-артов гель-лаком. Чаще всего используется такой же декор и способы нанесения. Что касается декора блестками, то он выполняется по краю ногтевой пластины, заменяя цветной лак.

Россыпь сухих блесток уже не актуальна, выглядит просто и банально. Используйте гель-лаки с золотым или серебряным глиттером для выделения «улыбки» френча. При желании можно украсить сухими блестками прикорневую зону.

Для дизайна используйте светлые классические оттенки: розовый, серый, прозрачный, кремовый и другие. Френч великолепно смотрится и с темными тонами: черным, фиолетовым, синим, бордовым. При этом нужно ограничиться только выделением края ногтя глиттером, от сухих блесток лучше отказаться.

#2 Френч шеллак с рисунком: идеи декора на каждый день

Тема декорирования ногтей стоит очень остро. Сегодня оттенки отошли на второй план, их место занял интересный и стильный декор. Именно от выбора того или иного рисунка зависит, как в итоге будет выглядеть нейл-арт.

Среди трендов последних сезонов можно выделить:

• декор фольгой – используйте оттиск маникюрной фольгой по краю ногтя
• фольгированные полосы – шикарно смотрятся в сочетании с матовым покрытием. В тренде матовый маникюр с негативным пространством, где закрашенные области отделяются от «пустых» с помощью тонких серебряных полос.
• аэрография – рисунок выполняется с помощью аэрографа, который под большим давлением выдувает лак на поверхность ногтей. С помощью аэрографии можно изобразить дымку на ногтях, флористику и другой витиеватый узор.
• темный декор – акценты в виде темных узоров на ногтях сегодня особенно популярны. Декор выполняется с помощью слайдеров, стемпинга или ручной росписью. Примеры таких нейл-артов вы сможете найти в большой фото-подборке в конце обзора.

#3 Френч шеллак шеврон или треугольный френч

Френч шеврон представляет собой маникюр с треугольной формой «улыбки». Девушкам очень нравится такой дизайн благодаря интересному виду и простоте создания. Если овальную форму нарисовать достаточно сложно, то треугольная «улыбка» легко создается с помощью трафаретов или маникюрной кисти.

Френч шеврон особенно красиво смотрится на квадратных удлиненных ногтях. С шевроном можно поэкспериментировать и создать разноцветный твист-френч. Для дизайна можно использовать как классический белый шеллак, так и разноцветные варианты.

#4 Матовый френч шеллак

Матовое покрытие шеллак пока находится на стадии разработки, но девушки нашли способ, чтобы сделать глянцевое покрытие матовым. Для этого используется прозрачное топовое покрытие, которое за считанные секунды сделает ваш дизайн нежным и бархатистым.

Матовое покрытие пользуется огромной популярностью у девушек:

• выглядит небанально и интересно после приевшихся глянцевых нейл-артов
• матовая текстура визуально смотрится нежно и мягко, подходит под повседневные и торжественные образы
• матовая текстура визуально «успокаивает» яркие оттенки
• матовый нейл-арт отлично гармонирует со стразами, серебряным и золотым глиттером, бульонками

#5 Френч шеллак с лунками на короткие ногти

Сочетание французского и лунного дизайна часто используется обладательницами коротких ногтей, чтобы визуально вытянуть ноготки. В дизайне можно использовать как классическую лунку, так и перевернутую, которая создает так называемый рамочный дизайн.

При создании маникюра с френчем и лунным дизайном уделите внимание направлению линий улыбки и лунки – они должны быть устремлены в одну сторону. Сочетайте 2-3 оттенка шеллака в одном дизайне, больше не рекомендуется. Что касается декора, то располагать его можно только в том случае, если на ноготках достаточно места. Это может быть кружевной декор, флористика, фольга, стразы и т.д.

Френч шеллак – отличный вариант для декора ноготков по торжественному случаю. Не каждый мастер маникюра использует в своей работе шеллак, так как для этого требуется определенный опыт. К тому же маникюр шеллаком сегодня востребован не так широко, так дизайн гель-лаком. Если вы хотите создать шикарный и эксклюзивный дизайн ногтей, который будет радовать вас на протяжении месяца, то обязательно выполните маникюр шеллаком.

7 «плюсов» и 4 «минуса»

Помимо стойкости, у шеллака есть еще несколько преимуществ. Впрочем, как и недостатков

Шеллак неслучайно стал таким популярным: одна процедура — и о визитах в маникюрный салон можно забыть на 2-3 недели. Но так ли все хорошо с этим чудодейственным покрытием? Разбираемся.

«Плюсы» шеллака

Одно из главных преимуществ шеллака — его способность держаться на ногтях в первоначальном виде от 2 до 3 недель. Кроме того, не нужно ждать полчаса, пока покрытие высохнет: шеллак затвердевает под воздействием специальной лампы всего за пару минут.

После процедуры с шеллаком вы получаете блестящее покрытие, которого при обычном маникюре можно добиться только с помощью особого «финиша».

3

Функция базы под лак

Если вы не хотите ходить с одним и тем же цветом на ногтях несколько недель, есть вариант сделать прозрачное покрытие шеллак и поверх него наносить обычные лаки. Так они будут держаться гораздо дольше, чем на «голых» ногтях.

4

Большая палитра оттенков

Когда шеллак только появился, гамма оттенков была не очень широкой. Теперь же можно найти шеллак практически любого цвета, причем они бывают не только однотонными, но и перламутровыми, с глиттером и шиммером

5

Хорошая почва для отращивания ногтей

Мечтаете о длинных ногтях? Вам будет легко отрастить их, пока они надежно скрыты под плотным слоем шеллака.

Главное – не повредить ногти при снятии покрытия, чтобы их не пришлось спиливать и отращивать заново.

6

Безвредная формула

В отличие от многих обычных лаков, шеллак не содержит в составе вещества вроде толуола или формальдегидов. Таким образом, формулу шеллака можно считать довольно безопасной.

7

Возможность самостоятельно снять покрытие

Если маникюр с шеллаком – это все-таки салонная процедура, то для его снятия к мастеру идти необязательно. Достаточно приложить к ногтю смоченный в специальной жидкости кусочек ваты, а затем обернуть пальцы фольгой, чтобы под воздействием тепла шеллак быстрее растворился.

«Минусы» шеллака

Если регулярно ходить в салон на маникюр с шеллаком, придется потратиться – это не одноразовая покупка лака для ногтей, которым можно пользоваться не один месяц. Сегодня в продаже есть наборы для домашнего использования, но справляться с задачей самостоятельно получается не у всех.

• Воздействие ультрафиолета

Специалисты говорят о вреде ультрафиолета маникюрных ламп для кожи. Чтобы защитить ее от негативного воздействия, перед процедурой нанесите на кожу крем с SPF.

• Цветное покрытие быстро «отрастает»

Стойкость шеллака, с одной стороны, – несомненный плюс. Но уже через неделю становится заметно, что ноготь отрастает: зазор между цветным покрытием и кутикулой становится все больше. Выход – либо чаще делать маникюр, либо выбрать такой дизайн, который скроет появление зазора. Например, вариант «лунного» маникюра.

• Вред жидкости для снятия шеллака

За 10-15 минут воздействия ацетона на шеллак ногтевая пластина иссушается. После его снятия нужно обязательно использовать крем, питающий и увлажняющий ногтевую пластину. Иногда приходится спиливать покрытие, чтобы оно легче растворилось под жидкостью для снятия лака — в процессе нетрудно повредить ноготь.

Маникюр шеллак с рисунком на короткие и длинные ногти

Содержание:

Нарощенные ногти известны давно, но нейл-индустрия не стоит на месте и последние ее разработки стали не менее популярны среди женщин. Речь пойдет о шеллаке – стойком покрытии для ногтей, которое позволяет сохранить красоту и эстетичность ногтей на долгое время. При этом можно не чувствовать никаких ограничений и продолжать свою обычную жизнь: выполнять обязанности по дому, заниматься спортом, ухоживать за детьми и т.д. Не обязательно использовать только однотонные варианты маникюра шеллак. Существует множество способов украшения в виде рисунков, о которых можно мы сегодня расскажем.

Шеллак с рисунком на коротких ногтях

Все большее количество женщин отдают предпочтение небольшой длине ногтя, которая является более практичной и удобной. Но это вовсе не значит, что можно забыть о красоте, моде и женственности. При этом короткой длине нужно уделить не меньше внимания, чем длинным ногтям, потому что маникюр в этом случае должен быть идеальным. Такого эффекта можно добиться с помощью шеллака, который выглядит отлично ни одну неделю.

Однотонные варианты всегда востребованы, но иногда хочется разнообразия или дополнительного украшения. Шеллак предоставляет такую возможность, но имеются и ограничения. Они связаны с небольшой поверхностью короткого ногтя, на которой можно воплотить не все идеи. Чаще всего для украшения применяют:

• геометрические узоры – простые или ломаные линии, прямоугольники, квадраты, ромбы и т.д.;
• абстрактные узоры в виде брызг или клякс;
• классику – крупный или мелкий горошек, кружево;
• французский маникюр, который может быть украшен любым рисунком.

Из всех представленных вариантов самым актуальным остается французский маникюр. Это объясняется его универсальностью и возможностью сочетаться с любой одеждой и стилем, в повседневный или торжественный день. Кроме того, покрытие ногтей таким способом смотрится максимально естественно и подходит для любой длины ногтевой пластины.

Шеллак с рисунком в красной и розовой палитре

Красный цвет на ногтях – один из любимейших у женщин. Он символизирует роскошь, красоту, смелость и яркость. Больше всего он уместен на вечерних мероприятиях, но сейчас используется повсеместно в любое время дня. При создании рисунка на красном шеллаке наиболее красивым будет сочетание с золотым, белым и черным цветами. При использовании нескольких разных оттенков необходимо правильное оформление, иначе можно получить безвкусный маникюр.

Черный цвет в маникюре с помощью шеллака

Черный – новое веяние в нейл-арте, но монохромный маникюр в таких темный оттенках выбирают далеко не все. Чаще всего он применяется для оформления узоров черным песком, которые рисуются на контрастных поверхностях.

Шеллак с рисунком в белом цвете

Белый цвет нечасто используют в качестве основного фона. С его помощью создают и монохромный, и разноцветный вариант. Обычно его применяют для создания свадебного маникюра или френча. Кроме того, он отлично подходит для декоративного оформления в виде:

• точек, горошка, крапинок на основном фоне другого цвета;
• зимнего маникюра – для рисования снежинок и морозных узоров;
• геометрических рисунков – линий, ромбов и т. д.;
• цветов в различных вариациях – простых и сложных;
• градиентов с цветными гель-лаками.

Вариантов его использования много – из них можно выбрать подходящий для конкретного случая.

Синие оттенки

Применение синего не ограничивается только монохромными вариантами или морской тематикой. Его активно применяют для создания зимних мотивов на ногтях, а также популярна известная всем гжель. Носить такой маникюр нужно «уметь», но при грамотном оформлении он подойдет для любого мероприятия: для повседневной носки применяют монохромный маникюр, а для торжественных случаев – его украшают кружевами и рисунками.

Прозрачный шеллак

Уникальной возможностью отрастить ногти желаемой длины, сохранив при этом их естественный и аккуратный вид, является использование прозрачного шеллака. При этом ногтевая поверхность становится крепкой и глянцевой, что говорит об уходе за ногтями. При отрастании длины, края покрытия практически совсем не видно, что позволяет носить его долгое время без ущерба для внешнего вида ногтей. Такой вариант применяется, но все же не очень часто, поскольку женщины отдают предпочтение цветному шеллаку.

В качестве основного применяют цветной гель-лак, а для прорисовки отдельных деталей и элементов используют вспомогательный, прозрачный. Такой подход позволяет создать наиболее привлекательный внешний вид ногтя.

Вензеля на ногтях

Вензель в своем первоначальном значении – это написание инициалов с помощью вязи. Такой способ подписи применяли для украшения семейных ювелирных украшений, одежды, платков, посуды. В нейл-арте это понятие значительно расширилось. Сейчас таким термином обозначается любое переплетение витиеватых узоров или линий, которое создает красивый уникальный рисунок на поверхности ногтя. Такой способ украшения позволяет добиться неброского, но стильного маникюра.

Что такое шеллак?

Разработано много различных техник и составов для укрепления и покрытия ногтя, поэтому в них достаточно легко запутаться. Например, под гель-лаком и шеллаком обычно подразумевают одно и то же, но это не так. В оригинале шеллак – это название продуктов для нейл-арта американской компании CND, которые называются Shellac. Продукт под этим названием был создан в 2010 году и совместил в себе свойства сразу двух материалов: лака и геля. К тому времени, как оригинальный шеллак завоевал популярность, другие производители стали выпускать аналогичный товар, но название уже закрепилось среди пользователей.

По своей сути, шеллак – это специальный гель, который используется для покрытия ногтей и обеспечивает им долговременное сохранение внешнего вида, за счет своей устойчивости к повреждениям и пластичности. Для закрепления его на поверхности ногтевой пластины требуется УФ или LED-лампа. Среди явных преимуществ:

• быстрая сушка;
• отсутствие запаха;
• большая палитра оттенков;
• безопасный состав;
• подходит для маникюра и педикюра;
• держится до 3-х недель;
• простота в применении;
• подходит для любой длины ногтя.

При работе с этим материалом необходимо соблюдать технику применения, которая не допускает длительного воздействия состава на кожу, что предотвращает возможную аллергическую реакцию. Постоянное использование предусматривает небольшой перерыв каждые 6 месяцев.

Еще одним большим плюсом шеллака является простота в применении, что позволяет наносить его даже в домашних условиях самостоятельно. Но для этого требуется приобретение специальной лампы и необходимых расходных материалов. Рекомендовано также посещение небольших подготовительных мастер-классов.

Техника работы с шеллаком

Процедура нанесения этого покрытия состоит из нескольких этапов:

1. начальный этап требует придания ногтям желаемой формы, обработку поверхности ногтевой пластины и кутикулы;
2. для хорошего крепления геля поверхность шлифуют и покрывают специальным средством, которое обезжиривает поверхность;
3. первым слоем наносится база, после – цветной шеллак, чаще всего в 2 слоя;
4. завершающим будет нанесение прозрачного топа, который обеспечивает необходимую защиту цвета и глянец;
5. существуют топы, которые позволяют получить матовую поверхность – это зависит только от желания;
6. все эти процедуры проводят не только с поверхностью ногтя, но и на торце;
7. каждый слой после нанесения тщательно просушивают под лампой;
8. в завершении следует снять с поверхности готового маникюра липкий слой, который остается на ногте, средством для обезжиривания;
9. на кутикулу наносят масло, которое смягчает кожу и питает ее.

Время сушки каждого слоя будет зависеть от мощности лампы: если это УФ-лучи в 36 Ватт, то просушка занимает 2 минуты, если LED – время сокращается до 30 секунд. Средняя продолжительность устойчивости покрытия «шеллак» — 2 недели, но если ноготь растет медленно, то период может увеличиться до 3 недель. За это время можно отрастить желаемую длину ногтя, потому что несколько слоем делают его более толстым и крепким. При коррекции необходимо полностью снять все слои. Для этого нужна специальная жидкость, которая наносится на ватные диски. Их крепко прижимают к гель-лаку и оборачивают фольгой на некоторое время.

Несмотря на такой простой подход маникюр при грамотной обработке и хороших цветах получается очень красивым, поэтому подходит для любого мероприятия и обстановки.

Шеллак или гель лак? Отличия и разница

Шеллак или гель лак стали популярными среди девушек благодаря стойкости, яркости и привлекательности. Многие задаются вопросом: гель лак и шеллак — в чем разница? И какой из них лучше использовать для маникюра?

Гель лак

Гель-лак представляет собой пластичный гель, он наносится на ногти, как обычный лак, но сушится с помощью ультрафиолетовой лампы. Ультрафиолет нужен, чтобы покрытие полимеризовалось и затвердело. Перед нанесением гель-лака ногтевая пластина обрабатывается специальным праймером, который обеспечивает прочное сцепление гель-лака и ногтя. С помощью гель-лака можно создать маникюр, который будет держаться до двух недель. Всё это время маникюр сохранит яркий цвет и блеск. Покрытие на ногтях не придётся подправлять и обновлять. Ногти, покрытые гель-лаком, будут неизменно выглядеть так, будто вы только что вышли из салона красоты. 

Купить гель-лак стоит и в том случае, если вы испытываете проблемы с ломкостью ногтей. Прочное и упругое гель-лаковое покрытие не позволит сломаться даже тонким и хрупким ногтям. Процесс снятия гель-лака происходит при помощи фольги и специальной жидкости. Перед снятием гель-лака верхний слой покрытия необходимо запилить.

Шеллак

Шеллак сочетает свойства геля и лака. При использовании шеллака на ногтевую пластину не нужно наносить праймер, вместо него используется обычный дегидратор или обезжириватель. При этом ноготь не шлифуется и не травмируется. Чтобы такой маникюр держался не менее гель-лакового, несмотря на отсутствие запиливания ногтей, требуется особое внимание уделить обезжириванию. Для снятия шеллака не требуется специальных средств, покрытие снимается обычной жидкостью для снятия лака без ацетона. Снятие шеллака не предусматривает запиливания верхнего слоя покрытия. Очистить ногтевые пластины от такого маникюра можно путём прикладывания и удерживания ватного диска со средством для снятия обычного лака. Процесс снятия не займёт более 10 минут. Шеллак считается инновационным покрытием и стоит дороже, чем гель-лак.

Купить шеллак рекомендуется тем, кто хочет достичь стойкого блестящего покрытия ногтей, не затрачивая на это много времени. Процесс нанесения шеллака не занимает более получаса, это происходит за счёт быстрого высыхания покрытия в ультрафиолетовой лампе и отсутствия дополнительных процедур в виде шлифовки ногтя. Снятие лака также не занимает много времени и не требует специальных средств.

Какое покрытие выбрать?

И все же, гель лак и шеллак — это одно и тоже? И гель-лак, и шеллак позволяют создать яркий и стойкий маникюр. Оба покрытия представлены в разнообразных цветовых вариантах. Гель-лак по своим качествам приближается к свойствам геля, а шеллак, наоборот, к свойствам лака. Нанесение и снятие гель-лака полностью салонная процедура, которая требует шлифовки ногтей и нанесения сцепляющих покрытий. Гель-лаковый маникюр займёт достаточное количество времени, но в результате это покрытие будет держаться на ногтях не менее двух недель, производя впечатления свежего маникюра. 

Отвечая на вопрос: шеллак или гель лак — что лучше, имейте в виду, что маникюр шеллаком занимает меньше времени и позволяет часть процесса (снятие покрытия) выполнить самостоятельно. Покрытие шеллаком отлично подходит девушкам с очень тонкими ногтями, которые не могут позволить себе в процессе шлифовки снять верхний слой ногтевой пластины.

Широкая палитра гель-лаков и шеллаков, а также другие необходимые материалы для ногтей представлены в магазине «TverNails»г. Тверь, Тверской проспект д.13.

Читайте также:

Гель лак и шеллак – в чем разница?

История маникюра насчитывает несколько десятков лет, но настоящий прорыв в ней случился относительно недавно. 2010 год знаменовался инновационным изобретением, запатентованным профессиональным американским брендом CND — появлением шеллака. По сути, это был гибрид привычного красавицам цветного покрытия, но благодаря инновационным компонентам и особой технологии нанесения, шеллак держался в разы дольше, что вызвало заслуженный восторг у каждой девушки. Сейчас мы часто можем слышать употребление слова «шеллак», «шелак» или даже «шилак» по отношению к гель лаку для ногтей, подразумевая долгосрочное покрытие. Также люди часто используют слова гель лак и шеллак как синонимы. В чем же разница и есть ли она на самом деле? Давайте разберемся вместе с экспертами ProstoNail.

Шеллак это то же самое, что и гель лак? Или есть разница?

В современном мире маникюр — лишь необходимый минимум для того, чтобы произвести впечатление ухоженной и аккуратной девушки. А раньше по состоянию рук можно было даже определить аристократка пред вами или обычная простолюдинка. С появлением декоративного цветного лака по ноготкам теперь можно сделать и еще один вывод — о вкусе и даже характере их обладательницы.

Нужно заметить, что история изобретения первого лака уходит корнями в древнеисторические времена. Тогда в Китае начали изготавливать уникальную смесь, которую наносили на руки гейши. Собственно, она и возымела дивное название лак, в буквальном смысле обозначающее «100 000». Лак добывали путем очистки смолистых выделений насекомых еще в эпоху династии Мин. Во времена правления Екатерины Медичи носить лак на ногтях считалось вульгарно и постыдно, за это женщину и вовсе могли обвинить в колдовстве. А первую в мире водорастворимую форму лака изобрел Чарльз Ревсон, ныне основатель компании Revlon, в 1930-е годы. Это сделало переворот в мире моды и ухода за собою, в корне изменив все принципы, бытующие ранее.

Справедливости ради, отметим, что первый лак был не очень-то стойким. Срок его жизни составлял от силы несколько часов, а после покрытие некрасиво скалывалось, обнажая ногтевые пластины. В 1927 году Макс Фактор начинает массовое распространение лака, разлитого по миниатюрным флаконам. А в 1929 году появляется первый лак с ароматом духов. 1932 год знаменуется тем, что любое декоративное покрытие становится по-настоящему красочным, палитра пополняется множеством самых затейливых оттенков. В 1938 году изобретают основу под лак, а 1949 — так называемую «сушку». 1978 — триумф мистера Орли, придумавшего универсальный французский маникюр. 2010 — год, сделавший очередной прорыв, а все из-за появления долговечного гелевого покрытия, известного как Shellaс.

Сегодня существует большое разнообразие производителей и брендов. В интернет-магазине Naomi вы можете найти качественный и оригинальный гель лак по приятным ценам и с быстрой доставкой.

Копнуть глубже — из чего сделан гель-лак?

Давайте подробнее рассмотрим все составляющие такого привычного нам лака, чтобы понимать — стоит ли переплачивать лишь за бренд?

Ингредиент	Функции
Полимеры	Основа лака. От их качества напрямую зависит стойкость покрытия. По сути, это те же смолы, образующие сверхпрочную глянцевую пленку
ТСФ	Синтетическая разновидность полимера, которая определяет степень сцепления непосредственно лака с ногтевой пластиной. Не должна содержать формальдегидов
Растворители	Носители всех ингредиентов лака. Ошибочно предполагать, что застывание покрытия происходит из-за полимеризации. Просто во время этого процесса испаряется часть растворителей, что и ведет к затвердеванию
Этилацетат	Один из видов химическимодифицированного спирта. Отвечает за скорость застывания
Пластификаторы	Они придают лаку прочность и эластичность, что позволяет даже при изгибе пластин лаку не скалываться
Бутилацетат	Один из компонентов, ответственный за степень текучести покрытия. Благодаря его наличию, вы имеете возможность равномерно распределять лак по всей поверхности ноготков и наслаивать его
Нитроцеллюлоза	Весьма опасный компоненты из-за своих взрывных, в буквальном смысле, особенностей. Именно она обеспечивает яркую, блестящую пленку, которой так славятся качественные гель-лаки
Пигменты	Мелкодисперсные частички, которые придают лаку неповторимый оттенок. От их количества зависит насыщенность цвета. Самые известные пигменты: D&C Red, D&C Blue, диоксид титана и D&C Yellow
Слюда	Этот компонент вы обязательно встретите, если внимательно присмотритесь к составу перламутровых лаков. Именно он отвечает за гламурное мерцание
Силикаты	Предупреждают «оседание» пигментов и контролируют консистенцию лака
Лимонная кислота	Используется в качестве стабилизирующего агента
Диоксид титана	Пигмент, формирующий классический белоснежный цвет. Он есть практически в каждом лаке для подчеркивания остальных оттенков
Камфора	Пластификатор натурального происхождения. Постепенно выводится из обихода в виду своей аллергенности
Изопропиловый спирт	Его первостепенная задача — нейтрализовать нитроцеллюлозу, второстепенная — уничтожить бактерии

 

Как видите, в одной бутылочке гелевого лака заключена работа тысяч специалистов. И именно от качества всех составляющих напрямую зависит качество вашего будущего маникюра.

Важно знать — на что стоит обратить внимание при выборе гель-лака

Уже одно название «гель-лак» говорит само за себя — это гибрид моделирующего ультрапрочного геля, используемого при наращивании, а также классического пигментированного лака, призванного эффектно задекорировать наши ноготки. Каждый лак способен полимеризоваться, то есть переходить из жидкого состояния в твердое. Происходит это под воздействием специальной лампы, которой стоит обзавестись перед началом своей карьеры в ногтевом сервисе либо же для домашнего применения. Из-за этого выделяют несколько разновидностей гелевых лаков:

• UV/LED — универсальные гель-лаки, полимеризуются под воздействием УФ-волн длиной в 350—400 нм. Для закрепления таких составов можно использовать все типы ламп-сушек;
• UV — полимеризация проходит под воздействием УФ-волн короткого и среднего диапазона 280—370 нм. Хорошо закрепляются в люминесцентных и CCFL лампах. В LED застывают неравномерно или не застывают вообще;
• LED — адаптированные к быстрой полимеризации под светодиодными лампами составы. Полимеризуются под УФ-волнами 380—400 нм. Быстро, в течение 30—60 секунд застывают в LED-лампах. В люминесцентных и CCFL-лампах такие гель-лаки полимеризуются значительно дольше, от 2 — до 8 минут.

Ассортимент декоративных покрытий для маникюра весьма и весьма обширен и растеряться в нем может даже профессионал. Чтобы окончательно расставить все точки над «і», предлагаем всегда иметь под рукой информативную «шпаргалку» от ProstoNail. Итак, в зависимости от способа нанесения также выделяют несколько типов лаков:

• однофазные. Комбинированный состав этих продуктов позволяет не использовать дополнительно топ и базу, так как они уже являются частью формулы. Вы просто наносите лак в один или несколько слоев и полимеризуете его под лампой;
• двухфазный. Эти средства совмещают базовое свойство цветного покрытия с топом или базой. Следовательно, вы пополняете свой арсенал только одним недостающим звеньев цепи;
• трехфазные. Пожалуй, самая распространенная разновидность гель-лаков, используемая в работе и быту. Такие краски предполагают дополнительное нанесение основы, потом самого лака, а потом финишного топа с глянцевым или матовым эффектом.

Конечно, логично предположить, что наиболее практичная разновидность лака — это флакончики с однофазным содержимом, но, справедливости ради, отметим их высокую стоимость за 1 мл жидкости.

Что ж, мы разобрались во всей нюансах выбора гелевых лаков, дело за малым — определиться с желаемым эффектом на ноготках:

• неоновые. Дискотечный вариант для смелых красавиц. Эти лаки буквально «озарят» вашу ночь в клубе;
• матовые. Матовый лак настоящая находка для тех, кто хочет подчеркнуть глубину и насыщенность однотонного маникюра;
• кошачий глаз. Эффект «кошачий глаз» трендовый и актуальный для тех, кто хочет подчеркнуть свою хищную натуру и безупречный вкус;
• термолаки. Представители этой категории меняют свой цвет под воздействием температуры, что представляет собою весьма занимательное зрелище;
• витражные. Витражные лаки рекомендуется применять в дизайне «аквариум» или «битое стекло» из-за отсутствия пигментации;
• кракелюр. Лаки, при застывании создающие художественные трещинки;
• зеркальные. Особенно любимая нами категория гель-лаков, создающих трендовый маникюр в стиле металлик;
• хамелеон. Такое покрытие может менять свой цвет в зависимости от времени суток или типа освещения. Несомненный плюс — вариативность подобного маникюра.

Разница поколений — что выбрать шеллак или гель-лак?

Shellac — это всего лишь марка гель лака. Shellac, Kodi, Naomi и т.д – это все разновидности гель лаков. В пример можно привести бренд Pampers, которым называют теперь все подгузники подряд, то же самое произошло и со знаменитым шеллаком. Как Coca-Cola и Pepsi, эти два вида лаков практически одинаковы. Оба из них реагируют на УФ-лучи и держатся на ногтях около двух недель. Из этого следует вывод, что Shellac – это продукт, созданный компанией CND, название которого стало нарицательным. Shellac был первым, кто начал массовый выпуск гелевых покрытий, для сушки которых используется специальная лапма. Единственное отличие Shellac от обычного гель лака состоит в том, что он использует формулу «Power Polish», которая представляет собой смесь UV и обычного лака для ногтей. В отличие от других гелевых лаков, которые заметно утолщают ноготь, шеллак выглядит немного тоньше. Процесс снятия шеллака также немного отличается – он отходит заметно быстрее, практически не повреждая ногтевую пластину.

Из-за путаницы понятий много девушек не видят принципиальной разницы между гель-лаком любого другого бренда и шеллаком от Creative Nail Design. И зря, ведь она, несомненно, есть. Главное отличие шеллака в гипоаллергенности его формулы, созданной на основе натуральных, нетоксичных компонентов. Пройдя множество лабораторных тестов, шеллак доказал свою безопасность, что особенно актуально для девушек с повышенной чувствительностью эпидермиса.

Что ж, финально взвесим все за и против столь популярного сейчас гелевого маникюра?

Преимущества Shellaс:

• произведен на основен натуральных ингредиентов, благодаря чему гипоаллергенный;
• отличается роскошной пигментацией с высокой насыщенностью чистого цвета;
• не создает трудностей в работе: легко и равномерно распределяется, и так же быстро полимеризуется;
• не предполагает использование кислотного праймера, поэтому меньше пересушивает ногтевые пластины;
• шеллак укрепляет ломкие ногти, что позволяет им отрастать до нужной дины;
• покрытие отличается отменной стойкостью. Особенно аккуратные девушки могут носить шеллак-маникюр без сколов до 3 недель;
• легкость удаления шеллака без ненавистной, травмирующей ноготь фольги, а лишь при помощи специального ремувера.

Недостатки Shellaс:

• покрытие Shellaс, как Iphone, весьма дорого «в обслуживании». Например, для того, чтобы полимеризовать покрытие нужно использовать специальную дорогостоящую лампу, а для того, чтобы его снять — небюджетный ремувер.

Преимущества гелевых лаков:

• бюджетность лаков, что никак не влияет на их качество;
• огромнейшая палитра оттенков, что позволяет играть с текстурами, насыщенностью и различными эффектами;
• не смазываются, так как отличаются сокращенным периодом полимеризации под UF/LED-излучением;
• удобство и простота использования, что делает гелевый маникюр доступным даже для домашнего использования;

Недостатки гелевых лаков:

• перед нанесением гелевого покрытия нужно обязательно подготовить ноготки, предварительно пропитав пластины вредным безкислотным праймером;
• процесс снятия гелевого маникюра также весьма травматичен для ноготков, что вызывает их ломкость и истончение в последствии;
• недорогие лаки могут «плешивить» при нанесении из-за недостатка пигмента или слишком жидкой консистенции;
• обычный гелевый лак может спровоцировать аллергическую реакцию на чувствительных ногтевых пластинах.

Как видите, шеллак и гель-лак — два абсолютно разных по своих характеристикам продукта, но каждый из них имеет свой фан-клуб. Важно помнить, что в случае с использованием  Shellaс CND вы переплачиваете за свою безопасность и сохранение здоровья ноготков.

 

Стильный маникюр шеллак. 550 фото. Часть 2. | Raznoblog

Маникюр на ухоженных руках обязателен. В салонах одной из главных услуг является покрытие ноготков шеллаком. Причем стоимость совсем не бюджетная, а желающих получить ее меньше не становится. Так чем же так хорош такой вариант?

Сегодня мы продолжаем обсуждать тему (см. Часть 1) покрытия ногтей столь модным сегодня шеллаком и поговорим про стильный маникюр. Разумеется, мы представим Вашему вниманию продолжение фотогалереи роскошных работ ногтевых мастеров со всего мира.

Шеллак: универсальный вариант

Наращивание ногтей – вариант не для всех. Он нравится далеко не каждой даме, да и неудобен. По этой причине долговременный маникюр на такой основе пришелся по душе не всем. Зато долговременное покрытие шеллаком стало слиянием лака и геля.

Покрытие остается на ноготках примерно месяц, и на длительность не оказывает влияния даже домашняя работа. Shellac не будет скалываться, не потрескается и не утратит глянцевого блеска, как обычный лак, в короткие сроки. Единственное «но» — отрастание ногтя. Разница между имеющимся покрытием и отросшей пластинкой станет заметной возле кутикулы. Больше никаких дефектов маникюра не проявится.

После покрытия шеллаком ноготки укрепляются. Им не страшны удары, они останутся сильными, а маникюр не утратит эффектности и свежести. Структура гель-лака эластична, покрытие защитит от трещин и сколов. Покрытие выпускается во флакончиках, напоминающих привычные, с лаком, с кисточками.

Шеллак – понятие общее. Выпускают покрытие многие компании. Shellac CND – это многообразие оттенков. Выбор огромен, а сомнений в качестве нет. Есть возможность смешивания нескольких оттенков для получения нового. Настоящий маникюр разрабатывался для долговременного маникюра именно этим производителем, а насчет других, появившихся уже после него, сказать то же самое сложно: иная формула – иные результаты.

Если ходить весь месяц с одним и тем же лаком непривычно, то снимать его достаточно просто. Для этого есть специальная жидкость. Ногти не придется спиливать как гель. Ватный диск смачивают в ремувере и очищают ноготки. Все безопасно для их здоровья и просто.

Как делают маникюр шеллак

Обработка ногтей перед маникюром обязательна. Но для шеллака не требуется никаких сложных и опасных манипуляций. Ноготки достаточно обезжирить, придать им желаемую форму и нанести основу. Сушат его при помощи УФ-лампы. Тут различий между гелевыми ногтями и Shellac нет. Для дома достаточно ее мощности в девять Ватт. Такая лампа входит в стартовый набор. Там же есть и ремувер для снятия покрытия.

Еще одним достоинством данного материала является отсутствие характерного резкого запаха. Нет в нем и вредных соединений наподобие формальдегидов. Внешне от обычного лака покрытие не отличается ничем.

Правда, для нанесения требуется целый набор. Но в него входит все необходимое: и лампа, и базовое покрытие, и несколько оттенков шеллака, и финишное покрытие, и жидкость для снятия. Набор недешевый, но и в салоне проводить процедуру будут только за деньги. А выполнить маникюр при помощи шеллака в домашних условиях несложно.

Для начала следует провести подготовку рук. Их моют, придают форму пилочкой и убирают кутикулу. Затем пришел черед базового слоя. После нанесения его сушат десять секунд лампой.

Далее следует тонкий слой Shellac. Он сохнет в лампе пару минут. Аналогично ноготки покрывают вторым слоем. Завершающий аккорд – финишное покрытие. Его время сушки тоже две минутки. Оставшийся липкий слой снимают специальным раствором практически полностью состоящем из изопропилового спирта. Длительность всей процедуры составит от двух третей до полного часа.

Как снимать шеллак

Для снятия необходимо полчаса, час – уже крайний случай. Для начала спонж пропитывают либо чистым ацетоном, совершенно неполезным для ноготков либо специальным Product Remover. Затем спонжик прикладывают к ногтю, чтобы кожа не соприкасалась с жидкостью, и обертывают для фиксации пластырем либо фольгой.

Такой своеобразный компресс выдерживают от десяти минуток до четверти часа. За этот период можно массировать ноготок для ускорения растворения шеллака. Далее снимают и фольгу, и спонж, а остатки лака удаляют апельсиновой палочкой либо лопаточкой.

И все же без недостатков такое средство не обошлось. Для привыкших к обычным лакам непривычна липкая консистенция. Наносить такое покрытие непросто. С задачей справляются с затруднениями даже опытные мастера.

Не слишком заметно и укрепляющее воздействие шеллака. А при постоянной работе с ним обязателен двухнедельный перерыв для снижения привыкания ногтя и стойкости покрытия. Снимать лак, несмотря на простоту, все же сложнее, чем обычно. Хотя и этот этап провести дома вполне под силу.

Разновидности шеллака: деловой и вечерний маникюр

Получается, что Shellac предпочтительнее наносить в салоне, а приобретение набора и перенос процедуры на дом – дело, требующее тщательной подготовки.

Несмотря на все достоинства шеллака, чрезмерно увлекаться им не нужно. Состав жидкости для снятия достаточно агрессивен, так что опил иногда предпочтительнее. Жидкость высушивает пластинку и ноготки могут начать слоиться.

Шеллак более подходит для бизнес-леди, которые дорожат каждой минуткой. Но это не значит, что домохозяйка не может позволить себе такой маникюр, который в блеском выдерживает все домашние дела.

Лунный

Среди разновидностей маникюра френч занимает особое место. Он и с повседневным образом хорош, и к вечернему наряду подойдет великолепно. Несколько сезонов назад дизайнеры предложили альтернативный вариант – лунный маникюр. Он так же прост и столь же эффектен.

Для создания требуется провести обычную подготовку, то есть обработать ноготки, опилить и отполировать их, и удалить кутикулу. Затем можно приступать к маникюру. Для начала база наносится на обезжиренные ногти и высушивается. Далее на пластинки накладывается трафарет, загораживающий лунки. Наносят основной тон лака и сушат его.

Трафареты снимают, и лунку окрашивают контрастным тоном. Когда все слои шеллака высохнут, можно покрывать пластинки закрепляющим покрытием. Можно выполнить классический лунный маникюр, а можно сделать вариант на вечер, украсив ноготки глиттерной линией. Допустимо сочетать матовые и глянцевые лаки. Выглядит такое комбинирование весьма эффектно.

Выполнение подобной процедуры дома подразумевает знакомство со специальной техникой. Незнание может привести к неаккуратному виду маникюра. Вся работа окажется сведенной к нулю. Да и просушивание каждого слоя займет примерно двадцать пять секунд. После нанесения финишного покрытия краешек ногтя обязательно запечатывать. После удаления избытка лака на кутикулу рекомендуется нанести масло, чтобы устранить подсушивающее воздействие ультрафиолета.

Шеллак не противопоказан даже во время беременности. А во время отдыха этот вариант идеален: продержится долго, и переживать за внешний вид ноготков не придется.

Тренды шеллак-маникюра

Вполне понятно, что ногтевой дизайн с участием шеллака не стоит на месте. Свои особенности есть и у него. Для нанесения эффектных рисунков на ногти требуется терпение и приобретение и целая палитра аксессуаров, от бульонок и цветной пыли до специальных кисточек.

Для создания красивых рисунков используют и стемпинг, и лаки-лайнеры, и разнообразные пигменты. Объемные украшения фиксируют специальным клеем на неотполированный слой либо цветное покрытие шеллак. После крепления ноготки погружают в лампу на пару минуток. Для фиксации наносят топовый слой и проводят полимеризацию.

Деловой этикет требует и маникюра соответствующего. Самым идеальным вариантом остается французского маникюра. И внимания заслуживает все. Работе длина ногтевого покрытия мешать не должна. Если в компании нет запретов на яркие тона, то лак можно подобрать любой расцветки.

Но он обязательно должен сочетаться с какими-либо деталями одежды. Для бизнес-леди это условие обязательно. При частой смене нарядов придется менять и маникюр. Так ярко-красный хорошо смотрится с блузкой либо юбкой того же оттенка, а вот с нежно-голубым костюмом такой вариант выглядит нелепо.

Деловой маникюр этого года

Деловой маникюр – важная часть образа. И он работает на обладательницу, но лишь при условии всех нюансов. Тона – нежная пастель. Все варианты френча в тренде, а для росписи стоит выбрать геометрические мотивы. Яркость тонов, авангард и блеск лучше оставить для вечера и корпоративов.

Руки должны выглядеть ухоженными. Кожу следует питать и увлажнять. На неухоженных ручках и самый стильный маникюр не смотрится. А руки даже с красивейшим маникюром безнадежно испортят ранки с заусенцами. Так что не следует забывать про уход за кутикулой.

Наступивший год принес свои особенности в стильные маникюры. Перенасыщенность декором и яркость тонов сменили выдержанная пастель и изящный рисунок. На пике популярности – шеллак-френч. При верно подобранных тонах за рамки деловых норм выйти такой маникюр не сможет. А смотрится он и насыщенно, и стильно.

Правда, современная трактовка классики допускает некоторые вольности для акцентирования внимания на индивидуальности образа. Так, наряду с традиционными тонами в бело-розово-бежевой палитре допускаются цвета голубые, песочные и лиловые. Самый актуальный вариант с оригинальной расцветкой одного ноготка на руке.

Среди ведущих тенденций – оригинальность формы градиента и необычное размещение лунки. Исходя из этого, можно выполнить лунный маникюр и собственными силами. Но предварительно потребуется тренировка.

Для придания формы стоит выбрать более овальную. Именно с ней лунный маникюр выглядит более эффектно. После подготовки на ногти наносят выбранного тона шеллак и сушат его. Не нужно забывать, что скорость сушки определяет мощность лампы. Контрастного тона шеллаком прорисовывают улыбку на высохшем покрытии. Тем же тоном закрашивают выделенную часть и сушат ноготь. Финальный аккорд – закрепитель.

Френч

Классический френч – вне конкуренции. Дизайнеры предложили украсить его ненавязчивыми легкими узорами. Для ежедневного варианта край ноготка допустимо оформлять не только белым, но и другими пастельными тонами. Особенно нежно выглядит вариант с менее сеткой линией улыбки и полупрозрачным финишным покрытием.

Узор может вторить детали костюма, а контрасты тонов не должен быть слишком заметен. Стоит выбрать удобный вариант маникюра с близкими тонами. Допустима символика компании, но стилизованная: кричащая реклама компании ни к чему.

Начало маникюра – форма ноготков. Для нее не рекомендуют пользоваться пилочками из металла. Песочное напыление подойдет для нормальных, а ломким хороши мелкозернистые пилки.

Перед подпиливанием есть смысл подсушить ноготки, чтобы избежать ломкости. Овальная форма – оптимальна. Темные и яркие лаки зрительно удлинят пластинку. Полоски наносят вертикальные. Для широких ногтей линии предпочтительнее тонкие и изящные, а покрывать шеллаком бока ногтевой пластинки не нужно. На коротких ноготках выигрышно смотрятся ягодные и яркие тона, есть матовые, бархатные и песочные текстуры. Но они актуальны лишь для коротких ногтей.

Для работы они – предпочтительны. И на компьютере работать проще, и играть с ребенком, и домашними делами заниматься, не опасаясь расцарапать что-то либо испортить одежду затяжками.

Длинные ногти требуют посещения салона, а с короткими времени на уход требуется меньше. Да и правильно нанести шеллак, придать идеальную форму длинным ноготкам способен только опытный мастер.

Стильный маникюр поэтапно

Так, для создания дизайна «Темная вуаль» требуются специальные наклейки. Их обязательно подгонять по форме и длине ногтей, но наносить довольно просто. После подготовки и обезжиривания наносят гель-лак на ноготки без дизайна и сушат. После следует второй слой и топовое покрытие на неокрашенные ногти. Затем смешивают черные лак-гель и топ в пропорции один к пяти. Ногти покрывают слоем и сушат три минутки.

Далее рисуют черным гелем узор либо наклеивают слайдер. Тонкой кистью прорисовывают контур и пару минуток сушат. После следует финишное покрытие, трехминутная сушка и снятие липкого слоя.

Вечерние варианты

Естественный вид – это модно, но не менее актуальны и стразы для праздничных вариантов. Однако в сравнении с предыдущими годами количество стразов заметно уменьшилось. Фиксация надежна, ведь использованы специальные инструменты с клеем и финишным покрытием.

Интересное направление – ногтевые штампы. Самые популярные направления – стемпинг геометрический и линейный. Классический вариант – черно-белая вариация клетки. Выглядит такой дизайн нестандартно, а к разнообразным стилям одежды подходит идеально.

Узоры можно подбирать различные, от елочек и горохов до волн с треугольниками. В сочетании с шеллаком такой дизайн сделает маникюр устойчивым и ярким, сохраняя его свежий вид и аккуратность минимум на половину месяца.

Shellac со скотчем

Скотч позволяет создавать трендовый вариант маникюра. Шеллак превращает его в более удобный, а внешне ноготки смотрятся выигрышно. Самые популярные мотивы – различные по толщине и форме цветные линии.

Для создания согласно технологии наносят шеллак, просушивают под лампой и полчаса ждут, чтобы не повредить покрытие скотчем. На ноготки клеят липкие полосочки и покрывают их контрастным по тону материала. Не просушивая слоя, скотч отрывают. Теперь покрытие можно посушить. Вот и готов креативный вариант дизайна.

С бульонками станет неповторимым маникюр для лета. А в повседневность внесут радостные нотки блестки. Можно не опасаться экспериментов: когда, как не летом пускаться в яркие опыты? Терпение, практика – и все дизайны покорятся, тогда создание уникального маникюра станет делом простым.

Шеллак-маникюр подходит тем, кто ценит время и предпочитает раз заплатить, но избавиться от необходимости тратить время на приведение ноготков в порядок каждый день. А такой маникюр придаст шарма своей обладательнице обязательно, сделав ее настоящей леди.

Модный Shellac маникюр.

Популярные статьи:

Как шеллак может навредить вашим ногтям ,

                                                                                                  

Акриловые ногти существуют уже несколько десятилетий, но в последние годы они возродились благодаря знаменитостям, Instagram и нашей коллективной одержимости нейл-артом. Идеально подходят для тех, кто хочет придать ногтям длину и силу. Акрил также может создать большее пространство для фантазии (идеально для тех, кто любит замысловатый дизайн). 

Что представляют из себя акриловые ногти

Источник: @nail_unistella

Краткий научный урок: акрил — это комбинация жидкого мономера и порошкового полимера, которые образуют пасту. Она в свою очередь прикрепляется к натуральному ногтю. Затем с ее помощью придают желаемую форму, паста затвердевает, придавая ногтю прочность, длину и толщину.

Чем акриловые ногти отличаются от гелевых

Источник: @nail_unistella

Оба добавляют укрепляющий слой к ногтю, но гели требуют ультрафиолетового света, чтобы застыть. «Акрил намного прочнее геля, что делает ногти более прочными», — говорит Ханна Ли, эксперт по маникюру Sally Hansen и профессиональный мастер по маникюру. «Если вы хотите немного удлинить ноготь, вам понадобится акрил, но если вы хотите более естественного вида, гель — это то, что вам нужно».

Безопасны ли акриловые ногти

Источник: @nail_unistella

«Акриловые краски имеют плохую репутацию, но на самом деле они ничуть не хуже для ваших ногтей, чем другие продукты», — говорит мастер маникюра. Однако они не лишены побочных эффектов, которые усугубляются, если вы не принимаете правильные меры по их устранению. «Процесс удаления может ослабить естественное состояние ваших ногтей, но при правильном выполнении он не вызовет каких-либо необратимых повреждений, поэтому очень важно, чтобы акрил удалял профессионал», — объясняет она. 

Помимо безопасного удаления, одна из лучших вещей, которые вы можете сделать со своими натуральными ногтями, — это время от времени давать им отдых. «Рекомендуется делать перерыв в использовании акрила каждые три-шесть месяцев, чтобы омолодить ногти», — рекомендует Ли.

Как долго держатся акриловые ногти

Источник: @glamouruk

«Акриловые ногти должны носиться от шести до восьми недель, а коррекция необходима примерно каждые две-три недели, в зависимости от роста ваших ногтей», — говорит Ли. Коррекция не только улучшает внешний вид маникюра, но также помогает продержаться акрилу дольше. «Коррекция очень важна, потому что как только ваши ногти начинают расти, увеличивается подъем», — говорит Ли.

Как продлить жизнь акриловых ногтей

Источник: @nailsbymei

Вопреки распространенному мнению, вы можете выполнять повседневные дела, даже если вы выбрали акриловое наращивание ногтей, однако Ли рекомендует носить перчатки при выполнении уборки. «Кроме того, используйте увлажняющий крем и масло для кутикулы, чтобы сохранить здоровье рук и ногтей. Мне нравится масло для кутикулы с витамином Е», — говорит она.

Как и при любой другой процедуре, внимательно отнеситесь к выбору салона — правильный подход и внимание к деталям могут в долгосрочной перспективе продлить срок службы вашего маникюра. 

Как лучше всего удалить акрил

Источник: @nailsbymei

Что бы вы ни делали, не поддавайтесь желанию оторвать наращенные ногти самостоятельно. «Лучший и самый безопасный способ удалить акрил — это обратиться к специалисту по маникюру, чтобы он сделал это должным образом», — подчеркивает Ли. «Важно не пытаться снять их самостоятельно или удалить небезопасным способом, потому что это может привести к повреждению ногтевой пластины». 

Процесс снятия ногтей с акрилом требует немного больше времени и усилий, чем обычное снятие лака, но оно того стоит. «Ваш специалист по маникюру, скорее всего, будет использовать пилку для удаления верхнего слоя акрила. Затем ногти обычно оборачивают фольгой с ватным тампоном, наполненным ацетоном, и выдерживают около 15 минут. Пушер для кутикулы используется для удаления излишков акрила, а масло для кутикулы — для регидратации ногтей . Только в этом случае ваши натуральные ногти будут нетронуты.

Какие тренды в наращивании ногтей наиболее актуальны

Источник: @nailsbymei

Новейший тренд маникюра — прозрачные пластиковые ногти. Они стали популярны в последнее время (как и прозрачная обувь) благодаря семейству Кардашьян-Дженнер. 

Этот эффект создается с помощью все тех же акриловых ногтей. Он полюбился талантливым мастерам по маникюру, которые добавляют на пластиковый ноготь другие элементы, такие как увядающие цветы, замысловатые рисунки, украшения или даже пирсинг. 

Один из самых известных мастеров маникюра в Нью-Йорке Мей Кавадзири, которая работает не только со знаменитостями, но и с такими модными Домами, как Balenciaga, украшает пластиковые ногти различными рисунками, надписями, логотипами модных брендов, кристаллами и даже цепочками и винтами. Конечно, такая расточительность больше подходит для фотосессий или выступлений знаменитостей, чем для повседневной жизни. 

При этом прозрачные пластиковые ногти также могут выглядеть сдержанно и элегантно в зависимости от выбранного дизайна, использования цветов, элементов декора, а также длины ногтей.

Нанесение покрытия Shellac | Журнал WOOD

Автор: Джим Хэви Преувеличение: Это нас засыпает. Рекламные ролики, наполненные превосходной степенью, кричат ​​о самой удобной подушке, самой высокой скорости интернета и более белых зубах всего за три дня.

Но что, если бы я рассказал вам о старинной деревянной отделке, которая придает красивый блеск любому дереву; быстро накапливается и сохнет; создает прочную связь для финишных покрытий; устраняет пятно; и блокирует дымный или затхлый запах дорогих антиквариата.Хотя это может показаться слишком хорошим, чтобы быть правдой, шеллак обладает всеми этими преимуществами. Но подождите … это еще не все!

Секретный ингредиент

Помимо обработки дерева, шеллак когда-то широко использовался в полупроводниках и обмотках двигателей из-за его непроводящих свойств.

Шеллак происходит от лохоеда, в основном в Индии и Таиланде. Вопреки мифу, он сделан не из фекалий жуков, а из выделений самок, отложенных на ветвях деревьев.После соскабливания с деревьев нагревание и процеживание материала удаляют загрязнения. Затем его раскатывают в листы для охлаждения и сушки. При разрыве этих листов образуются хлопья, а при дальнейшей термообработке образуются пуговицы [ Фото A ]. Каждая форма растворяется в денатурированном спирте, создавая жидкий финиш.

Найдите шеллак в форме хлопьев или пуговиц. Пуговичный шеллак создает более стойкое покрытие, чем хлопья, но бывает только более темных оттенков.

Совет! Отполируйте стальной ватой 0000 для создания атласного блеска.

В зависимости от типа дерева, на котором питаются жуки, естественный цвет шеллака варьируется от темно-гранатового до коричневого, красного, оранжевого и желтого. Янтарный и оранжевый шеллак придают теплый богатый вид темным породам дерева, таким как орех, вишня и красное дерево [ Фото B ]. Отбеленный шеллак дает чистые, светло-русые и супер-русые оттенки. Вы можете тонировать шеллак красителем для получения неограниченного количества цветов, что полезно при подборе существующей отделки или ремонте поврежденной [ Фото C ].

Отделка этого образца фигурного шпона бубинга показывает, насколько хорошо шеллак (в данном случае оранжевый) улучшает внешний вид любой древесины, добавляя цвета и глубины.

Тщательно измеряйте при использовании порошковых и жидких красителей или универсальных колеровочных красок (UTC) и приготовьте больше раствора, чем вам нужно. Точное воспроизведение цвета в последующих партиях может оказаться затруднительным.

Хотя шеллак не так прочен, как полиуретан или лак, его гораздо легче ремонтировать.Все шеллаковые продукты имеют глянцевый блеск.

Шеллак, естественно, содержит 3–5 процентов воска, и при использовании в качестве самостоятельного покрытия это не вызовет проблем с сцеплением между последовательными слоями. Но при использовании его в качестве грунтовки или герметика под другой отделкой, выберите депарафинированный шеллак, чтобы устранить проблемы совместимости [ Фото D ].

Шеллак, не содержащий воска, подходит для любого применения, потому что он сцепляется практически со всем и почти все сцепляется с ним.

Так просто, каждый может смешать это

Шеллак смешивают «нарезками», которые относятся к соотношению хлопьев шеллака (измеренному в фунтах) к растворителю (измеренному в галлонах).Итак, 1 фунт хлопьев, смешанный с 1 галлоном спирта, составляет 1 фунт. Двухфунтовый крой будет немного толще и обеспечит более быстрое строительство. Очень редко смесь выходит за рамки 4-фунтовой нарезки.

Не нужен галлон шеллака? Смешайте 1, 2 или 3 унции хлопьев с 8 унциями спирта для нарезки весом 1, 2 или 3 фунта.

Приготовление собственного раствора из хлопьев обеспечивает свежесть и желаемую консистенцию, и вы можете выбирать между воском и депарафинизированными растворами.Чтобы приготовить собственный шеллак, просто добавьте хлопья в денатурированный спирт в нужном разрезе и закройте емкость, пока хлопья не растворятся. Обычно это занимает около 24 часов. Ускорьте процесс, нагрея спирт на водяной бане или используя кофемолку, чтобы измельчить хлопья в порошок [ Фото E ]. Готовый раствор процедите, чтобы удалить нерастворенный материал.

Измельчение хлопьев или хлопьев шеллака в кофемолке сокращает время растворения примерно до 6 часов.

Состав предварительно смешанного шеллака может быть разным, поэтому узнайте у производителя информацию о его составе. Вы можете облегчить срез предварительно приготовленного шеллака, добавив денатурированный спирт. Готовый шеллак хранится на полке около 3 лет. Проверьте даты на банках [ Фото F ] или проверьте раствор, чтобы убедиться, что он свежий [ Фото G ].

Первая цифра в коде на банке с шеллаком Zinsser указывает год изготовления.Следующий символ показывает месяц, используя цифры 1–9, плюс O, N или D для октября, ноября и декабря. Следующие две цифры указывают день месяца.

Проверьте свежесть предварительно смешанного шеллака, поместив каплю хорошо перемешанного финиша на кусок стекла. В течение 30 минут шеллак должен высохнуть до твердого состояния. Если он остается липким, выбросьте партию.

Ультра-легкое приложение

Шеллак, нанесенный распылением, щеткой или подушечкой, быстро сохнет при оптимальных условиях: 70 ° F и влажности 50–70%.Хотя он высыхает на ощупь примерно за 30 минут, оставьте 1 час между слоями. Каждый слой растворяется в предыдущем, образуя один более толстый слой, поэтому не шлифуйте между слоями, чтобы улучшить сцепление, как в случае с лаком или уретановым покрытием.

Самый простой способ нанесения — это аэрозольный баллончик шеллака [ Фото H ]. Выбирайте его для сложных проектов, где чистка зубов затруднена. Распылите несколько легких слоев, а не один плотный.

Спрей-шеллак, доступный только в прозрачном, не содержащем воска составе, достигает узких щелей коробки в форме клевера.Быстрое высыхание шеллака сокращает количество пробежек.

Вы также можете распылять шеллак, смешанный в магазине, или предварительно смешанный шеллак, используя турбинную систему HVLP или конверсионный пистолет HVLP и компрессор. Это обеспечивает все преимущества аэрозольного баллончика с дополнительной способностью тонировать или разбавлять покрытие в зависимости от области применения.

Также можно нанести шеллак кистью [ Photo I ]. Поскольку лак быстро сохнет, для больших работ перелейте шеллак из литровых или больших банок в меньшую емкость. Перед нанесением последнего слоя аккуратно отшлифуйте наждачной бумагой с зернистостью 220, чтобы выровнять предыдущий слой.

Используя качественную кисть с натуральной или фарфоровой щетиной, делайте длинные плавные мазки, сохраняя влажный край. Не перекрашивайте. Очистите кисти денатурированным спиртом.

Изучите французскую полировку в этом бесплатном видео.

Наконец, шеллак можно наносить тряпкой или обивкой, что называется «французская полировка». Оберните ватный тампон с высокой впитывающей способностью размером с мяч для гольфа в льняную тряпку без ворса и скрепите его резинкой.(В завершение он напоминает птичку для бадминтона.) Добавьте шеллак на закругленный конец, используя бутылку для сжатия, и перемещайте подушку легкими движениями из стороны в сторону или в виде восьмерки по поверхности проекта [ Начальная фотография ]. По мере высыхания прокладки она начнет тянуться, а не скользить по заготовке. Просто зарядите его струей свежего шеллака и продолжайте до полного завершения.

Специалисты по реставрации, производители высококачественной мебели и мастера по изготовлению мебели по-прежнему жаждут шеллака за его удивительные свойства.Идите вперед и попробуйте это в том особенном семейном проекте, который вы задумали.

Как сделать: Дерево шеллака — Боб Вила

Фото: istockphoto.com

Шеллак — это универсальная, нетоксичная отделка древесины, которая усиливает естественную текстуру, добавляя гладкости, без свойств пластика, присущих полиуретану или лаку. Изготовленный из хлопьев смолы, выделяемой лаком (насекомыми, обитающими в Азии) и растворенной в спирте, шеллак обычно бывает прозрачного или янтарного цвета, но его также можно тонировать, чтобы выделить различные оттенки от золотистого дуба до темного красного дерева.Он легко доступен в домашних условиях, легко ложится и быстро сохнет.

Шеллак, однако, не идеален для каждого изделия. Покрытие может потускнеть на солнце или просто потускнеть со временем, и оно очень чувствительно к воде и даже к высокой влажности. Таким образом, хотя эту непрочную отделку можно отремонтировать и при необходимости отретушировать, обычно лучше использовать декоративные деревянные предметы шеллаком, которые не будут сильно изнашиваться, вместо часто используемой мебели, такой как обеденный стол. .

Хотите улучшить естественную красоту вашего последнего проекта по деревообработке? Продолжайте читать, чтобы получить пошаговые инструкции о том, как обработать древесину шеллаком.Полное защитное покрытие шеллака обычно требует нескольких тонких слоев с небольшой шлифовкой и полировкой между ними — проект, который часто можно выполнить за один день.

Инструменты и материалы

ШАГ 1. Выбираете ли вы домашний или готовый шеллак, приготовьтесь к желаемой консистенции.

Шеллак используется в различных концентрациях или «отрезах», которые смешиваются с денатурированным спиртом для определения толщины каждого слоя. Для полного покрытия по дереву обычно используется соотношение два фунта шеллака на галлон спирта, известное как двухфунтовый разрез.Более высокое содержание спирта создает более жидкую смесь, обычно используемую в качестве светового герметика перед окрашиванием. Более высокое соотношение шеллака дает более густую смесь, что может означать меньшее количество слоев, но может быть липким и с ним трудно работать.

Шеллак можно изготавливать с нуля или покупать готовым. Если вы готовы приложить дополнительные усилия, чтобы приготовить смесь самостоятельно, купите хлопья из смолы шеллака и смешайте с денатурированным спиртом, используя в качестве отправной точки двухфунтовую пропорцию нарезки. Вы можете добавить больше или меньше хлопьев шеллака, чтобы определить свои собственные «предпочтения нарезки» в зависимости от характеристик смеси.

Готовый шеллак продается литрами или галлонами и обычно имеет высокое соотношение шеллака (трех или четырех фунтов), что приводит к толстому слою. Готовый шеллак всегда можно разбавить, добавив денатурированный спирт. Покупайте ровно столько, сколько вам нужно для работы, так как у шеллака короткий срок хранения.

ШАГ 2: Протестируйте смесь на древесном ломе.

Поскольку шеллак сохнет быстро, не давая времени на сглаживание подтеков, перед началом проекта целесообразно проверить консистенцию, с которой вы будете работать.Нанесите шеллак на кусок дерева, используя сухую хлопчатобумажную ткань. Если шеллак слишком липкий для гладких движений, попробуйте добавить пару капель минерального масла в качестве смазки. (Минеральное масло не повлияет на цвет или общую отделку.)

Фото: amazon.com

ШАГ 3. Отшлифуйте деревянную поверхность и нанесите кистью или протрите слой шеллака.

Тщательно отшлифуйте поверхность изделия и протрите сухой тканью, чтобы удалить пыль. Шеллак можно наносить либо тряпкой из хлопчатобумажной ткани, либо кистью, либо их комбинацией.Хорошее практическое правило: используйте ткань для шеллака, если вы покрываете большую площадь поверхности, и выберите кисть для обработки узких краев и углов.

Окуните тряпку в смесь шеллака и нанесите на древесину широкими ровными мазками и большим количеством шеллака. Старайтесь избегать образования скоплений и пятен, которые потом придется отшлифовать. Возьмите кисть, чтобы обработать узкие участки и углы, стараясь свести к минимуму мазки кистью. Хотя шеллак сохнет на ощупь почти сразу, подождите не менее 30 минут, прежде чем двигаться дальше.

ШАГ 4: Отшлифуйте наждачной бумагой до гладкости.

Отшлифуйте любую рельефную древесную текстуру или неровные частицы шеллака наждачной бумагой с зернистостью 400. В качестве альтернативы используйте кусок сверхтонкой (# 0000) стальной ваты, чтобы протереть между слоями шеллака.

Удалите белую пыль, скапливающуюся при полировке. Осмотрите изделие на уровне глаз, чтобы определить места, где свет не отражается, что может указывать на то, что поверхность дерева не покрыта должным образом, и нацелите эти участки на свой следующий слой.

ШАГ 5. Нанесите повторное покрытие по мере необходимости, пока не получите законченный вид.

Для достижения идеальной отделки требуется не менее трех-четырех слоев шеллака. Повторяйте шаги 3 и 4, пока древесина не станет гладкой и ровной. После нанесения последнего слоя вы можете оставить изделие неотшлифованным для получения глянцевого вида или отполировать последний раз перед тем, как нанести тонкий слой несиликонового воска с тканью для получения атласной отделки.

Вмятины или царапины? Закрепите покрытие остатками шеллака.

Если покрытие шеллаком повреждено, его легко отремонтировать. Просто нанесите немного спирта на тряпку и аккуратно потрите круговыми движениями, чтобы удалить поврежденный шеллак с этой области. Затем выполните шаги, описанные выше, чтобы обработать древесину шеллака только в этой области, шлифуя между покрытиями и наращивая до тех пор, пока она не сравняется с остальной частью детали, повторно покрывая всю поверхность один или два раза, если необходимо. Царапины также можно исправить, используя тонкую кисть, чтобы заполнить слабые участки шеллаком и отполировать до гладкости.

Make Shellac — How To — Отделка деревянной чаши

Научиться готовить лак шеллак — это простой и приятный процесс. Создание собственного шеллака кажется естественным продолжением основополагающей личности большинства мастеров по дереву.

Помимо простоты изготовления, самодельный шеллак имеет много преимуществ перед покупными в магазине низкими версиями фирменного шеллака.

Простота изготовления

Самая трудоемкая часть изготовления шеллака — это заказ и ожидание всех ингредиентов, необходимых для приготовления шеллака.

После того, как вы разработали смесь, которая лучше всего подходит для вас и ваших потребностей в токарной обработке деревянной чаши, приготовление шеллака станет быстрым и простым процессом.

Вот краткий обзор того, как сделать шеллак самостоятельно:

1. Поместите чистую пустую емкость на небольшую шкалу и обнулите шкалу.
2. Добавьте хлопья шеллака до нужной пропорциональной массы (подробности см. В таблице)
3. Залейте денатурированный (или чистый зерновой) спирт в емкость также в отмеренном пропорциональном количестве.
4. Перемешайте, закройте емкость и дайте хлопьям шеллака полностью раствориться.

Это действительно так просто. Теперь давайте подробно рассмотрим процесс изготовления шеллака.

Зачем делают шеллак?

В конце концов, мы могли бы просто пойти в магазин и купить банку готового шеллака, верно? Что ж, мы могли бы, но мы оказали бы нашим красивым деревянным мискам медвежью услугу.

Фирменный и консервированный лак шеллак содержит множество добавок, которые используются для различных целей.И, в отличие от потребляемого пищевого продукта, производителям консервированного шеллака не нужно подробно описывать все эффекты этих ингредиентов.

Если у вас уже есть один из этих консервированных шеллаков, вы можете налить немного в прозрачный контейнер и проверить его прозрачность. Когда вы закончите с этой статьей и сделаете свой шеллак, вы увидите кардинальную разницу!

Не знаю, как вы, но я не хочу, чтобы какой-то мутный продукт с химическим наполнителем был распределен по всей миске, которую я только что возился, измельчал и шлифовал в произведение искусства.

Shellac Срок годности

Отчасти причина того, что все эти химические вещества добавляются в этот фирменный коктейль из шеллака и консервы, заключается в том, чтобы продлить его хранение на полке.

Производители, естественно, должны балансировать между продажей приемлемого продукта и временем. Чем дольше товар может лежать на полке, тем меньше потерь и потерь будет у компании.

Как только вы научитесь делать шеллак самостоятельно, вы можете делать меньшие партии свежих продуктов по мере необходимости и использовать лучший шеллак, который доступен для ваших деревянных мисок.

Я смешиваю достаточно шеллака, чтобы хватило на некоторое время, но не слишком долго. Не рекомендуется использовать смешанный шеллак после трех месяцев и старше.

Шеллак для деревянных чаш

Есть две основные причины, по которым я использую шеллак для отделки деревянных чаш.

Первой целью использования шеллака для деревянных чаш является уплотнение и укрепление рыхлых торцевых волокон и проблемных участков.

Концевые волокна древесины на деревянной чаше иногда могут стать проблематичными и блеклыми. Хрупкие волокна не поддаются срезанию при переворачивании проблемных мисок с торцевыми зернами.

Один из способов справиться с проблемным концом зерна — слегка покрыть чашу тонким слоем шеллака.

Шеллак покрывает слабые волокна волокна с гибкими концами и поднимает их вверх, что дает им гораздо больший успех при заточке канавок.

Некоторые говорят, что шлифовальный герметик дает то же самое. Однако мне сказали, что в шлифовальный герметик добавлены различные элементы, которые могут снизить прозрачность конечного слоя, и это не так хорошо, как использование шеллака в качестве базового покрытия.

Если у вас возникли проблемы с отрывом конечной текстуры, прочтите эту статью, которую я специально подготовил, о теме отрыва конечной текстуры.

Глянцевый базовый слой

Другая цель использования шеллака — создать начальное базовое покрытие для деревянной чаши, которое будет иметь глянцевую конечную поверхность.

Глянцевая отделка в основном достигается за счет того, что поверхность дерева становится гладкой и светоотражающей.

Тонкий слой шеллака, нанесенный на деревянную чашу после окончательной шлифовки (обычно с зернистостью не менее 320–400), является отличным началом высокоглянцевого покрытия.

Этот начальный слой шеллака проникает в волокна древесины и создает основу для нанесения дополнительных слоев, которые дополнительно увеличивают отражающую способность чаши и создают глянцевую поверхность.

Когда базовый слой шеллака, который я просто наношу гладко и равномерно, высохнет, я слегка отшлифую поверхность стальной мочалкой 0000.

Высушив шеллак и разглаживая его металлической ватой, я начинаю наносить тонкие слои лака, чтобы получить красивый финальный блеск.

Вы можете быть удивлены, насколько легко установить систему распыления лака в вашем магазине. Прочтите эту статью, чтобы узнать, как именно установить систему распыления лака.

Шеллак нанесен на деревянную миску

Безопасно для пищевых продуктов и нетоксично

Если вы видели на полках строительного магазина только все банки с шеллаком, вы могли бы предположить, что шеллак — это какой-то токсичный жидкий химикат.

Натуральный шеллак совершенно не токсичен. Эти банки на полке в магазине могут содержать дополнительные токсичные элементы, но основной ингредиент, шеллак, происходит от природы.

Если вы проведете небольшое исследование, вы обнаружите, что шеллак используется для придания сияющего покрытия всему, от лекарств до конфет.

Shellac съедобен и безопасен для употребления. Его можно использовать на деревянных мисках, которые будут контактировать с пищевыми продуктами, не опасаясь токсичности или безопасности для здоровья.

Если вы ищете «безопасную для пищевых продуктов» отделку, подходящую для салатников, помните, что общее название «Salad Bowl Finish» не обязательно означает то, что вы думаете. Прочтите эту статью, чтобы узнать о финише салатницы, безопасном для пищевых продуктов.

Что такое шеллак?

Шеллак, о котором мы говорим здесь, представляет собой намазываемую и применимую смесь натурального шеллака, растворенного в денатурированном спирте. Этот смешанный шеллак, с которым мы все знакомы, начинается далеко в другой форме.

Хорошо, вот и самое крутое и безумное. Шеллак поступает из выделений лакового клопа. Самка лакового клопа, обитающая на различных деревьях в Индии и Южной Азии, потребляет и перерабатывает древесную смолу.

Поскольку жуки, которые могут массово роиться в деревьях, перерабатывают смолу дерева, они образуют за собой трубчатые следы на внешней стороне коры дерева.Эти следы лакового жука являются сырой формой шеллака.

Лаковый клоп — единственное известное в настоящее время животное, способное создавать коммерчески пригодную смолу. Эта смола шеллака на самом деле является натуральным полимером.

Собираются и обрабатываются длинные следы смолы, оставленные лаковым насекомым. Тепло используется для разжижения смолы и фильтрации коры и других примесей.

После фильтрации шеллак раскладывают для охлаждения в листах, которые затем превращают в хлопья, похожие на сахарные кристаллы, или гранулы для облегчения распределения.

В форме хлопьев или гранул шеллак, особенно в закрытом и охлажденном виде, может храниться очень долго.

Виды шеллака

Можно купить хлопья шеллака различных цветов и оттенков, от почти прозрачного блонда до янтарного / оранжевого до темно-гранатового коричневато-красного цвета.

Цвет шеллака зависит от того, какое дерево лакомый жук ест на обед. Да, это может показаться грубым, но так оно и есть. Ха!

Я использую более чистый шеллак для деревянных чаш.Я считаю, что это не меняет кардинально цвет большинства пород дерева.

Некоторые породы дерева будут казаться немного более золотистыми при нанесении даже самого чистого шеллака. Опять же, все зависит от конкретной породы дерева.

Материалы, необходимые для изготовления собственного шеллака

• хлопья шеллака
• высококачественный денатурированный спирт
• чистая стеклянная банка
• цифровые весы

Хлопья шеллака

Для создания шеллака нужно всего несколько компонентов.Начнем с самого шеллака. Я предпочитаю использовать хлопья шеллака, потому что с ними легко обращаться, их легко хранить и они быстро растворяются.

При покупке хлопьев шеллака вам нужно только выбрать желаемый цвет и количество хлопьев, которые вы хотите иметь под рукой.

У меня есть несколько вариантов хлопьев шеллака, перечисленных в моем рекомендованном руководстве по источникам отделки древесины, проверьте их.

Денатурированный спирт

Денатурированный спирт — это, по сути, этанол, прошедший обработку, чтобы сделать его непригодным для потребления.Это сделано для того, чтобы цена на продукцию для деревообработки и других целей была разумной и не облагалась налогом как алкогольный напиток.

Денатурированный спирт 190 пробы считается лучшим для растворения хлопьев шеллака. Я использовал денатурированный спирт местного производства, и это принесло хорошие результаты.

Как сделать процесс шеллака

Как приготовить собственный шеллак

Используя цифровые весы хорошего качества, такие как эта, поместите на весы небольшой контейнер и обнулите весы. Шкала должна показывать 0.00 с установленным контейнером.

Поместите хлопья шеллака в емкость в соответствии с желаемым соотношением нарезанной смеси, см. Таблицу ниже. Подробнее об этом через минуту.

С нужным количеством хлопьев в контейнере переложите хлопья шеллака в чистую стеклянную банку с плотно закрывающейся крышкой.

Теперь снова нейтрализуйте емкость по весам и отмерьте количество денатурированного спирта, необходимое для достижения соотношения компонентов смеси. Добавьте денатурированный спирт в стеклянную банку с отмеренными хлопьями шеллака.

Смешайте хлопья и дайте им отстояться. Для полного растворения шеллака в денатурированном спирте может пройти около суток. Теперь шеллак готов к нанесению.

Я беру волшебный маркер и пишу на крышке дату и крепость шеллака. Это помогает мне узнать, насколько густа смесь шеллака и старше ли она трех месяцев.

Это действительно так просто.

Сила шеллака

Shellac можно сделать тоньше или толще в зависимости от того, как вы его используете.

Я использую тонкую версию шеллака для большинства моих применений в деревянных чашах.

Растворитель шеллак хорош для быстрого впитывания древесных волокон и создания отличного начального глянцевого слоя покрытия или для укрепления волокон, чтобы уменьшить проблемы с торцевыми волокнами древесины.

Кроме того, более жидкие смеси шеллака очень быстро высыхают после нанесения, почти так же быстро, как испаряется спирт.

Я предпочитаю разрез весом в один фунт. Лично мне не нравится эта терминология.Такое чувство, что я делаю партии какого-то незаконного наркотика или чего-то в этом роде. Подскажите саундтрек «Во все тяжкие» . Ха!

Более толстые версии нарезки шеллака имеют соответственно большее количество сухих хлопьев шеллака. Эти смеси с более высоким коэффициентом измельчения приведут к тому, что шеллак станет толще, и для его высыхания потребуется немного больше времени.

Этикетка Крышка баночки из шеллака

Таблица сокращений шеллака, смесь

Вот подробная таблица для расчета правильного размера фракции нарезки для различных размеров партий шеллака.

Обратите внимание, что партия нарезанного шеллака весом один фунт — это один галлон денатурированного спирта на один фунт хлопьев шеллака.Все расчеты расширяются или сужаются от этого соотношения смешивания.

Как я уже упоминал выше, я никогда не делаю большие партии, вместо этого я обычно смешиваю только одну или две чашки за раз. Смешайте то, что вам нужно и что вы будете употреблять в течение следующих трех месяцев, чтобы не испортить смешанный шеллак.

Фильтр продукта

Это зависит от качества используемых хлопьев или шариков шеллака, некоторые частицы могут все еще присутствовать в растворенной смеси шеллака.

Используйте кусок марли или кусок старой чистой футболки и отфильтруйте шеллак перед нанесением на готовую деревянную перевернутую миску.

Что происходит вокруг

Довольно безумно думать об этом, но если мы вернемся назад и посмотрим на картину в целом, мы используем обработанную смолу из дерева, чтобы защитить, улучшить и украсить наши деревянные точеные чаши — все благодаря ошибке.

Деревья хранят так много удивительных секретов, что наш ограниченный мозг может только начать царапать поверхность понимания.

Знание того, что мы мало что знаем о деревьях, делает меня гораздо более решительным обращаться только с деревьями, вырубленными естественным путем, или деревьями, которые собираются утилизировать ненатуральным способом, например, мульчировать или сжигать.

Помимо всех очевидных преимуществ, которые дают живые деревья при использовании, что еще неизвестно? Есть ли на наших подворьях ошибки, которые потребляют и обрабатывают деревья другими способами, например, lac-ошибки.

Могут ли прямо сейчас происходить процессы на деревьях, которые потенциально могут принести пользу каждому человеку во всем мире?

Кто знает, что происходит на всех деревьях со всеми жуками и животными? Никто, вот кто.

У нас есть шанс получить новые знания и преимущества от деревьев, только если мы сделаем все возможное, чтобы защитить и сохранить этих удивительных существ, которые растут и тихо живут среди нас.

Что посеешь, то и пожнешь.

Сделайте свой собственный Shellac Заключение

Смешивание шеллака в домашних условиях относительно легко, просто, естественно и является гораздо лучшей альтернативой химически улучшенным альтернативам, консервированным в магазине.

Я считаю, что как только вы научитесь создавать шеллак и смешивать свои собственные партии, вы увидите разницу.

Возьмите партию смешанного шеллака и сравните ее с одним из купленных в магазине сортов шеллака. Нет никакого сравнения.

Храните в холодильнике немного натуральных хлопьев шеллака, и вы будете готовы приготовить свежую партию шеллака, когда захотите, теперь, когда вы знаете, как сделать шеллак.

---

Вот еще несколько отличных предметов отделки:
• МОЯ ЛЮБИМАЯ FOOD БЕЗОПАСНАЯ ОТДЕЛКА ДЛЯ ДЕРЕВА — ВОДОНЕПРОНИЦАЕМАЯ ПОЧТИ
• ОТДЕЛКА ДЛЯ САЛАТА — БЕЗОПАСНОСТЬ ДЛЯ ПИЩЕВЫХ ПРОДУКТОВ? СЮРПРИЗ — 3 БЕЗОПАСНЫХ ВАРИАНТА
• ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ШЛИФОВКИ ЧАШЕК И МЕТОДЫ ОТДЕЛКИ — ДЕРЕВЯННЫЕ МИСКИ
• 5 ВОЛШЕБНЫХ ПРИЕМОВ ЭБОНИЗАЦИИ ДЕРЕВА
• 3 УДИВИТЕЛЬНЫХ ТЕХНИКИ ВКЛАДКИ БИРЮЗОВОЙ — ИЛЛЮСТРИРОВАННОЕ РУКОВОДСТВО

---

Happy Turning (and Finishing),
Кент

Институт охраны музеев Консервация и реставрация мебельных покрытий

Введение

Покрытия выполняют несколько функций при использовании в сочетании с деревянными предметами.Во-первых, и, вероятно, в первую очередь с точки зрения производителя, покрытия изменяют внешний вид поверхности. То есть покрытия служат какой-то эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. Д.) И структуры (изменение относительной влажности [RH] и последующее ухудшение, вызванное изменением размеров). Наконец, покрытия предоставляют ученым, в том числе консерваторам и историкам, информацию о методах и технологиях прошлого.

Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, что все материалы, которые существуют как часть объекта, способствуют целостности и уникальности этого объекта. И исторические, и современные производители деревянных предметов обычно рассматривают (ed) покрытия, особенно «недекоративные», как потенциально жертвенный элемент целого. Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта повседневным расходом, включая отделку и покрытия.

В отличие от подхода к покрытию «полосой и окунанием», который так распространен во многих коммерческих мастерских по ремонту и реставрации, консерваторы и разумные реставраторы стараются сохранить покрытие на объекте, когда это возможно. Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервационной обработки объекта. Во многих случаях такое вторжение должно иметь место, но в идеале необходимо минимизировать вмешательство и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта.Сохранение отделки и обработка разрушенных покрытий требует обширных знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их разрушения, а также навыков, необходимых для работы с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

Проявление разрушения покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие.Отправной точкой в ​​обработке и сохранении покрытий является наиболее точное описание системы покрытий. Системы покрытия могут варьироваться от простых однокомпонентных применений до сложных приготовлений, применяемых в точных и сложных процедурах.

Это будет обзор области покрытий и их консервации в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалы и методы покрытия, разрушение покрытия и обработка разрушенных покрытий, могла и занимала много места.В дополнение к существующей литературе десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме мебельных покрытий. Имея это в виду, читателю следует напомнить о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временной значимости раздела лечения. Консервационная обработка поврежденной отделки мебели — это относительно новая дисциплина, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемых рамок такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

Материалы покрытия

Набор материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, очень широк и включает ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие между покрытиями заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист). Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, все из которых могут использоваться в качестве прозрачных покрытий. Краски создаются путем добавления красителей или пигментов к прозрачным материалам.Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия нанесенного металлического листа, такого как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к древесной или минеральной основе с помощью протеиновых или смолистых связующих. Наконец, есть пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, который представляет собой реактивный латекс с неопределенным сходством как с маслами, так и со смолами, и которые можно использовать как прозрачные или непрозрачные. покрытие.В рамках этого документа урушиол включен в состав природных смол.

Вторая широкая категория определения материалов покрытия включает механизм сушки пленки, который, в свою очередь, может выявить химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие. Механизмы сушки делятся на две большие категории; высвобождение растворителя и полимеризация. В системах удаления растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь.Системы полимеризации или «реактивного лака» скорее затвердевают, чем высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных компонентов препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для мастера-творца, ни для консерватора / реставратора.

Помимо пленкообразующих материалов, составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия.Эти добавки могут изменять рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, подавители блеска, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

Существует несколько способов организации просмотра материалов. Здесь информация о покрытиях в общих чертах сгруппирована в зависимости от функциональности соответствующего материала в качестве покрытия на древесине.Следует также отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов для покрытий по химическому составу можно найти в нескольких ссылках, перечисленных после заключения.

Воски

Воски являются одними из самых древних материалов для покрытий, еще до письменной истории. Традиционно воск получали либо из животных, либо из растительных источников, но в последние поколения разработка воскоподобных материалов возникла в областях синтетической химии, особенно в нефтехимии.Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются одинаково в качестве покрытий, и множество различных составов восковых смесей, создаваемых и используемых на протяжении веков, демонстрируют удивительное сходство в своих рабочих свойствах. В совокупности воски и воскоподобные материалы имеют тенденцию быть чрезвычайно стабильными и образуют отличные пароизоляционные материалы, когда достигается непрерывное наслоение.

Существует несколько источников воска животного происхождения, включая кашалотов (спермацет), шерсть (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но в целом единственный животный воск, имеющий значение для покрытия мебели и других деревянных предметов, — это пчелиный воск.Лаковый воск, побочный продукт переработки семени в шеллак (см. Ниже), намного тверже, чем пчелиный воск, и используется в составах полировальных восков и восков для покрытий, но остается парафином относительно второстепенного значения.

Пчелиный воск выделяется пчелами для использования в сотах и ​​удаляется из соты путем плавления с помощью тепла. Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. Д.) Определяются обработкой сырого воска, извлеченного из сот.Пчелиный воск можно очистить путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора для получения точных физических свойств в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск обычно мягкий с низкой температурой плавления 60-65 ° C / 140-149 ° F.

Важные растительные воски — карнаубский и канделильский, с эспарто, урикури (или урикури) и ягодным воском в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях.Карнауба — это пальмовый воск, который присутствует в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекается путем срезания листьев и их сушки с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и взбивания высушенных листьев. Карнауба очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех природных восков. Из-за этой твердости он очень прочен в качестве защитного покрытия, но его слишком сложно использовать без модификаторов, чтобы сделать его более работоспособным и податливым.Температура плавления карнаубы почти на 20 ° C / 36 ° F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, при этом пчелиный воск действует как модифицирующий (смягчающий) примеси.

Канделилла — это также воск для листьев, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и севере Мексики. Канделиллю извлекают путем срезания и сушки листьев, затем измельчения растительного материала и замачивания его в резервуарах для экстракции растворителем. Канделилья не такая твердая, как карнауба, и имеет более низкую температуру плавления — около 70 ° C / 158 ° F.Чаще всего он используется как менее дорогой заменитель карнаубы.

Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные при переработке нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или извлечения из угля и связанных с углем геологических месторождений. В качестве группы минеральные воски относятся к наиболее стабильным материалам органических покрытий и обычно считаются реактивно инертными. Эти воски включают парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, а также монтан.

Парафиновый воск, как можно понять по названию, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода.Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от переработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также являются длинноцепочечными углеводородами, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют несколько более высокую молекулярную массу, чем парафины, и поэтому они более твердые и имеют более высокие температуры плавления.

Озокерит является производным битума и является относительно сырым сырьем.Обычно озокерит перерабатывается в церезиновый воск путем нагревания и добавления серной кислоты, в результате чего церезин является надосадочной жидкостью прореагировавшего сырого воска. После того, как оседают примеси нагретого раствора, жидкий церезин декантируют.

Монтанский воск извлекается из разложившихся органических веществ, которые не полностью минерализованы. Его получают путем экстракции растворителем с последующей паровой или кислотной перегонкой. Монтан почти непрозрачный и очень твердый, с температурой плавления около 75 ° C / 167 ° F.

Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность субстрата. Разжижение восков может быть достигнуто нагреванием и растворителями, а также в некоторой степени эмульгированием.

Исторически сложилось так, что самым простым методом отделки воском была обычная подготовка поверхности, а затем нанесение твердого воска непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого воска на поверхность, а затем полировки пучком сушеных трав, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность, как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним шагом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет полировка грубым полотном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

При нанесении восковых покрытий горячим способом восковая смесь разрезается на мелкие стружки и осторожно нагревается в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения нагревается и поверхность, на которую наносится воск. Таким способом были выполнены первые «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали возле огня или печи и расплавленный воск втирали в поверхность дерева. Это можно было повторять столько раз, сколько необходимо для наращивания слоев воска до желаемой толщины.Затем воск отполировали до яркого блеска при небольшом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или тростниковыми полировальными щетками.

Использование воска, сжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую уайт-спирит или скипидар. Этот восковой лак затем можно было наносить на поверхность без добавления тепла и затвердевать за счет испарения растворителя. Его тоже можно отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении доиндустриальной мебели.

Использование горячего воска в качестве красочного слоя называется «энкаустикой» и является одной из старейших форм прикладного росписи. Краска для энкаустики готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на нагретой палитре, а затем наносится на поверхность объекта с помощью шпателя или жесткой кисти. Воск также присутствовал в других красках типа масло / смола, как в растворах, так и в виде эмульсий.

Масла

Масла, или, точнее, высыхающие масла, также представляют собой материалы для покрытий с основанием, которое предшествует зарегистрированной истории.Сушильные масла, используемые для отделки деревянных предметов, имеют все растительное происхождение, в основном полученные из орехов и семян. К маслам, используемым в качестве покрытий для дерева, относятся льняное масло, масло грецкого ореха, масло семян мака, тунговое масло, масло ойтициции, соевое масло и ряд других.

Высушивающие масла затвердевают в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло. Этот процесс может быть изменен в зависимости от графика и процесса приготовления. Полимеризация может быть инициирована и ускорена путем нагревания масла, насыщения его кислородом или добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки.Часто при рафинировании все три модификации используются совместно. Для застывания масляных пленок требуется значительное время, и они обычно представляют собой гибкие паропроницаемые мембраны, которые с возрастом становятся все более непрочными.

Безусловно, наиболее распространенным маслом для покрытия деревянных предметов является льняное масло, чье видное место среди масел затмевает все остальные. Льняное масло — это продукт из семян льна, который получают путем измельчения и прессования семян, в результате чего получается сырое масло.Масло можно использовать в этой форме, но оно часто обрабатывается и очищается с использованием большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упоминалось выше, льняное семя и другие масла могут быть модифицированы для улучшения высыхающих свойств масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно как прозрачную пленку или как связующее для непрозрачных покрытий (масляных красок).

Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанося его на поверхность объекта, на который нужно нанести покрытие, и позволяя пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификаций, осуществленных в процессе рафинирования. .В большинстве случаев излишки масла вытираются для уменьшения толщины пленки и ускорения высыхания за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто совершенствуется путем полирования только что промасленной поверхности нагретыми подушечками, которые одновременно ускоряют полимеризацию и полируют поверхность, обеспечивая относительно прочную отделку с высоким блеском.

Льняное масло также может использоваться в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. Ниже).Эти лаки можно комбинировать, в свою очередь, с пигментами для образования масляных красок. И лаки, и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые регулируют блеск высушенной пленки.

Природные смолы и камеди

Смолы и камеди представляют собой пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми по своей природе и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые сначала являются жидкими, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом заключается существенная разница между маслами и смолами (и камедями).Для смол и камедей процесс сушки прямо противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающим агентом для смол, то потеря растворителя из-за испарения является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяются с олифами для образования масляных / смоляных лаков, которые имеют двухступенчатый процесс сушки. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

Трудно определить разницу между натуральными смолами и камедями, поэтому в этом разделе они представлены вместе.Кроме того, терминология часто бывает неточной, особенно в исторических рецептах. В общем, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие — камеди. Еще одно различие делается в обычном использовании, в котором смолы — это материалы, которые определены как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным при обращении к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как в современном использовании используется противоположное определение.Дальнейшее замешательство вызывает определение этих мягких пленкообразователей как бальзамов, которые не являются водорастворимыми, так и камедей, которые являются водорастворимыми. Кроме того, современное использование определяет природные смолы двумя способами. Если их извлекать из живого растения, они представляют собой бальзамы, а если не из живых растений, они представляют собой минерализованные или ископаемые смолы.

Смолы растительные

Большинство смол природного происхождения имеют растительное происхождение, хотя одной из наиболее важных смол для покрытий мебели является шеллак, экссудат насекомых.Растительные смолы, имеющие особое значение в истории мебельных покрытий, — это дамар, колофония, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, янтарь, манила и урушиол. В состав камедей входят скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» более правильно называть «спиртные напитки»), гуммиарабик и трагакантовая камедь. Примером терминологической путаницы, упомянутой ранее, является то, что «бенджамин» часто обозначают как бензоин камеди, а сандарак — как камедь можжевельника. Следующий список природных смол и камедей не является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически.Ниже приводится их краткое описание.

Дамар (или, точнее, дамар), образуется в результате сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает трудно конкретно установить дерево-источник смолы, потому что слово «дамар» просто означает «смола» на родном языке. Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, подобно тому, как кленовые деревья собирают для переработки сока в кленовый сироп.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что позволяет выполнять относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие натуральные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в рецептурах лаков. Если состав лака представляет собой систему высвобождения растворителя (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстро сохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку.Комбинирование дамара с олифой дает лак с более высоким блеском из-за более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой же степени затвердевания, как смолы. Любой состав может быть изменен модификаторами блеска, и оба могут быть нанесены кистью или распылением.

Колофония, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо путем извлечения сока из живых деревьев, либо путем пропаривания спиленной древесины хвойных пород. Канифоль обычно очень хрупкая в виде пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Благодаря этим характеристикам колония была дешевой заменой других смол в спирте и масляных лаках.

Копал — одна из наиболее важных природных смол, исторически являвшаяся основным ингредиентом в составах лаков. Как и дамар, термин «копал» относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя весь копал имеет растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворить, и для полного разжижения его обычно необходимо в горячем масле.По этой причине он в основном использовался в масляных / смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы: каури, конго и понтианак.

Сандарак — относительно мягкая смола, которую получают в виде бальзама из хвойных пород Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низшего заменителя более дорогих смол.

Мастика — еще одна относительно мягкая смола, происходящая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворима как в спирте, так и в маслах, и остается растворимой в течение очень долгих периодов времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

Elemi — очень мягкая смола, вероятно, самая мягкая из всех природных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Его часто используют в качестве пластификатора для более твердых лаков.

Бенджамин, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в качестве бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен в качестве материала, образующего пленку, и вместо этого был важен как отдушка в лаке.

Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, является одной из самых ценных и прочных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, ему нужно много времени в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Тем не менее, лак, полученный с использованием янтаря, считается одним из лучших лаков на основе натуральных смол.

Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева rhus, восточного родственника ядовитого сумаха. Уруши используется в качестве очищенной жидкости от экссудата и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi высыхает в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь практически инертным после высыхания.

Скипидар и другие мягкие хвойные смолы были получены в результате обработки сока хвойных деревьев, что фактически являлось частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или колония продуктом или побочным продуктом, зависело от перспективы предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными камедями из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают в себя венецианский скипидар и страсбургский скипидар.

Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве сред для украшения, а не защитных покрытий, включают гуммиарабик и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из африканского дерева акации.

Смола животного происхождения

Единственная животная смола, имеющая значение для мебельных покрытий, — это шеллак или гуммилак.Шеллак — это экссудат насекомого Laccifer lacca , которое произрастает в Индии и Индокитае. Самка лакового клопа излучает защитное покрытие вокруг себя и, следовательно, вокруг ветвей дерева, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено до тех пор, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и убегать) и лаковую кислоту или лаковый краситель.

Отложения экссудата удаляются ветвями по мере того, как они срезаются с дерева-хозяина, и в этом необработанном состоянии называются «липким лаком».Лак Stick измельчают, просеивают и промывают, чтобы удалить грязь и лаковый краситель, растворимый в воде. На этом этапе материал называется «семенной лак», который может быть использован в спиртовых лаках или может быть переработан для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и выдавливания расплавленного лака через льняную фильтровальную ткань или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с помощью более тонких методов фильтрации. Кроме того, присутствующий в природе воск может быть удален из лака в процессе экстракции растворителем, и полученная смола шеллака может быть отбелена в водных растворах щелочей.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и разновидностей дерева-хозяина, а также степени обработки сырья.

Лак шеллак был одним из наиболее широко используемых видов отделки мебели в недавнем прошлом (около 1725-1925 гг.) И остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из конкретных способов применения шеллака, который вызывает всеобщее восхищение, является техника под названием «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, когда разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутую тканевую подушку, известную как «резина».«Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами отделки и материалами. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень долгого времени. времени.

Синтетические смолы

Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытия, является нитрат целлюлозы, впервые получивший широкое распространение в конце 19 века.Нитроцеллюлозные «лаки» получали путем нитрования целлюлозы в кислотном растворе с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти оригинальные пленки были чрезвычайно нестабильными и быстро разрушались, хотя недавние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более стабилен в качестве покрытия.

Еще одним важным семейством смол, особенно используемых при консервации, являются акрилы. Первоначально созданный в конце XIX века, акрил является продуктом этерификации акриловой кислоты. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях чрезвычайно стабильны. Акриловые краски широко используются практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая мебель. Их стабильность, а также термопластичность, долговечность и особая растворимость делают акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительной смолой для широкого спектра реставрационных процедур.

Термореактивные синтетические смолы включают уретаны, фенольные смолы, амиды, полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности из-за их чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их трудноразрешимый характер и сомнительная стабильность обычно исключают возможность использования их в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

Белки

Есть два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога из простокваши, отсюда и его общее название «молочная краска». Темпера — это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае молочной краски покрытие становится практически непрочным после высыхания. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

Добавки

Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу становиться жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и выравнивающие агенты.Смазочные материалы для шлифовки изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенное вещество») в соответствующей жидкости («растворитель»), которую можно нанести на поверхность объекта. Растворы растворитель / смола могут быть разработаны и составлены с учетом конкретных характеристик, требуемых для покрытия, как в жидком, так и в сухом состоянии.

Примечание. Изучение взаимоотношений растворителя с покрытием является огромным, что выходит за рамки того, что возможно в этом документе.Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

Осушители добавляют в масляные лаки для облегчения полимеризации пленки при сушке, и наиболее часто применяемыми осушителями являются соли металлов. Пластификаторы, выравнивающие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высохшей пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют для сохранения гибкости затвердевшей пленки и предотвращения разрушения или разрушения пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, уменьшая зеркальное отражение, включают стеараты металлов и силикаты. Шлифовальные добавки, которые действуют как сухие смазочные материалы, также включают стеараты металлов, в первую очередь цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют растеканию во время нанесения, образуя более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

Полихромия

Материалы, используемые в полихромной отделке или декорированных окрашенных поверхностях, мало отличаются от материалов, используемых в прозрачной отделке.Основное отличие заключается в наличии красителя в растворе лака, который придает отделочнику способность формировать нарисованные узоры на поверхности объекта. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и специалисты-практики, от странствующих народных художников до обученных художников, работающих в больших ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны и включают в себя непрерывный спектр от совершенно фантастических абстрактных рисунков с фольклорным происхождением до опубликованных сборников образцов с самыми сложными изображениями, которые искусство и художники могут предложить.

Красители для полихромии получают из ряда источников, и они попадают в одну из двух категорий: пигменты или красители. По определению, пигменты непрозрачны и представляют собой суспензии частиц в используемой среде. С другой стороны, красители должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому должны быть прозрачными. Как и в случае со всем другим материалом в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые наиболее часто используются для покрытий мебели.

Первым и, вероятно, самым древним из непрозрачных красителей являются земляные красители, которые в основном представляют собой природные минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. Земные пигменты включают умбру, охру, сиену, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также изготавливались из природных минеральных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и все еще производятся) путем обугливания органических веществ с образованием пепельной сажи.Характеристики этих «сажей» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

Металлические комплексные пигменты были синтезированы с помощью самых разных процедур и включают: свинец, цинк, титан и другие белые вещества; кобальт, медь и прусский блюз; медная и мышьяковая зелень; железо, сера, свинец и хром красные; желтые цвета хрома, серы, свинца и мышьяка и многие другие.Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или выделения металлических чешуек и включают порошковые материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют под общим идентификатором «бронзовые порошки». Более современные пигменты в виде металлических чешуек на самом деле представляют собой хлопья слюды очень точной структуры и производственных спецификаций.

Последняя категория красителей — это красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются озерами. Традиционно красители поступали из растительных и животных источников, но их вытеснили синтетические металлоорганические и азокрасители.В состав растительных красителей входили любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. Растительные красители также включали красители, извлеченные из древесины, такие как бревна и фустик. В качестве животных красок использовались кошениль, лак и кермес, полученные от насекомых, и тириан, ярко-пурпурный краситель из моллюсков.

Пигменты

Lake были созданы с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно сделать непрозрачными, что повысит их окрашивающую способность и стабильность. Однако озера обычно не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

Металлический лист

Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением», независимо от рассматриваемого металла, заключается в наклеивании тонкой металлической фольги на поверхность объекта. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, толщина которого варьируется от 24 карат до сплава примерно 16 карат.Наиболее часто используемые сусальное золото — это сплавы около 22 карат, которые могут быть разных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется, как в чистом виде, так и в виде сплава, и был разработан ряд сплавов меди и алюминия.

Позолота может быть приклеена непосредственно к деревянной основе, но гораздо чаще лист размещается на минеральной земле. Земля называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и протеинового клея.Слои левкаса наращиваются на деревянной основе, пока не будет достигнута соответствующая поверхность за счет текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист можно нанести на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «водное золочение». Другой вариант — «масляное золочение», при котором в качестве аппрета используется масляно-полимерный лак, в результате чего поверхность становится матовой. Для получения наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо разгладить левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои земли называются боле, они состоят из смеси глины и клея. Bole обеспечивает механическое полирование основы тканью, обычно полотном, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную основу, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сам сусальное золото можно отполировать до зеркальной поверхности полированным камнем.

После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывается покрытием для защиты от окисления и потускнения.

СНИЖЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое разрушение, которое может быть или не быть связанным с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды / реологическими отношениями, и индуцированное повреждение в результате использования и неправильное лечение и уход.Самым простым проявлением этого последнего явления является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, что подтверждается простыми царапинами или полным стиранием покрытий.

Определенные покрытия разрушаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в широком общем обсуждении со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реакционному процессу.Наиболее часто встречающаяся химическая деструкция связана с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

Примечание: здесь необходимо подчеркнуть, что сшивание, которое так желательно при создании современных покрытий, рассматривается консерваторами как отрицательная характеристика.

Процессы износа могут быть внутренними для материала и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химикатов, которые добавляются к поверхности после завершения нанесения покрытия, может вызвать деградацию (см. Ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются пленки, содержащие олифу, которые с возрастом становятся все более нетермопластичными, и продолжающееся окислительное отверждение поверхностного покрытия.Непрочность этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорический характер этих пленок, которые с возрастом могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В самом серьезном случае проблема заключается в том, что покрытие, которое, как предполагается, улучшает подложку, вместо этого в конечном итоге затемняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое отрицательно сказывается на правильной интерпретации поверхности, которая также неумолимо интегрируется с этой поверхностью через проникновение и сшивание.

В прошлом эта конкретная проблема усугублялась при уходе за деревянными предметами с нанесением на их поверхности различных масляных полиролей. Яркими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, спиртов скипидара, пчелиного воска и уксуса. К сожалению для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически становится черным в течение относительно короткого периода времени.Свидетельства этого метода «сохранения» мебели и деревянных предметов легко найти в большинстве музейных коллекций.

Другие формы химической деградации покрытий включают нанесение жидких химикатов, которые разрушают само покрытие поверхности и могут разрушить пленку покрытия. Это может включать введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. Д.), Кислот или щелочных растворов. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она больше не является жизнеспособным целым, или могут просто удалить все или часть покрытия путем его растворения.Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены вторжением химических загрязнителей из-за воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, таким образом изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

Электромагнитное излучение способствует разрушению покрытий двумя основными способами. Первый — это основной термодинамический фактор увеличения скорости реакции с вложением энергии. Таким образом, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции разложения будут ускоряться.Второй способ воздействия излучения на покрытие поверхности — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

Само по себе электромагнитное излучение, небольшая часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам основной ущерб не может быть устранен.

Механизм и проявление разрушения металлического листа на мебели происходит как на микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих слоях грунта или размеров. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, как в случаях, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, таким образом меняя цвет по сравнению с тем, который был задуман производителями.

Примечание: чистое золото — «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота вместе с другими металлами.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

Наиболее частое повреждение поверхностей с металлическими листами проявляется в виде истирания, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или домашнем хозяйстве.

Столь же вероятно повреждение листовых поверхностей из-за разрушения не металлического листа, а, скорее, подстилающего грунта, который является основой всей системы нанесения материала.В случае масляного золочения раствор масла / смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, деградирует, и золото телеграфирует именно об этом лежащем в основе порче, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя левкаса или слоя ствола (которые особенно чувствительны к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

ВОССТАНАВЛИВАЮЩИЕ ПОКРЫТИЯ

Обработка поврежденных или разрушенных покрытий, как и любой другой аспект тщательного ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них — визуально установить повреждение и, если возможно, сформулировать представление о причине ухудшения. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшей разработки характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, — это испытание поверхности с использованием растворителей, чтобы увидеть, реагирует ли покрытие и как оно на отдельные растворители или комбинации растворителей.Наконец, проверка включает аналитические методы, в том числе инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу этого обсуждения.

После экзамена практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще одним шагом к успешной разработке процедуры лечения.Именно на этом этапе бесценны опыт и знания об исторических материалах и методах нанесения покрытий. У трех широких классов покрытий, прозрачных пленок, полихромных материалов и металлических листов есть свои проблемы и решения. Хотя каждый отдельный материал обладает уникальными характеристиками, подход к решению проблем можно рассматривать примерно одинаково. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

Что нам нужно знать?

Смотрители за мебелью должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, шпонирование, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних ремесленных навыков недостаточно, опытные практики должны обладать также научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей отделки мебели, необходимо подходить к каждой проблеме и решать четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и конструкция мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все лечебные процедуры, чтобы обеспечить успешный уход и сохранность.

Большинство мастеров отделки мебели интуитивно понимают, какие материалы они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается за годы опыта и практики, успехов и неудач. Эта анекдотическая информация обычно довольно точна, но также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписались в рациональный контекст и, в конечном итоге, расширились, отделочник должен начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию красок и лаков.

Финишер, который не преследует это усилие, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт обычно не включает изучение фундаментальной природы отделки, не говоря уже об областях оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химические вещества на поверхности древесины, отделочник может значительно расширить свои возможности, используя различные отделочные материалы.

Без знания химии финишер может наблюдать, но не может полностью понимать процессы и реакции.Для тех, кто занимается исторической мебелью, это понимание имеет решающее значение, поскольку при работе с исторической отделкой второго шанса может не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующая отделка может быть разрушена. Можно нанести новую, но старая отделка будет потеряна навсегда. Таким образом, необходимо хорошее знание химической природы и свойств твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта основа обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и ухудшения не только исторических материалов, но и современной отделки.

Третья область, вызывающая беспокойство, — это история мебели, включая стили дизайна, структуру и процессы отделки. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого изделия, чтобы любые предпринятые действия вызывали у него сочувствие. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки.Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом упрощает принятие этих решений. Список исторических материалов отделки обширен и насчитывает сотни различных предметов. К этому нужно добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Консервация и реставрация занимаются не только мебелью древнего, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, производители которой еще живы, поэтому исторические знания должны охватывать все периоды.

Как заключительный этап изготовления мебели, отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше решаются проблемы отделки. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и ее следует сохранить, или же существующая отделка является неправильной и не имеет большого исторического значения (например, полиуретан на изделии из Филадельфии в стиле рококо). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

И, наконец, знание мастерства отделки дерева бесценно. Даже если есть полное представление о химических и исторических аспектах отделки, эти знания не имеют большой ценности без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие лица, осуществляющие уход, должны быть в состоянии сделать того, что необходимо, не просто решить, что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны тем, которые используются при других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

Решение, что делать

Целью является стабилизация и сохранение артефактов. Поскольку каждый артефакт отличается по материалам, конструкции, истории, состоянию и конечному использованию, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптуры, мебель или любой другой объект исторической или художественной важности. Из-за этих индивидуальных различий не существует механических методов или методик из книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, в которых обсуждаются методы лечения, представленная информация предназначена только для конкретного применения, цитируемого автором.

Вместо того, чтобы иметь строгие правила «ДЕЛАТЬ и НЕ НУЖНО», жизненно важно полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие правила основаны на уважении исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия, чтобы сохранить эту целостность.Это означает, что нужно стараться оставить объект как можно более нетронутым и в то же время обеспечить долгосрочную стабильность, функционирование и сохранность этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и реставрацией, что может потребовать изменения изделия в том виде, в котором оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова его история с тех пор?

Отсюда следует, что по консервации мебели можно сделать некоторые общие выводы, которые определяют все лечебные процедуры, включая отделку.Прежде всего, существующие отделки должны быть оставлены на месте, если они явно не подходят для объекта или настолько сильно деградированы, что не выполняют ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защиту поверхности и обеспечение исторических записей.

В целом, передовые методы ухода за мебелью и ее консервации должны включать формулировку и реализацию многогранного подхода к стабилизации и консервации мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная полировка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, лечение их порчи и, в конечном итоге, их сохранность. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются, чтобы сформировать одну цель в более широком контексте ухода за мебелью.

К счастью, есть, по крайней мере, в принципе, общая цель со стороны производителей мебели с широким спектром опыта, основанная на доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не волнуют последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, редкая птица. Они могут быть не очень квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда они имеют благие намерения и готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

Здравый смысл подсказывает основную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом и нести свидетельства истории. За пределами музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать крупного взрослого, а обеденный стол должен действительно противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это вполне реальные пределы и ожидания. И хотя ни один набор функций не является правильным или неправильным, каждая из них играет свою роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неправильные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

Задача состоит в том, чтобы найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Для этого была разработана успешная структура, под видом ряда вопросов, честные ответы на которые дают проницательные рекомендации по реагированию на ухудшение почти каждого объекта в любых обстоятельствах.

1. Как объект? В чем его природа? В чем его проблема?
2.Что было / есть / будет окружением объекта? Каково конечное использование?
3. Каковы этические ограничения?
4. Что можно сделать?
5. Чего вы хотите добиться?
6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы их потребляете?

Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих концепций.

I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
II. Чего бы мы хотели достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем сделать?
III. Как мы можем с этической точки зрения сохранить историческую целостность? Сколько у вас времени и денег?

После рассмотрения этих понятий и ответов на вопросы мы находимся на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути к будущим действиям (или бездействию)

Выбор материалов для реставрации

Одна относительно простая концепция — выбрать «лучшие» доступные материалы для достижения результатов.Качество материалов, безусловно, является основополагающим фактором в сохранении и реставрации мебели, когда вы принимаете участие в процедурах, которые останутся «здоровыми» на протяжении веков.

Есть много соображений относительно использования материалов, используемых при отделке, повторной отделке и уходе за отделкой старинной мебели. Прежде всего, краеугольными камнями являются описанные ранее функции, обеспечивающие защиту и изменение внешнего вида, но другие не менее важны. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может стать необходимым, когда используемые материалы портятся (помните, что все портится), объект подвергается дальнейшему жестокому обращению или в будущем будет найден лучший метод лечения. В-третьих, что связано со вторым моментом, это использование материалов, которые известны своей стабильностью в течение длительных периодов времени. В-четвертых, восстановление должно быть обнаружено при тщательном изучении, чтобы гарантировать, что будущие опекуны и ученые не будут сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизменным для случайных или неосведомленных зрителей.Наконец, практикующие специалисты обязаны вести точные и подробные записи для использования в будущем.

Сочетание ремесленных навыков и материаловедения при выборе стабильной отделки исключает некоторые исторические материалы из рассмотрения, а вместо них добавляются другие современные. Примером этого может быть использование акриловых сополимерных смол специального состава, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя сейчас нитроцеллюлоза значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев не является первым вариантом.Акриловые сополимеры наносятся таким же образом, как и нитроцеллюлозные лаки, и могут быть составлены для коммерческой отделки. Однако следует отметить, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не совпадать с характеристиками, которые требуются для коммерческих отделочных лаков.

Еще одним примером того, что традиционный материал не подходит для отделочного ухода, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что они не легко удаляются и при некоторых обстоятельствах могут значительно потемнеть.Поверхность, подвергающаяся химической реакции, которая делает ее очень темной и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, являются дорогими или экзотическими, и не следует избегать всех традиционных материалов. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется при консервации мебели, поскольку он очень стабилен и остается обратимым в течение долгих периодов времени.

Наконец, есть огромная страна чудес отделочных материалов и процессов, ожидающих своего открытия.Недавно специалисты по консервации мебели в SCMRE получили два патента на разработанные здесь полироли для мебели, которые на сегодняшний день обеспечивают самые стабильные и самые эффективные полироли для мебели. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на составы покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

Прозрачные покрытия

Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, материала покрытия, о котором идет речь, и желаемого результата по завершении обработки.Конечно, здесь не делается попыток описать все возможные типы повреждений и разрушения покрытий. Вместо этого представленные руководящие принципы представляют собой попытку дать некоторое направление в этой широкой структуре, чтобы помочь сосредоточить внимание на рассмотрении ущерба, а также на подходящих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все обработки имеют дело исключительно с деградированными пленками покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает необходимость полностью охарактеризовать природу существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, чего должно достичь лечение, позволяет ухаживающему за пациентом разработать соответствующую процедуру лечения.

Следующие варианты лечения и процедуры представлены в этом свете. Как уже обсуждалось в другом месте в этой статье, идеальным является вмешательство в минимальной степени, необходимой для стабилизации объекта и достижения целей лечения.Определение правильной обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является фундаментом, на котором основываются все дальнейшие действия. Концептуальная основа для следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начать с консервативного подхода, а если это не принесет успеха, продвигаться через ряд немного более интрузивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий опционов исследуется несколько дополнительных соображений, каждое из которых необходимо оценить и рассмотреть.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до большинства, но этот список ни в коем случае не является последним словом по теме.

Неисключительная иерархия вариантов лечения начинается, как всегда, с:

1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как описано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носит механический характер. Снижение механических напряжений за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего сценария сохранения покрытий.

2. Очистка поверхности — это наименее интрузивное действие, которое нужно предпринять, чтобы попытаться изменить объект. Очистка поверхностей может быть простой, как при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, как удаление лаковых покрытий или других отложений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что нет.

Методы удаления несвязавшейся грязи и сажи с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина.Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезно для объекта. Тем не менее, потрескавшиеся пленки подвержены дальнейшему повреждению, если попытаться неосторожно очистить или стереть грязь. Когда этот тип очистки используется для покрывающих пленок с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть просто выталкивание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не станет чище, чем до попытки. Если трещина более серьезная, и покрытие поднимается или отслаивается, механическое воздействие пыли может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем продолжающимся присутствием грязи на поверхности.

Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть пылью», и необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые растворы следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Одними из первых следует рассмотреть простые системы моющих средств на водной основе, при условии, что на покрытие не влияет вода в очистителе.Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к условиям экстремального pH, предпочтение отдается неионным детергентам, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильно щелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально могут повредить объект, часто предпочтительнее использовать два малоэффективных очистителя, чем одно более мощное решение, которое может вызвать повреждение. Обычные водные чистящие средства, такие как Orvus®, представляют собой 5% -ные растворы моющих средств, наносимых с помощью ватных тампонов или подушечек.Важно не допускать пропитывания поверхности объекта чистящим средством, не допускать истирания поверхности чистящим тампоном или подушечками, а также немедленно промыть и высушить область после завершения очистки.

Если очищаемое покрытие поверхности чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные смеси моющих средств. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях.Эти очистители следует использовать так же, как водные растворы.

Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого приложения могло бы стать альтернативное решение проблемы, описанной в начале этого раздела, где изломанная поверхность была «очищена», а грязь просто вдавлена ​​в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, протекая в щели, но не пропитывая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или впитывает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое неповрежденное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снимать припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или смола (поли) винилацетат (PVA) или (поли) виниловый спирт (PVOH) с низким весом, а также само чистящее средство.Несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок представлены в литературе, и читателю рекомендуется обращаться к ним для получения дополнительной технической информации.

Во многих случаях цель процедуры очистки — это гораздо больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязняющих веществ, встроенных в покрытие или связанных с ним. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут быть скоплениями лака и воска, верхними слоями лака или порчей.Чтобы повторить ранее высказанное предостережение, которое невозможно переоценить, необходимо при таких обработках полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Селективное удаление материала покрытия с покрытия делится на две категории, одна из которых будет рассмотрена здесь, а другая — позже. Это краткое описание будет иметь дело с удалением примесей поверх слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как более позднее обсуждение будет сосредоточено на удалении деградированного материала в важных слоях.Это различие действительно больше искусство, чем наука, и определение слоев в качестве примесей по сравнению с важными лаками может быть хорошо аргументированным или полностью произвольным и капризным.

Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, в частности, результатов точечных тестов на растворимость. Термопластические материалы, такие как воски и некоторые смолы, можно легко удалить с помощью относительно мягких растворителей. Масляные полироли и масляные / смоляные лаки менее термопластичны и, в зависимости от состава покрытия, также могут удаляться растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей-растворителей для управления манипуляциями с растворителем (ами), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно удалять некоторые внешние покрытия выборочно, и использование ферментов, таких как липаза, для переваривания и разрушения маслосодержащих слоев.

Механическая очистка — это совершенно другой концептуальный подход к избирательному удалению затвердевших примесей или разрушенных покрытий. С помощью этой техники, если лежащие в основе материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально шлифуются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Считается ли этот подход «малозатратным» — предмет многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» можно убедительно сформулировать.

3. Еще одно относительно незначительное нарушение покрытия — это визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и вмятины не требует ничего, кроме нанесения небольшого количества материала на поверхность, чтобы обеспечить некоторую степень визуальной однородности. Любая компенсация ущерба, независимо от степени, должна производиться стабильными термопластическими покрытиями и стойкими красителями.Большинство реставраторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но любой материал покрытия, отвечающий особым требованиям обработки, приемлем. Помимо окрашенного шеллака, общие подходы к окрашиванию прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворах, а также акварельные краски и гуашь. Здесь благоразумно упомянуть, что окраска не должна выполняться непосредственно на голое дерево, а должна выполняться как ламинат со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции окрашивающего слоя между ними.Следует также отметить, что визуальная компенсация может проводиться по завершении любого из вариантов лечения и может применяться кистью, спреем или подушечкой.

4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но требует дополнительного оптического насыщения и улучшения, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов граница между различными действиями может быть размыта.

5.Если покрытие чистое, но физически не прочное, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность можно пропитать легко удаляемым смолистым покрытием. Это не только обеспечивает физическое уплотнение разорванной или отслаивающейся пленки, но также обеспечивает оптическое насыщение и улучшение. Эта процедура также закладывает прочную основу для дополнительной компенсации, такой как рисование.

6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью реформировать с использованием растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, удаляющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они разложились и частично полимеризовались. И наоборот, такие реактивные покрытия, как масляные / смоляные лаки, вряд ли можно улучшить с помощью такого подхода.

Основная процедура риформинга состоит в том, чтобы сначала определить, какие растворители, если таковые имеются, модифицируют и повторно определяют существующее покрытие. Если целью является только частичное преобразование покрытия, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к субстрату, растворитель может быть введен в паровую камеру с хорошим успехом.Если цель состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, чтобы фактически восстановить ее и позволить ей вытекать, тогда растворитель можно использовать в жидкой форме.

Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие покрывающие пленки, оставаясь растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном реформировании на основе пара решение состоит в том, чтобы просто оставить паровую камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного реформирования часто необходимо использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси составлены в зависимости от конкретных возникающих проблем. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как простые эфиры гликоля, поскольку они оба являются прекрасными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемым покрытиям можно дать возможность реформироваться без посторонней помощи, но дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полировальной резины являются обычным явлением.

7. Следующим вариантом будет проведение процесса риформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор риформинга.Это позволяет одновременно преобразовывать и увеличивать пленку.

8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (Вариант 2, выше). Обоснование этого метода заключается в том, что наличие слишком большого количества деградированного материала чрезмерно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механическим путем абразивным способом или химическим путем с помощью растворителей или мыльных растворов. После удаления материала с оставшимся покрытием можно манипулировать описанными выше способами: его можно покрыть воском, укрепить, нанести повторное покрытие или реформировать.

9. Последний вариант обработки разрушенных покрытий — удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (шлифование, соскребание или сколы), химическим (удаление растворителя) или биохимическим (с использованием ферментов, делающих пленку нежизнеспособной). Заменяющий базовый лак должен быть составом, выделяемым растворителем (термопластом), выбранным с тщательным учетом желаемых характеристик окончательной отделки.

Полихромия

Полихромированные поверхности представляют все проблемы, связанные с прозрачной отделкой, с дополнительной дилеммой полностью негибкого компонента внутри поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их по возможности следует сохранять. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут нарушить визуальный характер украшения, недопустимы.

В целом, как и в случае с прозрачной отделкой, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная основа для обработки прозрачных покрытий относится также к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, не все особенности применимы.

1. Очистка наслоений и примесей, скрывающих полихромию, является наименее интрузивным лечением, хотя может быть очень важным. Процедуры очистки, описанные в предыдущем разделе, применимы и к методике лечения здесь.

2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности можно визуально улучшить путем нанесения восковых или полимерных покрытий.

3. Решение проблемы полихромии, подверженной растрескиванию и расслаиванию, как указано в разделе «Износ», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к основанию. Поскольку расщепление и меловость, а также связанная с ними потеря являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация красочного слоя является обычной частью обработки.Этого можно добиться, пропитав поверхность смолами или воском.

4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему образования чашечек и тентов, при которой расслоенный и искаженный полихром больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между субстратом и покрытием, и поднятый материал должен «массироваться» так, чтобы он соприкасался и соответствовал субстрату. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы манипулировать им без дальнейшего повреждения, его можно пластифицировать под действием влаги или тепла, или и того, и другого.В обстоятельствах, когда субстрат усадился, может потребоваться обрезка некоторой части тентового покрытия, чтобы укладывающаяся краска вписалась в оставшееся пространство. Укладка поднятых полихромных хлопьев обычно выполняется через прозрачную мембрану (например, майларовую) с помощью утяжелителей, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки хлопьев на место.

5. Покраска или визуальная компенсация отсутствующей полихромии обычно является заключительным этапом в обработке поврежденных лакокрасочных поверхностей.Рисование можно проводить в любое время в процессе лечения и использовать в сочетании с любым из уже перечисленных вариантов. Роспись выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем под и над добавленным слоем краски. Как и в случае со всеми видами обработки, предпочтительны стабильные и обратимые покрытия и красители. Техники рисования различаются не меньше, чем таланты реставраторов и философский подход к обработке. Материалы, используемые для рисования, включают акриловую смолу и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техника рисования варьируется от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто снижает отвлечение, вызванное поврежденной областью.

Металлический лист

В разделе «Ухудшение» было указано, что в большей степени разрушение листовых поверхностей происходит не с самим листом, а с субстратом. Исключение составляют потери листа при истирании и окисление не сусального золота. Первое легко исправить, исключив все ненужные контакты с поверхностью, и автору не известно ни о каком разумном подходе к решению второй проблемы.В общем, варианты обработки листовых поверхностей связаны с ремонтом земли, как уже говорилось.

1. Первый вариант работы с поврежденным листом, независимо от проявления, — это удаление и устранение причины повреждения.

2. В случаях, когда минеральный грунт (левкас или штамб) является слабым и больше не является цельным, его необходимо уплотнить. В зависимости от степени повреждения и стиля золочения или листового покрытия предпочтительными уплотняющими веществами могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые кислоты в растворе или эмульсии.

3. После того, как земля стабилизируется или если она станет устойчивой с самого начала, поверхность можно очистить. Следует проявлять особую осторожность из-за хрупкости, присущей микроскопически тонкому металлическому листу, и вероятности того, что связующее, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено при тщательной очистке.

4. После этого можно восполнить потери, связанные с основанием или грунтом. Чаще всего используются традиционные методы работы.

5.Земля, которая нестабильна и не может быть должным образом соединена с основанием, может быть удалена и заменена.

6. После того, как земля стабилизируется и очистка завершена, участки утраты металлического листа могут быть повторно покрыты листами. После нанесения нового листа часто используется пигментное или красочное тонирование, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

7. В крайних случаях весь объект может быть перекрашен, а новая створка визуально видоизменена, чтобы соответствовать эстетическим требованиям обработки.

ВЫБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов к Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

Бернс, Рой С. «Метамеризм в сохранении произведений искусства», представленный на Ежегодном собрании Совета по цвету Inter Society в 1987 году, Филадельфия, Пенсильвания.

Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Позолоченное дерево: сохранение и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

Бигелоу, Дебора и Фуллер, Тамсен. «Консервация буфета девятнадцатого века»; Препринты докладов, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Принципы цветовой технологии .Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья, 1981.

Блэкшоу, Сьюзен и Сьюзен Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 1-15.

Розлив, макс. Изготовление немецких лаков . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

.

Burnstock, Eviva и White, Raymond.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; in «Очистка, ретуширование и нанесение покрытий» для материалов, представленных на Брюссельском конгрессе, 3-7 сентября 1990 г. , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; in Группа деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

де ла Ри, Рене. «Новые синтетические смолы для лаков для картин»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168-173.

—— «Полимерные стабилизаторы». Исследования по сохранению , 33 (1), 1988, стр. 9-22.

—— «Влияние лаков на внешний вид картин.» Studies in Conservation , 32, 1987, pp. 1-13.

——» Флуоресценция слоев краски и лака. Часть I » Исследования по сохранению , том 27, № 1, 1982, стр. 1-7.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 3, 1982, стр.102-108.

Де Ренцо, Д.Дж., редактор. Руководство по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: знакомство с их свойствами и областями применения»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 11–16.

Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Эрхард, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральной отделки и переплетных материалов». Препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 гг. . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

—— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49-69.

Федерация обществ по технологиям покрытий. Словарь красок / покрытий . Филадельфия, штат Пенсильвания, 1978.

Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (Исследовательский документ FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

Феллер, Роберт Л., Натан Столов и Элизабет Х. Джонс. Лаки для рисунков и их растворители . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

Гарнер, Х. Китайский лак . Лондон: Фабер, 1979.

.

Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки на доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990 г.

Grae, Ida. Природные краски: красители из растений . Нью-Йорк: MacMillan Publishing, 1974.

.

Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и применение . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

Гамбург, H.R. and W.M. Морганы, редакторы. Краска Гесса вызывает дефекты и устраняет их причины . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

.

Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», The Magazine Antiques , Vol. CXXIX, нет. 5, May 1986, pp. 1046-1061.

Хедли, Джерри.«Параметры растворимости и удаление лака: обзор»: Консерватор , № 4, 1980, стр. 12-18.

Хикс, Эдвард. Шеллак: происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

Хилл, Джон Х. «История и техника японирования и реставрация Пимма Хайбоя», The American Art Journal , vol. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

Horie, C.V. Консервационные материалы: органические связующие, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

.

Лэндри, Грегори Дж. «The Finish Crack’d», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74-76.

Лэндри, Грегори Дж., Ричард Уолберс и Нэнси Ринхолд. «Обработка поверхности столешницы Philadelphia Pillar и Claw Snap». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

Ломакс, Сюзанна Квиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости искусственных лаков для картин, состаренных естественным путем». Журнал Американского института охраны природы , т. 29, нет. 2, 1990, стр. 181–192.

Masschelein Kleiner, Liliane. Древние связующие, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

.

Маттиелло, Джозеф, редактор. Защитные и декоративные покрытия, Том I. Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Вили, 1943.

Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и методам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

Макканн, Майкл. Остерегайтесь художников . Нью-Йорк: Watson Gupthill Publications, 1979.

.

Михальский, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. , Mills, John S., и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

Миллс, Джон и Уайт, Раймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

.

Митчелл, Дэвид. «Объединение состаренной отделки». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

Масси, Роберт Д. «Прозрачная отделка мебели в Новой Англии, 1700-1820 годы: документальное исследование», в Труды симпозиума по мебели и деревянным предметам.Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77-101.

Масси, Роберт Д., редактор. Руководство первых американских мебельных мастеров . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

.

Ньюэлл, А.С. и Уильям Холтроп. Окраска, отделка и покраска дерева . Пеория ИЛ: Час. A. Bennett Co., Inc., 1972 г.

О’Нил, Изабель. Искусство окрашенной отделки мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750-1850: материалы, процесс, ремесло», APT Bulletin (Association for Conservation Technology), Vol. XVI, нет. 1, 1984, стр. 3-45.

Понтинг, К. Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154-159.

Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская расписная мебель восемнадцатого века: три вида обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Чистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: F.A. Praeger Co., 1968.

Зельвиц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: Фонд Дж. Пола Гетти, 1988.

Саутхолл, Анна. «Моющие средства мыла поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат о япаковании и лакировании (1688). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

.

Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для проблем консервации . Рим: ИККРОМ, 1975.

.

Вачовяк, Мелвин Дж. Мл. «Эмульсионные полироли для поверхностей». Патент США по патентам и товарным знакам 6,156,108

—— «Полироли для поверхностей восково-смоляные.»Патент США по патентам и товарным знакам 6,258,882.

Вачовяк, Мелвин Дж., Младший, Дональд К. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение японского корпуса английских часов восемнадцатого века» в журнале Lacquerwork and Japanning . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27-29.

Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати 1989 .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989 г.

Велте, Курт. Материалы и техника живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

Weintraub, Steven, et. al. «Уриши и сохранение: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , vol. 11, 1979, стр. 39-62.

Уикс, Зено Х., младший Формирование пленки . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

.

Уильямс, Дональд К. «В поисках точки соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель / май 1999 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (часть 1)», Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (Часть 2)», Woodfinisher , no. 3, Весна 1987 г.

—— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь / октябрь 1999 г.

—— «Шеллак Finishing», Fine Woodworking , no. 71, июль 1988 г., стр. 56–59.

—— «Растворители и растворы — Часть 1», Woodfinisher , no.4, лето 1987.

—— «Растворители и растворы — Часть 2», Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей водными методами . Лондон: Archetype Books, 2000.

.

Автор: Дональд К. Уильямс
Июль 2003

Можете ли вы покрыть лаком картины?

Лакирование a photo на древесину — это простое ремесло, которое может быть выполнено за относительно короткое время.Для достижения наилучших результатов используйте традиционную фото , а не компьютерную распечатку, так как чернила на распечатках могут растекаться или размазываться. Для более деревенского вида или могут использовать этот процесс с необработанной древесиной.

Нажмите, чтобы увидеть полный ответ

Можно также нанести лак поверх рисунков?

Помните о цели создания эффективного полиуретанового покрытия: вы, , хотите иметь возможность свободно проводить рукой над , , изображение, , не ощущая изображения , изображения, или краев.По этой причине будьте готовы нанести от 10 до 15 слоев полиуретана поверх в течение нескольких дней, в зависимости от времени высыхания между слоями .

Можно ли накладывать Modge podge поверх картинок? Если вы должны использовать оригинальную фотографию , вам нужно удерживать , это , чтобы это не деформировалось. Наносить Mod Podge на фотобумагу не рекомендуется из-за толщины , i и чувствительности к влаге.Фотографии для струйной печати необходимо предварительно покрыть покрытием. Laser фото делать нет.

Тогда полиуретан испортит картину?

Имейте в виду, что нормальный полиуретан со временем станет желтым, а — , что повлияет на видимость фотографии. Используйте (очистка водой) полиуретан , поскольку он высыхает прозрачным, а не желтеет. есть проблемы с нанесением отделки поверх бумаги.

Как сделать фото водонепроницаемым?

Сделайте фотографии водонепроницаемыми с помощью изоленты!

1. Шаг 1. Соберите необходимые материалы.1x рулон прозрачной клейкой ленты. (
2. Шаг 2: изображение ленты на акриловой доске. Поместите изображение на акрил и начните приклеивать ленту на стороне изображения.
3. Шаг 3: Отрежьте лишнюю ленту. Теперь возьмите резак и отрежьте лишнюю ленту.
4. Шаг 4: Нанесите Вода на обратной стороне изображения.
5. Шаг 5: Готово!

SHELLAC — когда использовать! Что делать с пятнами от воды или просачиванием волокон древесины через краску? Сырая древесина? Или куски с запахом плесени.ВИДЕО

Закрашивается и возникают проблемы с:

Пятна от воды, просачивающиеся через
Текстура древесины с видимой
Растекание танинов древесины
Окраска «белой» или светлой краской по красному дереву или сосне

Красить кухонные шкафы, в которых много зерна, и оно вызывает просачивание танина? Или, даже если вы хорошо вымыли шкафы и смыли все чистящие средства, на вас все равно остаются «жирные» пятна? Держитесь в середине, мы продвигаем Chalk Paint® как минимальную подготовительную краску, но вы должны быть реалистами, и это не чудо.Особенно когда речь идет о кухонных шкафах — где — лично я люблю говорить, что некоторые люди используют свои шкафы, а некоторые злоупотребляют своими шкафами. Если дверцы имеют тяжелое зерно, или сделаны из дуба, или, возможно, уже существующее верхнее покрытие стерлось ……. Особенно на дверях рядом с кухонной раковиной, или в зоне для приготовления пищи рядом с плитой или над ней, рядом с посудомоечной машиной, где дверь открывается, и выходит горячий пар, или двери, с которыми обращаются так же, как и в том месте, где вы держите стаканы для питья — возможно, уже существующее верхнее покрытие стерлось.Также имейте в виду, что при использовании «белых» красок… все вышеперечисленные проблемы вызывают беспокойство, но тем более — потому что, опять же, «белый» не содержит такого количества пигмента, блокирующего цвет.

Покраска RAW WOOD и краска всасывается.
Проблемы с растрескиванием или отсутствием прилипания краски в определенном месте?
Окрашивание предмета, который вы отшлифовали, и теперь на нем видна другая отделка.
Планируете покрасить кусок дерева в чистый белый или старый белый цвет и беспокоитесь о пятнах или растекании текстуры древесины?
Вы использовали шпатлевку для дерева, и краска на нее по-другому ложится?

От этого предмета ужасно воняет то ли сигаретным дымом, то ли затхлым подвалом… или неизвестно чем!

Покрасьте кухонные шкафы, и вас беспокоит протекание? Лично я не использую шеллак — ЕСЛИ БЕЗ НАРУШЕНИЯ.Это лишняя работа. Если после высыхания 1-го слоя краски у меня потечет кровь, я нанесу 2 слоя шеллака в соответствии с приведенными ниже инструкциями. Шеллак можно наносить поверх меловой краски, но не на воск. Итак, подождите и посмотрите, что произойдет. И — вы могли пробраться только через пару дверей.

Прочтите этот пост:

Очень быстро — если вам нужно использовать шеллак — обычно вы делаете это в следующем порядке: 1. Нанесите шеллак… .. Самое главное — помните с этим решением — вы не можете «точечно обработать» водяной знак или «проблему» области — скорее вы должны сделать весь раздел.Например — водяные пятна от стакана сверху? Шеллак на всю поверхность, а не только на водяной знак. У вас есть секция на дверце кухонного шкафа, по которой продолжает кровоточить пятно? Шеллак на всю дверь!

Нанесите ДВА однородных тонких СЛОЯ Shellac

.

2. Слегка отшлифуйте поверхность после нанесения, чтобы краска не потрескалась.

3. Краска Chalk Paint®

4. Воск

Если вы понимаете, что вам нужно нанести шеллак после нанесения Chalk Paint® — это нормально… продолжайте и наносите шеллак.Просто помните, что нельзя наносить шеллак прямо поверх воска!

Если вы уже нанесли воск, вам нужно будет приподнять воск уайт-спиритом.

Слегка смочите тряпку и протрите мебель. Протрите край к краю, но не по кругу. Кроме того, НЕ капайте на пол уайт-спирит. Тряпка должна быть влажной, а не мокрой. Изделие должно ощущаться почти так же, как до восковой эпиляции после удаления воска.

НАПРАВЛЕНИЯ ПО ПРИМЕНЕНИЮ SHELLAC:

Я предпочитаю использовать шеллак в таре.Причина в том, что даже при двух нанесениях с использованием аэрозольного баллончика я не могу гарантировать адекватное покрытие (толщину).

Не встряхивайте шеллак, а лучше его перемешайте или перекатайте емкость в руках перед этим или используйте палочку для перемешивания.

Я наношу шеллак безворсовой хлопковой тряпкой. Я обычно беру тряпку и складываю ее на четыре части. Я окунаю край в шеллак и протираю им изделие в том же направлении, в котором буду наносить краску. (обычно в том же направлении, что и текстура древесины.) Используя безворсовую тряпку — сложите ее как носовой платок, затем окуните край в — и протрите шеллак — начиная с самого дальнего от вас. и протирание от одного края к противоположному — у вас должно получиться лучшее покрытие. Я использую аналогию — это похоже на мытье кухонного стола. Но всегда протирайте линейными линиями, а не круговыми.

Вам понадобится два слоя. И обратите внимание: слишком толстый слой шеллака может привести к другим проблемам, поэтому лучше всего наносить разжиженный слой в униформе.

После нанесения двух слоев — выждите 15-20 минут между нанесениями — затем слегка отшлифуйте!

Никогда не встряхивайте шеллак в банке, лучше используйте палочку для перемешивания и хорошо перемешайте. Учтите, что срок хранения шеллака составляет от года до 18 месяцев.

Я предпочитаю использовать ЭТИ ТРЯПКИ (щелкните здесь, чтобы перейти по ссылке «Лучше, чем марля».)

Дайте поверхности высохнуть около 15 минут, а затем повторите нанесение второго (равномерного и тонкого) слоя шеллака.Никогда не наносите толстый слой. Это тоже может привести к проблемам. Но — я часто использую аналогию: «Отмерь дважды, отрежь один раз». Итак, лучше всего два одинаковых пальто.

При окраске «белой» краской Chalk Paint® иногда необходимо наносить шеллак на определенные поверхности — например, необработанное дерево, красное дерево, сильно обнаженную текстуру.

ВОДНЫЕ ЗНАКИ:

Ах, ужасная проблема, когда вы, наконец, решаете покрасить мебель или, что еще хуже … кухонные шкафы, а затем … … пятна просачиваются сквозь грунтовку и краску, которую вы так старательно нанесли.Или — как насчет того удивительного предмета, который ты купил на гаражной распродаже за бесценок — но О, МАЛЬЧИК! Воняет! Либо этот затхлый запах от того, что сидел в сыром подвале, либо хозяин был курильщиком сигарет. Или вы использовали деревянную шпатлевку, чтобы «исправить» некоторые повреждения, или вы решили перейти от «ручки» к простой ручке в отношении оборудования и — вы заполнили отверстия на лицевых панелях ящиков? Или у вас есть домик, который ваш муж построил для вас из необработанного дерева, не покрытого верхним слоем? (это для тебя, Лаура !!) ИЛИ… вы нарисовали свой кусок с помощью Chalk Paint ™, и теперь вы видите, как сквозь него течет кровь.Что ты теперь делаешь?

Вот история, правдивая история развития этого номера с козленком, который я недавно нарисовал для своего магазина, The Purple Painted Lady. Фото ее ниже. Разве у нее нет отличных реплик? Я увидел ее, был влюблен и сразу понял, какой у нее будет потенциал, если она получит немного TLC .:

Во-первых, в своем магазине я использую и предпочитаю определенные продукты. Да… Я использовал много продуктов за последнее десятилетие, но, как и косметика или газировка, мы — создания привычки и обычно придерживаемся той марки, которая нам больше всего нравится, и которая отвечает нашим потребностям.Теперь, прежде чем я продолжу … вот небольшой отказ от ответственности, который я хотел добавить в отношении этого сообщения. Меня не поддерживает и не спонсирует этот конкретный бренд / компания, о которых я собираюсь писать. Но я могу сказать, что у меня всегда есть куча банок этого продукта в моем магазине для продажи и для личного инвентаря, потому что это спасло мне жизнь … а также сэкономило деньги и время. Я продаю декоративные краски Annie Sloan Chalk Paint ™, и это потому, что я люблю их и верю во все, на что они способны. Я увлечен своим делом и никогда не свяжу свое имя с продуктом, который я не использую и люблю! Так что Аминь ко всему этому !!!

Ладно … с этим в стороне — позвольте мне вернуться в нужное русло! Итак, на фото выше вы можете увидеть красивый стол-козел, но если он есть, присмотритесь к верхнему краю.Теперь посмотрите на изображение ниже, и вы, к сожалению, можете увидеть пятна от воды, которые просочились после того, как начали рисовать. Дурак меня … даже «эксперты» (а я использую этот термин очень вольно) совершают ошибки. Опять же — если вы внимательно посмотрите на верхнюю часть неокрашенного стола — было совершенно очевидно, что это будет проблемой!

Я полностью знал, что мне следовало принять меры предосторожности, но, возможно, я отрицал это. Не знаю, но в любом случае — после того, как этот первый слой краски — реальность поразила меня быстро, и я сделал то, что мне нужно было сделать.

Хорошо, ты готов? Вот это … мой секрет сокрытия пятен от воды, красная морилка по дереву, которая была популярна в 1930-1940-е гг. , морилка цвета красного дерева или предотвращение просачивания танинов древесины через окрашенные предметы мебели или шкафы. Это особенно важно при использовании краски светлого оттенка… например, белого! Это… та-да… ..использование спрея шеллака. Прямо как тот, который я здесь показал.

Нажмите здесь, чтобы посмотреть видео о Zinsser Shellac. Это «чудо в банке… или кварте» также отлично работает при работе с узловатой сосной или при окрашивании кухонных шкафов, которые были изготовлены и установлены в 1980-х или 1990-х годах, которые имеют вид желтого клена, или если вы рисуете красный кусок и хочу, чтобы он был белым. Обычно я рекомендую использовать только CLEAR Shellac, а не белый. Это особенно важно, если вы хотите испортить свое изделие после покраски и не хотите, чтобы на нем был виден белый герметик. И — иногда мы начинаем проект, думая, что он будет окрашен в один цвет — а потом передумали.После того, как вы используете белый герметик, вы как бы взяли на себя обязательство использовать белую краску, если собираетесь испортить кусок.

Что касается шкафов, на которые я ссылался — вы знаете те, у которых есть этот желтоватый цвет морилки, и вы можете видеть текстуру дерева. Танины древесины просачиваются сквозь краску, как показано на фото выше. Чтобы предотвратить кровотечение, некоторые люди подходят к этой проблеме, используя несколько (то есть много !!!!) слоев серьезной превосходной покрывающей грунтовки (добавляя больше затрат к их проекту.) И имейте в виду, что для декоративной краски Chalk Paint® от Annie Sloan грунтовка НЕ ​​требуется! Наконец, просто хочу уточнить, есть функциональная разница между герметиками и грунтовками. Итак … есть кое-что, что вы можете рассмотреть — мое секретное оружие с использованием Зинссера.
Перед использованием любого продукта обязательно прочтите инструкции производителя по эксплуатации и технике безопасности. Как и большинство аэрозольных красок, полиуретана или шеллака, этот материал имеет сильный запах. Я всегда рекомендую по возможности использовать его на открытом воздухе или в вентилируемом гараже.Наденьте маску и даже защитные очки. (я ношу защитные очки? НЕТ! Но я, вероятно, должен сказать вам из-за некоторой юридической неразберихи!) Но вы не хотите, чтобы ветер или пыль возникали при использовании этого материала — или любой аэрозольной краски, шеллака или полиуретана. Потому что — как по закону Мерфи — если ветер и пыль … пыль или собачья шерсть окажутся на вашем изделии. Кроме того, (и я это делаю) … не забудьте снять блестящее бриллиантовое кольцо, которое вы можете носить, или любые другие украшения или часы, чтобы случайно не распылить их.Когда вы распыляете свой кусок — используйте здравый смысл техники «окраски распылением». То есть — не держите аэрозольный баллончик в одном месте — у вас будут капли. Не держите банку слишком близко к своей фигуре. Равномерное движение, равномерный охват — и все будет хорошо! После того, как вы распылили изделие (или нанесли кистью на шеллак)…. Как только изделие высохнет — что происходит очень быстро (например, через 5 минут) — снова откройте переднюю и заднюю дверь гаража, чтобы поперечный ветерок проветрил рабочее пространство. Это не займет много времени, запах быстро улетучится и, в конце концов, это того стоит !!

Если у вас есть пятна и вам нужно распылить средство, всегда распыляйте всю поверхность, на которой есть пятно, а не только точечно.Еще раз повторим некоторые важные моменты: Получите равномерное покрытие — не сосредотачивайте внимание только на пятне. Вы не могли бы подумать, что после окраски можно будет увидеть только небольшое пятно спрея шеллака только на небольшой целевой области, но это так! Я повторю это, потому что это важно! Обязательно при распылении всей поверхности изделия! Итак, в моем примере — я обработал всю поверхность стола. И смело проделайте это дважды. Сначала распылите его один раз и дайте ему высохнуть, что займет всего 5 минут. И мне нравится быстрое высыхание, потому что даже самые нетерпеливые люди будут впечатлены этим материалом! Затем нанесите еще один полный второй слой! Когда закончите использовать аэрозольную краску или аэрозольный шеллак, выйдите на улицу и, взяв баллончик, переверните его вверх дном и распылите.Через несколько секунд вы увидите, что распылитель исчезнет, ​​и это гарантирует, что вы очистили сопло и не забитый баллончик в следующий раз, когда вам понадобится его. Всегда делайте это перед тем, как убрать аэрозольную краску или аэрозольный шеллак, и у вас никогда не будет засоренного сопла!

Опять же, перестрахуйтесь! Сделайте этот шаг снаружи, если используете спрей шеллак, так как шеллак имеет очень сильный запах, но запах быстро уходит и высыхает за считанные минуты.

И еще раз повторим: когда у вас есть мебель, сделанная из разных пород дерева, имейте в виду, что когда вы красите, цвет может выглядеть по-разному.Например … у моей замечательной покупательницы Лоры МакГаррахан Коппельманн есть очень опытный муж. он построил ее — с нуля клетку! При его строительстве он использовал бусовую доску и сосну, а также некоторые другие породы дерева. Когда она начала рисовать, у нее было два выпуска:

.

1. Необработанная древесина просто впитывала краску !!

2. Была очевидная разница в оттенке краски в зависимости от того, на какую поверхность вы смотрели. Бока сосны восприняли краску иначе, чем задняя бортовая доска.

Итак, я отправил ей по электронной почте этот пост о шеллаке. Лаура нанесла шеллак прямо на свою существующую краску Chalk Paint® и перекрасила — и ей понравился результат. Она написала мне: «Моя прекрасная, наконец-то законченная клетка! Я ЛЮБЛЮ ЭТО! Шоу, это было много работы, но оно того стоило … спасибо за вашу помощь в выполнении этой работы. Я многому научился в процессе. Теперь это «бесценный» приют; ) ”

ВАША ЧАСТЬ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПУХАЕТ !!!:

И хотя — я говорю об этом ближе к концу — этот материал великолепен, так как блокирует запахи , которые могут исходить от предмета мебели.Кажется, когда я замечаю самый удивительный предмет мебели с невероятной детализацией на гаражной распродаже, это всегда происходит, когда я оказываюсь рядом с ним — ОН ВЕТЕР! НРАВИТСЯ, «заставлю тебя заткнуть рот» вонь. Либо этот затхлый запах из-за того, что сидел в сыром подвале, либо владелец был ЗАЯВЛЕННЫМ курильщиком сигарет. Мне нравится использовать аналогию, что распыление Zinsser на кусок похоже на ламинирование листа бумаги. Вода не может проникнуть сквозь бумагу, и этот неприятный запах будет полностью сдерживаться. *** Просто не забудьте распылить средство внутри ящиков и на любой поверхности, на которой вы можете … например, под ними, внутри карманов ящиков и внутри шкафов.

Я не думаю, что имеет значение, что вы используете для очистки или проветривания чего-то, что было пропитано никотином… .. В сырой день — это снова будет пахнуть. Единственное, что я обнаружил, что действительно работает, — это покрыть всю мебель Shellac. Если это комод, распылите Shellac в полостях. Дым проникает везде!

Ниже приведена та же таблица после нанесения одного слоя Zinsser Spray Shellac и слоя Old White — краски, не требующей грунтовки для прилипания к шеллаку.Разве не лучше? Опять же — я распылял на него Zinsser. Затем перекрасить с помощью Chalk Paint®. А потом — воском.

Каждый раз, когда мне приходится шлифовать мебель из-за каких-либо повреждений. Это могло быть из-за царапины, вмятины, скола. После шлифовки деталь будет иметь различные материалы на одной поверхности, как показано на комоде, показанном ниже. Вы можете увидеть необработанную древесину, которую мы шлифовали. В этом случае — я также всегда опрыскиваю весь этот участок Zinsser Shellac.Итак, в примере ниже я бы распылял всю верхнюю часть. :

Опять же, это замечательный материал, и если вы красите много мебели… Я рекомендую всегда иметь под рукой банку. Или два, или три….!

Представьте себе, когда вы идете красить те старые кухонные шкафы, цвет которых вы не переносите. Сэкономьте время — просто примите меры предосторожности и распылите шеллак на все двери после хорошей очистки — и распылите их дважды. И не забудьте нанести шеллак на рамы кухонного шкафа.

«Пурпурная леди» только что завершила покраску 40 дверей шкафа для дома в Пенфилде, Нью-Йорк. Перед тем, как нанести декоративную краску Chalk Paint ™ от Энни Слоан, мы окрасили шкафы снаружи. Иногда с кухонными шкафами — даже если у них есть собственное верхнее покрытие с завода — после более чем 20 лет использования … он выходит из строя. Пятно от шкафов в определенных местах может затем проступить. (Интересно красить шкафы — в качестве эксперимента перед нанесением шеллака. Вы заметите, что пятно, которое просачивается сквозь него, имеет форму полосы, как если бы что-то брызнуло на шкафы, а затем капало на переднюю часть, и это форма брызги или пятна) Вы часто найдете это возле дверцы шкафа, расположенного рядом с посудомоечной машиной или кухонной раковиной, где больше воды движется от мытья посуды или слива посудомоечной машины.

Еще одна причина для использования шеллака: Painting Chalk Paint® на ранее окрашенной поверхности, которая имеет некоторый тип эффекта. — скорее всего, перейдет на Chalk Paint®. Это произойдет независимо от того, какую краску вы использовали.

Так, например —

Если вы нанесете Chalk Paint® на ранее потрескавшуюся поверхность, это приведет к потрескиванию Chalk Paint®.

Если вы красите Chalk Paint® поверх отслаивающейся молочной краски — это все равно приведет к отслаиванию Chalk Paint®, так как основание под ним… «Milk Paint» все еще отслаивается, поскольку не «сцепляется» с основной поверхностью.

В этом случае — я рекомендую отшлифовать молочную краску или слегка потрескать, чтобы ускорить отделение отслаивающейся краски или удалить потрескавшуюся поверхность. Затем — сдуйте всю пыль с поверхности и используйте Zinsser Clear Shellac (опять же, мне нравятся аэрозольные баллончики, но вы должны использовать его снаружи) и нанесите основательный слой на всю поверхность. Возможно два слоя. Шеллак очень недорог и может спасти жизнь в зависимости от того, над чем вы работаете. У меня есть сообщение на моем веб-сайте, которое вы можете прочитать ниже.

В любом случае, я думаю, что этот козловой стол теперь выглядит прекрасно! Завтра этот великолепный стол получит смесь воска Dark & ​​Clear, чтобы продемонстрировать текстурированную поверхность «крокодил» спереди и по бокам.

Хорошо, теперь вот поворот ко всей этой информации! Я лично считаю, что использую шеллак примерно на 20% своих работ. Если красить шкафы на кухне или в ванной — почти всегда получается шеллак. Но использование шеллака необходимо для многих работ, и нужно учитывать, какой цвет Chalk Paint® вы используете в своем проекте.Причина в том, что цвета с большим количеством пигмента будут иметь лучшее покрытие. Ниже приведены примеры этого!

Взял бесплатно старый обеденный стол. Но наверху было большое пятно от ожога.

Я думал, что мне нужно нанести на него Zinsser Shellac, чтобы краска покрыла его, но подумал, что сначала поэкспериментирую и просто попробую Duck Egg Blue Chalk Paint® непосредственно поверх пятна ожога, чтобы посмотреть, как он покрывает.

Проведя один слой по столу валиком из пенопласта / губки, я понял, что мне НЕ нужно использовать шеллак, поскольку Chalk Paint® покрывает ожог на 100%.Я почти уверен, что если бы я использовал Old White Chalk Paint® или Pure White Chalk Paint®, этого бы не было.

После того, как я покрасил стол, он выглядел намного лучше, но я подумал, что он немного простой. Так что я поигрался с большим трафаретом.

Я думаю, что таблица теперь выглядит намного лучше, и я многое узнал о покрытии при использовании Chalk Paint® в этом небольшом проекте!

Что ж, надеюсь, вам понравилась эта не такая уж и маленькая статья, но разве это не типично для меня? Пожалуйста, напишите мне «Дорогая Purple Painted Lady» с вопросами, и вы можете быть представлены прямо здесь, в Интернете! Любые вопросы по покраске, выбору цвета или даже дизайну — присылайте их.Пожалуйста, просто напишите мне на [email protected] и отметьте в своей теме: «Дорогая пурпурная леди».

До следующей недели…. по словам святого Франциска Ассизского:

Женщина, работающая руками.
— разнорабочая.
Женщина, которая работает руками.
Голова — мастер.
Женщина, работающая руками.
ее голова и ее сердце
художник.

Оставайся здоровым!

Триша Мильоре Кунц ~ она же… Леди с пурпурной росписью

СТАРАЯ ОТДЕЛКА МЕБЕЛИ НАЗАД

Shellac может вернуться.

Более 50 лет назад от него отказались в пользу более прочной и синтетической отделки из дерева. Но поскольку все больше потребителей требуют натуральные продукты, они вспоминают янтарь, который использовался в качестве декоративного покрытия для дерева с 16 века.

Знаменитые реставраторы мебели, такие как Эли Риос из Нью-Йорка и Джефф Джуитт из Огайо, в наши дни воспевают шеллак, отдавая предпочтение ему вместо полиуретана, которым покрывали предметы с 1950-х годов.

«Для опытных мастеров отделки и реставраторов изысканной мебели во всем мире шеллак остается лучшим выбором», — пишет Джуитт в специальной статье о реставраторах антиквариата.com. «И, что наиболее важно, его низкая токсичность делает его идеальным выбором для предметов, которые соприкасаются с продуктами питания или детскими игрушками».

Шеллак — это натуральная смола, выделяемая крошечными насекомыми, называемыми лаковыми жуками, которые прикрепляются к определенным деревьям в Индии и Таиланде. По данным Боба Флекснера «Understanding Wood Finishing», необходимо собрать около 1,5 миллиона насекомых, чтобы получить 1 фунт шеллака.

Смолу соскабливают с веток и веток, плавят, процеживают, формуют в тонкие листы, разбивают на хлопья и отправляют по всему миру.

Шеллак доступен в различных формах трех цветов: блонд, гранат и оранжевый — его естественный и наиболее широко продаваемый оттенок. Цвета варьируются от отбеливания и депарафинизации.

Люди могут быть удивлены, узнав, что шеллак выпускается не только в жидкой форме в галлонах и аэрозольных баллончиках меньшего размера. Он также продается в виде сухих хлопьев, которые предпочитают плотники, потому что он хранится дольше, чем жидкая форма. Если шеллак не свежий, он останется липким на дереве и не высохнет.

В случае хлопьев вы можете смешать его с денатурированным этанолом, чтобы изменить консистенцию.Наиболее распространенное соотношение — 3 фунта «нарезки» — 3 фунта шеллака на каждый галлон алкоголя.

Эд Уолдман, дизайнер и производитель мебели, экспериментировал с одним из ретро-применений шеллака. Он взял кусочки старых 78 пластинок (сделанных из шеллака), смешал их со спиртом, и в результате получился черный шеллак для покрытия дерева.

Хотя это был забавный эксперимент, Уолдман говорит, что использует шеллак лишь изредка.

«Дело в том, что шеллак — это, пожалуй, самая чувствительная отделка», — говорит Уолдман.«Алкоголь и вода могут легко повлиять на него».

Итак, Уолдман предостерегает людей от использования шеллака в местах с интенсивным движением, таких как бары и столешницы. Обычно он использует шеллак в качестве грунтовки с лаком сверху.

Питер Джилка, владелец магазина шеллака в Канзас-Сити, штат Канзас, держит две фотографии стола. Один показывает стол с более плоской темной отделкой. На другой фотографии стола, на котором использовался шеллак, есть патина с золотистым подтоном.

«Благодаря этому мебель выглядит в старинном стиле, — говорит Джилка, владелец Merit Industries, международного поставщика товаров для отделки мебели.